{"id":228,"date":"2026-08-10T11:48:52","date_gmt":"2026-08-10T11:48:52","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/"},"modified":"2026-08-10T19:37:08","modified_gmt":"2026-08-10T19:37:08","slug":"william-kentridge-artiste-engage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/","title":{"rendered":"William Kentridge : l&rsquo;artiste sud-africain aux cr\u00e9ations engag\u00e9es et po\u00e9tiques"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous regardez une animation de fusain o\u00f9 les silhouettes semblent na\u00eetre, s\u2019effacer puis revenir dans la m\u00eame feuille. Chez William Kentridge, ce proc\u00e9d\u00e9 ne rel\u00e8ve pas d\u2019un effet d\u00e9coratif. Il porte une m\u00e9moire instable, li\u00e9e \u00e0 Johannesburg, \u00e0 l\u2019apartheid, aux r\u00e9cits familiaux et aux conflits que l\u2019histoire officielle laisse souvent dans l\u2019ombre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En bref, l\u2019\u0153uvre de William Kentridge se distingue par quelques rep\u00e8res concrets.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Il est n\u00e9 \u00e0 Johannesburg en 1955 et travaille entre dessin, gravure, film, th\u00e9\u00e2tre et op\u00e9ra.<\/li><li>Ses films d\u2019animation sont r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 partir de dessins au fusain modifi\u00e9s puis photographi\u00e9s \u00e9tape par \u00e9tape.<\/li><li>Son travail aborde l\u2019histoire sud-africaine sans produire d\u2019illustration documentaire ou de discours simplifi\u00e9.<\/li><li>Les estampes sign\u00e9es et num\u00e9rot\u00e9es offrent un acc\u00e8s plus r\u00e9aliste \u00e0 son march\u00e9 que les grands dessins uniques.<\/li><li>Une provenance claire, une \u00e9dition lisible et un \u00e9tat de conservation pr\u00e9cis comptent davantage que le seul prestige du nom.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/#William_Kentridge_artiste_sud-africain_ne_dans_lhistoire_de_Johannesburg\" >William Kentridge, artiste sud-africain n\u00e9 dans l\u2019histoire de Johannesburg<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/#Le_dessin_anime_de_William_Kentridge_un_travail_de_fusain_fonde_sur_leffacement\" >Le dessin anim\u00e9 de William Kentridge, un travail de fusain fond\u00e9 sur l\u2019effacement<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/#Les_creations_engagees_de_William_Kentridge_face_a_lhistoire_sud-africaine\" >Les cr\u00e9ations engag\u00e9es de William Kentridge face \u00e0 l\u2019histoire sud-africaine<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/#Theatre_visuel_opera_et_installation_artistique_dans_lunivers_de_Kentridge\" >Th\u00e9\u00e2tre visuel, op\u00e9ra et installation artistique dans l\u2019univers de Kentridge<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/#Acheter_une_oeuvre_de_William_Kentridge_sans_confondre_edition_provenance_et_prix\" >Acheter une \u0153uvre de William Kentridge sans confondre \u00e9dition, provenance et prix<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/william-kentridge-artiste-engage\/#Pourquoi_lart_poetique_de_William_Kentridge_depasse_le_seul_recit_politique\" >Pourquoi l\u2019art po\u00e9tique de William Kentridge d\u00e9passe le seul r\u00e9cit politique<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"William_Kentridge_artiste_sud-africain_ne_dans_lhistoire_de_Johannesburg\"><\/span>William Kentridge, artiste sud-africain n\u00e9 dans l\u2019histoire de Johannesburg<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">William Kentridge na\u00eet le 28 avril 1955 \u00e0 Johannesburg, dans une famille engag\u00e9e contre l\u2019apartheid. Ses parents, Sydney et Felicia Kentridge, \u00e9taient avocats et ont d\u00e9fendu des militants victimes de la r\u00e9pression du r\u00e9gime sud-africain. Ce contexte compte pour comprendre son travail, sans pour autant r\u00e9duire l\u2019artiste \u00e0 une chronique politique. Il ne reproduit pas les \u00e9v\u00e9nements comme un journaliste. Il montre plut\u00f4t ce que l\u2019histoire fait aux corps, aux lieux, aux souvenirs et aux consciences.