{"id":284,"date":"2026-08-15T13:48:18","date_gmt":"2026-08-15T13:48:18","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/odette-pauvert-annees-folles\/"},"modified":"2026-08-15T19:37:02","modified_gmt":"2026-08-15T19:37:02","slug":"odette-pauvert-annees-folles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/odette-pauvert-annees-folles\/","title":{"rendered":"Odette Pauvert, artiste m\u00e9connue des Ann\u00e9es folles, enfin r\u00e9v\u00e9l\u00e9e au public \u00e0 la Piscine de Roubaix"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous avez peut-\u00eatre manqu\u00e9 cette exposition Roubaix, close le 11 janvier 2026, ou vous cherchez \u00e0 comprendre pourquoi le nom d\u2019Odette Pauvert r\u00e9appara\u00eet aujourd\u2019hui dans les parcours consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019art f\u00e9minin et \u00e0 la peinture des ann\u00e9es 1920. La r\u00e9trospective de La Piscine de Roubaix donnait des rep\u00e8res pr\u00e9cis sur une artiste fran\u00e7aise longtemps rest\u00e9e dans l\u2019ombre, malgr\u00e9 un Prix de Rome obtenu d\u00e8s 1925. Les pr\u00eats de la famille, des Beaux-Arts de Paris et de la Villa M\u00e9dicis rendaient visible un ensemble rarement r\u00e9uni.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9trospective \u00ab Odette Pauvert. La peinture pour ambition au temps de l\u2019Art d\u00e9co \u00bb s\u2019inscrivait dans les c\u00e9l\u00e9brations du centenaire de l\u2019Exposition internationale des Arts d\u00e9coratifs de 1925. Elle permettait surtout de regarder les tableaux \u00e0 leur \u00e9chelle r\u00e9elle, de suivre les changements de technique et de replacer le parcours de l\u2019artiste dans les conditions concr\u00e8tes de son \u00e9poque.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Odette Pauvert, n\u00e9e en 1903 et morte en 1966, fut la premi\u00e8re femme peintre \u00e0 obtenir le Grand Prix de Rome en 1925.<\/li><li>La Piscine de Roubaix a pr\u00e9sent\u00e9 sa premi\u00e8re r\u00e9trospective monographique du 11 octobre 2025 au 11 janvier 2026.<\/li><li>Le parcours associait huiles sur toile, \u0153uvres sur papier, portraits, paysages bretons, \u00e9tudes italiennes et dessins espagnols.<\/li><li>La peinture de Pauvert se situe entre formation acad\u00e9mique, culture de l\u2019art d\u00e9co, r\u00e9f\u00e9rence au Quattrocento et recherche de d\u00e9cor monumental.<\/li><li>Les \u0153uvres demeurent peu fr\u00e9quentes sur le march\u00e9 public, ce qui impose de v\u00e9rifier provenance, \u00e9tat et documentation avant tout achat.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/odette-pauvert-annees-folles\/#A_la_Piscine_de_Roubaix_Odette_Pauvert_sort_du_statut_dartiste_meconnue\" >\u00c0 la Piscine de Roubaix, Odette Pauvert sort du statut d\u2019artiste m\u00e9connue<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/odette-pauvert-annees-folles\/#La_peinture_des_annees_1920_dOdette_Pauvert_entre_famille_Bretagne_et_mystique\" >La peinture des ann\u00e9es 1920 d\u2019Odette Pauvert entre famille, Bretagne et mystique<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/odette-pauvert-annees-folles\/#Le_Prix_de_Rome_dOdette_Pauvert_et_les_obstacles_rencontres_par_lart_feminin\" >Le Prix de Rome d\u2019Odette Pauvert et les obstacles rencontr\u00e9s par l\u2019art f\u00e9minin<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/odette-pauvert-annees-folles\/#Des_annees_romaines_aux_Annees_folles_une_artiste_francaise_en_mutation\" >Des ann\u00e9es romaines aux Ann\u00e9es folles, une artiste fran\u00e7aise en mutation<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/odette-pauvert-annees-folles\/#La_Casa_Velazquez_les_portraits_espagnols_et_les_oeuvres_dintimite_dOdette_Pauvert\" >La Casa Vel\u00e1zquez, les portraits espagnols et les \u0153uvres d\u2019intimit\u00e9 d\u2019Odette Pauvert<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"A_la_Piscine_de_Roubaix_Odette_Pauvert_sort_du_statut_dartiste_meconnue\"><\/span>\u00c0 la Piscine de Roubaix, Odette Pauvert sort du statut d\u2019artiste m\u00e9connue<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Piscine de Roubaix, au 23 rue de l\u2019Esp\u00e9rance, a choisi de consacrer une exposition d\u2019ampleur \u00e0 une peintre dont l\u2019histoire tient en quelques dates frappantes mais dont l\u2019\u0153uvre r\u00e9clame un regard plus lent. Odette Pauvert entre aux Beaux-Arts de Paris en 1922, remporte le prix de la Figure peinte en 1923, puis le Grand Prix de Rome en 1925. Cette distinction ne correspond pas \u00e0 une cote commerciale ni \u00e0 un montant de vente, mais \u00e0 un concours acad\u00e9mique qui ouvrait alors l\u2019acc\u00e8s \u00e0 un s\u00e9jour d\u2019\u00e9tude \u00e0 la Villa M\u00e9dicis.