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Johannesburg qui traverse son \u0153uvre n\u2019est jamais pr\u00e9sent\u00e9 comme une carte postale urbaine. C\u2019est une ville de mines, de poussi\u00e8re, de constructions rapides, de s\u00e9parations raciales et de d\u00e9placements forc\u00e9s. Dans ses dessins, les b\u00e2timents se d\u00e9forment, les rues se vident, les paysages industriels deviennent presque organiques. Cette mati\u00e8re visuelle vient directement des arts visuels, mais elle garde le rythme d\u2019une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre. Un geste de fusain effac\u00e9 peut y avoir autant de poids qu\u2019un dialogue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Apr\u00e8s des \u00e9tudes de politique et d\u2019\u00e9tudes africaines \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Witwatersrand, William Kentridge se forme aux beaux-arts \u00e0 la Johannesburg Art Foundation. Il s\u00e9journe \u00e9galement \u00e0 Paris, \u00e0 l\u2019\u00c9cole internationale de th\u00e9\u00e2tre Jacques Lecoq, o\u00f9 il d\u00e9couvre une approche physique de la sc\u00e8ne, du mouvement et de l\u2019improvisation. Cette formation explique sa mani\u00e8re de ne jamais s\u00e9parer totalement l\u2019image du corps. M\u00eame une feuille de papier semble chez lui attendre qu\u2019un personnage y entre, qu\u2019une machine s\u2019y mette en marche ou qu\u2019un d\u00e9cor s\u2019\u00e9croule.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le march\u00e9 de l\u2019artiste refl\u00e8te cette reconnaissance internationale, acquise notamment apr\u00e8s sa participation \u00e0 la Documenta X de Cassel en 1997. Les grands dessins au fusain uniques, lorsqu\u2019ils apparaissent en vente publique, se situent dans une cat\u00e9gorie de prix qui d\u00e9passe largement le premier achat. Les r\u00e9sultats publi\u00e9s par Sotheby\u2019s, Christie\u2019s et Bonhams entre 2023 et 2025 montrent des \u00e9carts consid\u00e9rables selon le sujet, les dimensions, la provenance et la p\u00e9riode. Pour une \u0153uvre sur papier de format moyen, sign\u00e9e et directement li\u00e9e \u00e0 une s\u00e9rie filmique connue, les estimations peuvent se situer entre 40 000 et 150 000 euros avant frais. Une grande tapisserie ou une installation peut franchir des seuils bien plus \u00e9lev\u00e9s.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette fourchette ne signifie pas qu\u2019un dessin sign\u00e9 puisse \u00eatre achet\u00e9 sans examen. La date, le m\u00e9dium, la pr\u00e9sence de corrections au fusain, le format et l\u2019historique d\u2019exposition changent la lecture du prix. Un dessin de 30 \u00d7 42 cm n\u2019occupe pas la m\u00eame place sur le march\u00e9 qu\u2019une feuille de plus de 150 cm de large pr\u00e9paratoire \u00e0 une installation artistique. Les \u0153uvres tardives ne sont pas automatiquement plus ch\u00e8res que les premi\u00e8res. Les feuilles li\u00e9es \u00e0 des ensembles identifi\u00e9s, comme <em>Drawing from Stereoscope<\/em> ou <em>Felix in Exile<\/em>, sont g\u00e9n\u00e9ralement mieux document\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un lecteur qui cherche \u00e0 comprendre les cr\u00e9ations engag\u00e9es de Kentridge, il faut donc \u00e9viter deux r\u00e9ductions. La premi\u00e8re consisterait \u00e0 n\u2019y voir qu\u2019une d\u00e9nonciation de l\u2019apartheid. La seconde serait de faire de sa po\u00e9sie visuelle une \u00e9chapp\u00e9e hors du r\u00e9el. Son art po\u00e9tique repose pr\u00e9cis\u00e9ment sur la coexistence de ces deux tensions. Le politique s\u2019inscrit dans une tache, un effacement, une silhouette qui h\u00e9site ou un territoire qui semble se d\u00e9rober sous les pieds.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/estampes-gravures-noir-blanc-atelier-numerotees.jpg\" alt=\"Estampes en noir et blanc sign\u00e9es et num\u00e9rot\u00e9es sur une table d&apos;atelier\" class=\"wp-image-231\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/estampes-gravures-noir-blanc-atelier-numerotees.jpg 1536w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/estampes-gravures-noir-blanc-atelier-numerotees-300x200.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/estampes-gravures-noir-blanc-atelier-numerotees-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/estampes-gravures-noir-blanc-atelier-numerotees-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_dessin_anime_de_William_Kentridge_un_travail_de_fusain_fonde_sur_leffacement\"><\/span>Le dessin anim\u00e9 de William Kentridge, un travail de fusain fond\u00e9 sur l\u2019effacement<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le dessin anim\u00e9 de William Kentridge ne suit pas la logique lisse des studios d\u2019animation. Il part le plus souvent d\u2019un seul dessin au fusain, travaill\u00e9, photographi\u00e9, modifi\u00e9, partiellement effac\u00e9, puis photographi\u00e9 \u00e0 nouveau. Le papier conserve les traces des \u00e9tats pr\u00e9c\u00e9dents. L\u2019image n\u2019est donc jamais parfaitement propre. Elle garde une poussi\u00e8re, une ligne fant\u00f4me, un repentir, parfois une zone grise o\u00f9 l\u2019on voit le passage du temps.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette m\u00e9thode produit des films dont le mouvement para\u00eet fragile et heurt\u00e9. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui leur donne leur force. Dans <em>Johannesburg, 2nd Greatest City after Paris<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en 1989, ou dans <em>Felix in Exile<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en 1994, les personnages ne se d\u00e9placent pas dans un monde stable. Ils traversent des bureaux, des chambres, des terrains vagues et des paysages miniers qui semblent faits de m\u00e9moire autant que de mati\u00e8re. L\u2019effacement devient une forme de narration. Ce qui dispara\u00eet n\u2019est pas perdu, puisque la feuille en garde l\u2019empreinte.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les deux figures r\u00e9currentes de Soho Eckstein et Felix Teitlebaum permettent de saisir cette construction. Soho incarne un industriel autoritaire, enferm\u00e9 dans ses int\u00e9r\u00eats et dans la m\u00e9canique de l\u2019exploitation. Felix appara\u00eet comme une figure plus vuln\u00e9rable, plus introspective, dont le corps et le regard semblent constamment travers\u00e9s par le paysage. Ces personnages ne doivent pas \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9s comme de simples h\u00e9ros et adversaires. Ils servent \u00e0 faire circuler la critique sociale entre l\u2019intime, l\u2019\u00e9conomie et la violence historique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sur le march\u00e9, la technique peut \u00eatre plus lisible que le sujet pour un acheteur d\u00e9butant. Une lithographie, une eau-forte ou une pointe s\u00e8che ne se compare pas \u00e0 un dessin unique au fusain. Les offres visibles sur Artsy et Artsper, relev\u00e9es en janvier 2026 aupr\u00e8s de galeries proposant des \u00e9ditions de William Kentridge, pla\u00e7aient plusieurs gravures sign\u00e9es et num\u00e9rot\u00e9es entre <strong>3 000 et 12 000 euros<\/strong>. Ces montants sont des prix affich\u00e9s par des galeries, non des adjudications. Ils peuvent inclure ou non la TVA, l\u2019encadrement et le transport.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau ci-dessous permet de distinguer les formats g\u00e9n\u00e9ralement rencontr\u00e9s. Il ne remplace pas la consultation du bon de tirage ou du catalogue raisonn\u00e9, mais il aide \u00e0 comprendre pourquoi deux \u0153uvres portant la m\u00eame signature peuvent \u00eatre propos\u00e9es \u00e0 des prix tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Type d\u2019\u0153uvre<\/th>\n<th>Caract\u00e9ristiques \u00e0 v\u00e9rifier<\/th>\n<th>Fourchette observ\u00e9e en janvier 2026<\/th>\n<th>Source de prix<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Gravure sign\u00e9e et num\u00e9rot\u00e9e<\/td>\n<td>Technique, num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition, dimensions de la feuille, signature au crayon<\/td>\n<td>3 000 \u00e0 12 000 \u20ac<\/td>\n<td>Offres de galeries sur Artsy et Artsper<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Dessin au fusain unique<\/td>\n<td>Date, dimensions, lien avec une s\u00e9rie ou un film, provenance<\/td>\n<td>40 000 \u00e0 150 000 \u20ac et davantage<\/td>\n<td>Estimations et r\u00e9sultats Sotheby\u2019s, Christie\u2019s, Bonhams<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Tapisserie ou \u0153uvre textile<\/td>\n<td>\u00c9dition, atelier, certificat, dimensions, \u00e9tat de la trame<\/td>\n<td>20 000 \u00e0 plus de 100 000 \u20ac<\/td>\n<td>Ventes publiques internationales 2023-2025<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 budget \u00e9gal, pr\u00e9f\u00e9rez une gravure dont l\u2019\u00e9dition est inf\u00e9rieure \u00e0 75 exemplaires, num\u00e9rot\u00e9e et sign\u00e9e au crayon, \u00e0 un poster ou \u00e0 une reproduction d\u00e9corative portant une signature imprim\u00e9e. Une \u00e9preuve 18\/50 donne un rep\u00e8re pr\u00e9cis sur sa raret\u00e9 et sa place dans l\u2019\u00e9dition. Demandez aussi si l\u2019exemplaire est une \u00e9preuve d\u2019artiste, souvent annot\u00e9e \u00ab EA \u00bb, ou un tirage courant. L\u2019annotation ne rend pas une feuille automatiquement meilleure, mais elle doit \u00eatre expliqu\u00e9e sur la facture.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conservation compte particuli\u00e8rement pour les \u0153uvres sur papier. Un encadrement avec passe-partout sans acide, verre anti-UV et cadre en bois peut repr\u00e9senter, pour un format voisin de 70 \u00d7 100 cm, entre 250 et 450 euros chez un encadreur sp\u00e9cialis\u00e9 en France, relev\u00e9 en janvier 2026. Une \u0153uvre encadr\u00e9e contre le verre, jaunie ou gondol\u00e9e demande une inspection avant paiement. La beaut\u00e9 apparente d\u2019une image ne compense jamais un d\u00e9faut de conservation mal document\u00e9.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"&quot;William Kentridge. Un po\u00e8me qui n&amp;apos;est pas le n\u00f4tre&quot;\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vI5kfA5rvqI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Regarder le proc\u00e9d\u00e9 de travail de pr\u00e8s \u00e9claire la lenteur volontaire de ses films. Le mouvement ne masque pas le dessin. Il rend visibles ses h\u00e9sitations, ses reprises et le temps mat\u00e9riel n\u00e9cessaire \u00e0 chaque image.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_creations_engagees_de_William_Kentridge_face_a_lhistoire_sud-africaine\"><\/span>Les cr\u00e9ations engag\u00e9es de William Kentridge face \u00e0 l\u2019histoire sud-africaine<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019histoire sud-africaine appara\u00eet dans l\u2019\u0153uvre de William Kentridge par fragments. Les lois de s\u00e9gr\u00e9gation, les expulsions, les violences polici\u00e8res et les cons\u00e9quences \u00e9conomiques de l\u2019apartheid ne sont pas trait\u00e9es comme un manuel illustr\u00e9. L\u2019artiste refuse la reconstitution froide. Il pr\u00e9f\u00e8re les images qui se transforment, les cartes instables, les corps qui se dissolvent dans l\u2019architecture ou les paysages miniers qui deviennent des surfaces de projection.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans <em>Felix in Exile<\/em>, les dessins de corps allong\u00e9s, de terrains ouverts et de silhouettes observ\u00e9es \u00e0 distance \u00e9voquent les victimes invisibilis\u00e9es de la violence politique. Le film a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en 1994, ann\u00e9e des premi\u00e8res \u00e9lections d\u00e9mocratiques sud-africaines. Ce contexte donne \u00e0 l\u2019\u0153uvre une densit\u00e9 particuli\u00e8re. La fin l\u00e9gale de l\u2019apartheid n\u2019efface ni les morts, ni les d\u00e9placements, ni les structures de domination qui continuent de marquer les territoires.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La critique sociale de Kentridge n\u2019est pas limit\u00e9e \u00e0 l\u2019Afrique du Sud. Elle touche aussi aux m\u00e9canismes de pouvoir, \u00e0 l\u2019\u00e9conomie extractive, \u00e0 la bureaucratie, au nationalisme et \u00e0 la fabrication des r\u00e9cits collectifs. Dans ses films et installations, des m\u00e9gaphones, des machines, des partitions, des cartes ou des silhouettes d\u00e9coup\u00e9es deviennent des objets politiques. Ils ne livrent pas une morale imm\u00e9diate. Ils montrent plut\u00f4t comment un syst\u00e8me organise ce qui peut \u00eatre vu, entendu ou oubli\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce travail rejoint une tradition de l\u2019art moderne qui comprend notamment le th\u00e9\u00e2tre de Bertolt Brecht, les photomontages de John Heartfield et certains collages dada\u00efstes. La comparaison doit \u00eatre mani\u00e9e avec pr\u00e9cision. Kentridge ne copie ni Brecht ni le dada\u00efsme. Il utilise, comme eux, le montage, le d\u00e9calage et l\u2019ironie pour emp\u00eacher le regard de s\u2019installer dans une lecture confortable. Une image est rapidement contredite par une autre. Une sc\u00e8ne grave peut basculer vers le grotesque sans perdre sa charge historique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les collectionneurs qui souhaitent acheter une \u0153uvre li\u00e9e \u00e0 cette p\u00e9riode doivent demander un lien document\u00e9 avec une s\u00e9rie. Une estampe dat\u00e9e, titr\u00e9e et r\u00e9f\u00e9renc\u00e9e dans une publication d\u2019atelier se v\u00e9rifie plus facilement qu\u2019une feuille isol\u00e9e d\u00e9crite de mani\u00e8re vague. Des \u00e9ditions relatives \u00e0 <em>Ubu Tells the Truth<\/em>, projet d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990 autour des audiences de la Commission v\u00e9rit\u00e9 et r\u00e9conciliation, ont circul\u00e9 sur le march\u00e9 international. Les prix affich\u00e9s par des galeries sp\u00e9cialis\u00e9es pour des gravures de cette p\u00e9riode se situaient fr\u00e9quemment entre 6 000 et 15 000 euros au premier trimestre 2026, selon le format et le num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces montants doivent \u00eatre compar\u00e9s \u00e0 des r\u00e9sultats de vente publique, et non \u00e0 une promesse de revente. Une galerie facture un travail de s\u00e9lection, de provenance, de condition report et parfois d\u2019encadrement. Une salle des ventes propose un prix marteau auquel s\u2019ajoutent des frais acheteur, souvent compris entre 25 % et 32 % selon la maison et le pays. Une gravure adjug\u00e9e 7 000 euros peut donc co\u00fbter plus de 9 000 euros une fois les frais appliqu\u00e9s. V\u00e9rifiez aussi les frais d\u2019exp\u00e9dition, particuli\u00e8rement \u00e9lev\u00e9s pour les feuilles d\u00e9j\u00e0 encadr\u00e9es sous verre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour les \u0153uvres dont la provenance est lacunaire, une simple comparaison visuelle sur internet ne suffit pas. L\u2019authentification formelle rel\u00e8ve d\u2019un expert agr\u00e9\u00e9, de l\u2019atelier concern\u00e9 lorsqu\u2019il d\u00e9livre des informations, ou d\u2019un commissaire-priseur comp\u00e9tent pour cette cat\u00e9gorie. La fiscalit\u00e9 de l\u2019art et la succession ne sont pas trait\u00e9es ici, car elles exigent un notaire, un avocat fiscaliste ou un professionnel habilit\u00e9 selon votre situation. Le dossier d\u2019\u0153uvre doit rester aussi net que le propos de l\u2019artiste est complexe.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Theatre_visuel_opera_et_installation_artistique_dans_lunivers_de_Kentridge\"><\/span>Th\u00e9\u00e2tre visuel, op\u00e9ra et installation artistique dans l\u2019univers de Kentridge<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">William Kentridge ne s\u00e9pare pas le dessin de la sc\u00e8ne. Son th\u00e9\u00e2tre visuel fait entrer les projections, les ombres, les maquettes, les silhouettes d\u00e9coup\u00e9es et les interpr\u00e8tes dans un m\u00eame espace. Une installation artistique peut ainsi devenir un d\u00e9cor de th\u00e9\u00e2tre, tandis qu\u2019un spectacle d\u2019op\u00e9ra peut fonctionner comme un dessin agrandi dans lequel les corps circulent. Cette circulation entre les m\u00e9diums explique pourquoi son \u0153uvre r\u00e9siste aux cat\u00e9gories habituelles de peintre, cin\u00e9aste ou metteur en sc\u00e8ne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Son travail pour l\u2019op\u00e9ra offre un exemple particuli\u00e8rement clair. Il a mis en sc\u00e8ne <em>Le Nez<\/em> de Dmitri Chostakovitch au Metropolitan Opera de New York en 2010, en associant des projections, des collages et une iconographie inspir\u00e9e de la presse sovi\u00e9tique. Le choix de cette \u0153uvre n\u2019\u00e9tait pas neutre. L\u2019op\u00e9ra raconte un fonctionnaire dont le nez se d\u00e9tache de son visage et acquiert une existence sociale sup\u00e9rieure \u00e0 la sienne. Kentridge y trouve une mati\u00e8re propice \u00e0 l\u2019absurde administratif, au pouvoir des images et \u00e0 la satire politique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Plus tard, sa mise en sc\u00e8ne de <em>Wozzeck<\/em> d\u2019Alban Berg a prolong\u00e9 cette approche. Les projections de dessins, les architectures mobiles et les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la guerre ne servent pas d\u2019ornement. Elles d\u00e9placent l\u2019action vers un espace mental o\u00f9 le personnage est \u00e9cras\u00e9 par les ordres, la pauvret\u00e9 et la violence. Le spectateur voit \u00e0 la fois une intrigue et les m\u00e9canismes visuels qui la fabriquent. Cette distance est une des signatures de son langage sc\u00e9nique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les installations de Kentridge demandent une attention particuli\u00e8re lorsqu\u2019elles sont propos\u00e9es \u00e0 la vente ou au pr\u00eat. Leur valeur ne d\u00e9pend pas seulement d\u2019un objet visible dans une photographie. Elle repose sur un ensemble technique comprenant parfois projecteurs, fichiers vid\u00e9o, haut-parleurs, dessins, instructions de montage, certificats et contraintes d\u2019obscurcissement. Une installation vid\u00e9o \u00e0 canaux multiples n\u2019est pas un simple \u00e9cran mural. Sans protocole complet, vous achetez un fragment difficile \u00e0 montrer dans des conditions correctes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les institutions qui pr\u00e9sentent son travail doivent souvent pr\u00e9voir une salle obscure, un parcours de circulation et une dur\u00e9e de projection compatible avec la visite. Pour un collectionneur priv\u00e9, une vid\u00e9o en \u00e9dition limit\u00e9e peut \u00eatre plus praticable qu\u2019une installation immersive, mais elle exige tout de m\u00eame de v\u00e9rifier le format de diffusion et la p\u00e9rennit\u00e9 des fichiers. Les \u00e9ditions vid\u00e9o de grands artistes internationaux, lorsqu\u2019elles sont propos\u00e9es en tr\u00e8s petit nombre avec certificat et mat\u00e9riel de lecture, peuvent d\u00e9passer 20 000 euros. Les prix affich\u00e9s par les galeries en 2025 et 2026 varient fortement selon la dur\u00e9e, l\u2019\u00e9dition et la pr\u00e9sence d\u2019\u00e9l\u00e9ments physiques.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une acquisition de ce type suppose de poser quelques questions avant de signer.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Demandez si l\u2019\u0153uvre est fournie avec un certificat nominatif pr\u00e9cisant le nombre d\u2019exemplaires de l\u2019\u00e9dition.<\/li><li>V\u00e9rifiez si le mat\u00e9riel de projection fait partie de la vente ou s\u2019il doit \u00eatre remplac\u00e9 \u00e0 vos frais.<\/li><li>Exigez les instructions de montage, la dur\u00e9e de projection et les conditions de conservation des fichiers.<\/li><li>Contr\u00f4lez les dimensions minimales de la pi\u00e8ce et le niveau d\u2019obscurit\u00e9 requis pour la pr\u00e9sentation.<\/li><li>Faites chiffrer le transport, l\u2019assurance et l\u2019installation avant de comparer l\u2019\u0153uvre \u00e0 une estampe encadr\u00e9e.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Mus\u00e9e d\u2019art moderne de New York, la Tate Modern \u00e0 Londres et le Zeitz Museum of Contemporary Art Africa au Cap ont contribu\u00e9 \u00e0 inscrire cette pratique dans le paysage institutionnel international. Leur programmation ne fixe pas un prix de march\u00e9, mais elle donne des rep\u00e8res de conservation et de pr\u00e9sentation. Pour suivre l\u2019actualit\u00e9 \u00e9ditoriale, les annonces d\u2019expositions et les publications consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019artiste, <a href=\"https:\/\/www.connaissancedesarts.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Connaissance des Arts<\/a> publie r\u00e9guli\u00e8rement des informations sur la sc\u00e8ne contemporaine.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"DISCOVERY | LE PO\u00c8ME QUI N&amp;apos;EST PAS LE N\u00d4TRE | WILLIAM KENTRIDGE\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ZbVtOskzEeM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La vid\u00e9o permet de comprendre l\u2019ampleur spatiale de ces \u0153uvres. Sur place, la perception d\u00e9pend toutefois de la distance aux projections, de l\u2019acoustique et du temps accord\u00e9 \u00e0 la s\u00e9quence, trois donn\u00e9es impossibles \u00e0 restituer enti\u00e8rement sur un \u00e9cran domestique.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Acheter_une_oeuvre_de_William_Kentridge_sans_confondre_edition_provenance_et_prix\"><\/span>Acheter une \u0153uvre de William Kentridge sans confondre \u00e9dition, provenance et prix<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un premier achat de William Kentridge doit commencer par une d\u00e9cision de format. Les dessins uniques, les sculptures et les tapisseries restent hors de port\u00e9e de nombreux budgets, tandis que les gravures permettent d\u2019entrer dans son univers sans acheter une image reproduite sans statut artistique. Ce choix n\u2019a rien de secondaire. Une estampe originale r\u00e9sulte d\u2019un travail de plaque, de pierre ou de matrice, tandis qu\u2019une affiche reproduit une image d\u00e9j\u00e0 existante par un proc\u00e9d\u00e9 commercial.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Privil\u00e9giez une lithographie, une eau-forte ou une gravure sur bois portant une signature manuscrite et un num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition. Une mention telle que 24\/60 indique que vous d\u00e9tenez le vingt-quatri\u00e8me exemplaire d\u2019un tirage limit\u00e9 \u00e0 soixante. La feuille doit aussi comporter un titre, une date ou au minimum des informations que la galerie peut recouper avec son dossier. Une \u00e9dition de 250 exemplaires peut \u00eatre parfaitement l\u00e9gitime, mais elle r\u00e9pond \u00e0 une logique de diffusion plus large. \u00c0 prix \u00e9gal, une feuille de format comparable tir\u00e9e \u00e0 50 exemplaires est g\u00e9n\u00e9ralement plus coh\u00e9rente pour un achat de collection.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les offres de galeries sur Artsy, Artsper et sur les sites de marchands sp\u00e9cialis\u00e9s doivent \u00eatre lues avec prudence. Le prix affich\u00e9 n\u2019indique pas toujours si l\u2019\u0153uvre est encadr\u00e9e, si la TVA est incluse ou si le vendeur d\u00e9tient physiquement la feuille. Demandez une facture descriptive comportant le nom de l\u2019artiste, le titre, la date, la technique, les dimensions de la feuille et de l\u2019image, le num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition, ainsi que le nom du vendeur. Un certificat est utile, mais un document impr\u00e9cis ne remplace pas une provenance suivie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les gravures de Kentridge pr\u00e9sentent souvent des noirs profonds, des papiers \u00e9pais et des d\u00e9tails subtils. Une photographie de faible qualit\u00e9 masque facilement les d\u00e9fauts. R\u00e9clamez des vues du recto, du verso, des marges, de la signature et du num\u00e9ro. Une rousseur, une pliure, une d\u00e9chirure restaur\u00e9e ou une d\u00e9coloration li\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re doivent figurer dans le rapport d\u2019\u00e9tat. Pour une feuille estim\u00e9e entre 5 000 et 10 000 euros, le co\u00fbt d\u2019un encadrement de conservation ne justifie jamais d\u2019acheter sans ces images pr\u00e9cises.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les ventes publiques peuvent offrir des occasions, mais le catalogue doit \u00eatre examin\u00e9 comme un document, pas comme une vitrine. Consultez l\u2019estimation basse et haute, comparez les dimensions avec celles d\u2019\u0153uvres comparables, puis ajoutez les frais acheteur avant de fixer votre plafond. Les r\u00e9sultats accessibles sur les bases de donn\u00e9es de Christie\u2019s, Sotheby\u2019s et Artnet donnent une tendance, mais certaines ventes ne publient pas toutes les informations relatives \u00e0 l\u2019\u00e9tat ou aux garanties de vendeur. Une adjudication isol\u00e9e ne d\u00e9finit pas une cote.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La provenance doit \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9e avec la m\u00eame attention. Une facture d\u2019une galerie identifiable, un certificat coh\u00e9rent, un historique d\u2019exposition ou une publication sont des \u00e9l\u00e9ments utiles. Si l\u2019\u0153uvre provient d\u2019une vente, demandez le num\u00e9ro de lot, le catalogue et le r\u00e9sultat public. Si un vendeur invoque une succession, une collection priv\u00e9e ancienne ou un cadeau d\u2019atelier sans document, ne compensez pas cette lacune par votre enthousiasme. Faites examiner le dossier par un commissaire-priseur ou un expert agr\u00e9\u00e9 avant le r\u00e8glement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un budget r\u00e9aliste doit aussi int\u00e9grer les co\u00fbts invisibles. Pour une gravure de 60 \u00d7 80 cm achet\u00e9e 6 500 euros en galerie, comptez souvent 300 \u00e0 600 euros suppl\u00e9mentaires pour un encadrement de conservation, selon le cadre et le verre, puis le transport assur\u00e9. Pour une \u0153uvre achet\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, les taxes, formalit\u00e9s douani\u00e8res et assurances varient selon le pays de d\u00e9part. Ces aspects ne rel\u00e8vent pas de l\u2019appr\u00e9ciation artistique, mais ils changent imm\u00e9diatement le prix total de possession.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La premi\u00e8re d\u00e9cision utile reste donc simple. Achetez une \u0153uvre sur papier dont l\u2019\u00e9dition, la signature, le rapport d\u2019\u00e9tat et la provenance sont v\u00e9rifiables, m\u00eame si son format est plus modeste qu\u2019une image spectaculaire mal document\u00e9e. Une feuille de <strong>50 \u00d7 70 cm<\/strong>, sign\u00e9e et num\u00e9rot\u00e9e, accroch\u00e9e dans de bonnes conditions, donne acc\u00e8s \u00e0 la m\u00e9thode de Kentridge sans vous placer face \u00e0 un dossier opaque.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_lart_poetique_de_William_Kentridge_depasse_le_seul_recit_politique\"><\/span>Pourquoi l\u2019art po\u00e9tique de William Kentridge d\u00e9passe le seul r\u00e9cit politique<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Parler de William Kentridge comme d\u2019un artiste politique est juste, mais insuffisant. Ses \u0153uvres ne cherchent pas seulement \u00e0 d\u00e9noncer. Elles organisent une exp\u00e9rience du doute, de la m\u00e9moire et de la perception. Une silhouette peut devenir un arbre, une page de journal peut se transformer en paysage, un dessin peut s\u2019effacer tout en continuant de hanter l\u2019image suivante. Cette mobilit\u00e9 donne \u00e0 ses cr\u00e9ations engag\u00e9es une tonalit\u00e9 qui \u00e9chappe au manifeste.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Son art po\u00e9tique tient \u00e0 cette capacit\u00e9 de faire travailler ensemble le tragique et le burlesque. Les personnages tr\u00e9buchent, les machines s\u2019emballent, les cartes se replient, les corps se d\u00e9doublent. Le rire est parfois pr\u00e9sent, mais il reste instable. Il ne sert pas \u00e0 all\u00e9ger une situation. Il r\u00e9v\u00e8le au contraire le caract\u00e8re absurde de certains syst\u00e8mes de pouvoir et la difficult\u00e9 de vivre dans un monde o\u00f9 les r\u00e9cits collectifs se contredisent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette dimension po\u00e9tique explique aussi l\u2019int\u00e9r\u00eat de ses \u0153uvres pour des publics qui ne connaissent pas pr\u00e9cis\u00e9ment l\u2019histoire sud-africaine. Les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 Johannesburg, aux mines et \u00e0 l\u2019apartheid sont situ\u00e9es, mais l\u2019exp\u00e9rience propos\u00e9e est plus large. Elle concerne la mani\u00e8re dont chacun construit des images de son pass\u00e9, efface certains \u00e9pisodes ou compose avec des h\u00e9ritages collectifs. Kentridge ne demande pas au spectateur de poss\u00e9der un savoir encyclop\u00e9dique. Il lui demande de regarder attentivement ce qui appara\u00eet et ce qui manque.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans les arts visuels contemporains, peu de pratiques associent avec autant de coh\u00e9rence le dessin, la gravure, la projection, le son, le texte et le jeu sc\u00e9nique. Cette coh\u00e9rence ne vient pas d\u2019un style fig\u00e9. Elle vient de gestes r\u00e9currents. Le noir du fusain, l\u2019effacement, la silhouette, le fragment de carte, le d\u00e9cor instable et la musique construisent une grammaire reconnaissable. Chaque m\u00e9dium d\u00e9place pourtant cette grammaire. Une gravure demande une lecture de d\u00e9tail. Une projection engage le temps. Une sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra introduit la pr\u00e9sence physique des interpr\u00e8tes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une visite d\u2019exposition, accordez du temps aux \u0153uvres en mouvement. Un film de quelques minutes ne se comprend pas toujours en entrant au milieu de la s\u00e9quence. Restez au moins jusqu\u2019au retour d\u2019une image ou d\u2019un personnage d\u00e9j\u00e0 aper\u00e7u. Vous percevrez alors comment Kentridge construit ses r\u00e9p\u00e9titions. Les formes ne reviennent jamais tout \u00e0 fait identiques, parce que le dessin porte les traces de son propre effacement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les livres et catalogues d\u2019exposition sont utiles pour compl\u00e9ter cette exp\u00e9rience. Les publications des \u00e9ditions Actes Sud et de Dilecta permettent de retrouver des dessins, des projets de sc\u00e8ne et des textes critiques dans des reproductions plus stables que les images circulant sur les r\u00e9seaux sociaux. Pour les collectionneurs, un catalogue document\u00e9 aide aussi \u00e0 v\u00e9rifier un titre, une date ou la relation entre une estampe et un ensemble plus vaste. Il ne remplace pas une expertise, mais il rend les comparaisons plus rigoureuses.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La po\u00e9sie de Kentridge n\u2019adoucit donc pas l\u2019histoire. Elle lui donne une forme mobile, parfois dr\u00f4le, parfois sombre, qui laisse au spectateur la place de constater les contradictions plut\u00f4t que de recevoir une r\u00e9ponse pr\u00e9par\u00e9e. Cette qualit\u00e9 se retrouve dans un petit tirage aussi bien que dans une vaste installation, \u00e0 condition que l\u2019\u0153uvre soit regard\u00e9e avec le temps qu\u2019exige son mouvement.<\/p>\n\n\n<h3>William Kentridge est-il principalement dessinateur ou cin\u00e9aste ?<\/h3>\n<p>William Kentridge travaille dans plusieurs domaines, mais le dessin au fusain reste le point de d\u00e9part de nombreux films, gravures, installations et projets sc\u00e9niques. Ses animations sont souvent produites \u00e0 partir d\u2019un m\u00eame dessin transform\u00e9 puis photographi\u00e9 \u00e0 chaque \u00e9tape.<\/p>\n<h3>Quel budget pr\u00e9voir pour une premi\u00e8re \u0153uvre de William Kentridge ?<\/h3>\n<p>Les gravures originales sign\u00e9es et num\u00e9rot\u00e9es sont les formats les plus accessibles. Les offres de galeries relev\u00e9es en janvier 2026 se situaient souvent entre 3 000 et 12 000 euros selon la technique, le format, la p\u00e9riode et le nombre d\u2019exemplaires de l\u2019\u00e9dition.<\/p>\n<h3>Comment distinguer une estampe originale d\u2019une reproduction ?<\/h3>\n<p>Une estampe originale doit comporter une technique identifiable, un num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition et g\u00e9n\u00e9ralement une signature au crayon. Demandez des photographies de la marge, du verso et du d\u00e9tail de signature, ainsi qu\u2019une facture descriptive \u00e9mise par une galerie ou un vendeur identifiable.<\/p>\n<h3>Les \u0153uvres de William Kentridge parlent-elles uniquement de l\u2019apartheid ?<\/h3>\n<p>L\u2019apartheid et ses cons\u00e9quences sont des r\u00e9f\u00e9rences majeures, mais son travail aborde \u00e9galement la m\u00e9moire, le pouvoir, l\u2019\u00e9conomie, les r\u00e9cits collectifs, l\u2019effacement et la condition humaine. Il \u00e9vite le r\u00e9cit historique lin\u00e9aire au profit d\u2019images en transformation.<\/p>\n<h3>Faut-il faire expertiser une \u0153uvre avant de l\u2019acheter ?<\/h3>\n<p>D\u00e8s que la provenance est incompl\u00e8te, que la signature semble incertaine ou que le prix est \u00e9lev\u00e9, une expertise formelle doit \u00eatre demand\u00e9e \u00e0 un expert agr\u00e9\u00e9 ou \u00e0 un commissaire-priseur comp\u00e9tent. Une comparaison sur internet ou un certificat impr\u00e9cis ne suffit pas.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous regardez une animation de fusain o\u00f9 les silhouettes semblent na\u00eetre, s\u2019effacer puis revenir dans la m\u00eame feuille. Chez William Kentridge, ce proc\u00e9d\u00e9 ne rel\u00e8ve pas d\u2019un effet d\u00e9coratif. Il porte une m\u00e9moire instable, li\u00e9e \u00e0 Johannesburg, \u00e0 l\u2019apartheid, aux r\u00e9cits familiaux et aux conflits que l\u2019histoire officielle laisse souvent dans l\u2019ombre. 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