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La date de 1925 donne \u00e0 cette r\u00e9v\u00e9lation artistique une port\u00e9e particuli\u00e8re. Cette ann\u00e9e-l\u00e0, Paris accueille l\u2019Exposition internationale des Arts d\u00e9coratifs et industriels modernes, \u00e9v\u00e9nement auquel le terme \u00ab art d\u00e9co \u00bb doit sa diffusion. La peinture de Pauvert ne se confond pas avec le d\u00e9cor des grands magasins ou les objets de luxe associ\u00e9s \u00e0 cette p\u00e9riode. Elle partage pourtant avec l\u2019art d\u00e9co le go\u00fbt des compositions ordonn\u00e9es, des silhouettes d\u00e9coup\u00e9es et d\u2019une surface picturale construite avec attention.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mus\u00e9e roubaisien n\u2019a pas pr\u00e9sent\u00e9 un simple hommage \u00e0 une femme pionni\u00e8re. Le parcours a rendu visibles les h\u00e9sitations, les d\u00e9placements et les ambitions d\u2019une peintre qui a tent\u00e9 d\u2019obtenir des commandes monumentales tout en poursuivant une pratique plus intime. Les \u0153uvres venaient notamment de collections particuli\u00e8res, de l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des Beaux-Arts et de l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome. Cette provenance institutionnelle et familiale compte beaucoup pour comprendre pourquoi le corpus a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9 sans pour autant circuler largement dans les galeries ou les ventes publiques.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le visiteur rencontrait d\u00e8s les premi\u00e8res salles une artiste attentive \u00e0 sa propre image. <strong>Portrait de femme dit de Mata-Hari ou Autoportrait de l\u2019artiste<\/strong>, dat\u00e9 de 1921, est une huile sur toile de 46 x 48 cm conserv\u00e9e en collection particuli\u00e8re. Le format est modeste, mais la figure frontale retient l\u2019attention par son \u00e9conomie de gestes. Les \u00e9motions ne sont pas surjou\u00e9es et le visage ne cherche pas \u00e0 s\u00e9duire le regardeur. Cette retenue permet de mesurer la distance entre l\u2019artiste de 18 ans et les repr\u00e9sentations f\u00e9minines plus convenues qui circulaient alors dans les salons.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cadre de La Piscine renfor\u00e7ait cette lecture. Ancienne piscine municipale transform\u00e9e en mus\u00e9e, le lieu conserve une architecture art d\u00e9co dont les volumes et la lumi\u00e8re dialoguent naturellement avec les ann\u00e9es 1920. Il serait imprudent de r\u00e9duire l\u2019exposition \u00e0 une co\u00efncidence d\u00e9corative. Les tableaux de Pauvert gagnent plut\u00f4t \u00e0 \u00eatre regard\u00e9s pour leurs choix de format, de dessin et de mati\u00e8re, sans leur imposer une unit\u00e9 stylistique qu\u2019ils n\u2019ont jamais revendiqu\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le programme du mus\u00e9e associait cette pr\u00e9sentation \u00e0 \u00ab Folles ann\u00e9es, un vestiaire ann\u00e9es 20 \u00bb, visible jusqu\u2019au 15 f\u00e9vrier 2026. Ce rapprochement donnait un contexte tangible aux Ann\u00e9es folles, souvent r\u00e9sum\u00e9es \u00e0 une imagerie de f\u00eates et de robes perl\u00e9es. Chez Pauvert, ces ann\u00e9es sont aussi celles d\u2019un apprentissage exigeant, d\u2019une comp\u00e9tition institutionnelle et de l\u2019acc\u00e8s encore limit\u00e9 des femmes aux commandes de grande taille.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Rep\u00e8re<\/th>\n<th>Date<\/th>\n<th>\u00c9l\u00e9ment v\u00e9rifiable<\/th>\n<th>Ce qu\u2019il permet de comprendre<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Entr\u00e9e aux Beaux-Arts de Paris<\/td>\n<td>1922<\/td>\n<td>Formation acad\u00e9mique et pratique du mod\u00e8le vivant<\/td>\n<td>Le socle technique de ses compositions<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Prix de la Figure peinte<\/td>\n<td>1923<\/td>\n<td>R\u00e9compense obtenue pendant ses \u00e9tudes<\/td>\n<td>La reconnaissance pr\u00e9coce de son travail<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Grand Prix de Rome<\/td>\n<td>1925<\/td>\n<td>Premi\u00e8re femme peintre laur\u00e9ate<\/td>\n<td>L\u2019acc\u00e8s au s\u00e9jour romain et aux r\u00e9seaux institutionnels<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Exposition \u00e0 La Piscine<\/td>\n<td>11 octobre 2025 au 11 janvier 2026<\/td>\n<td>Premi\u00e8re monographie consacr\u00e9e \u00e0 Pauvert<\/td>\n<td>La reconstitution d\u2019un parcours dispers\u00e9<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour l\u2019amateur qui d\u00e9couvre une artiste m\u00e9connue \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une exposition temporaire, le bon r\u00e9flexe est de noter les titres, les dimensions et les collections pr\u00eateuses plut\u00f4t que de chercher imm\u00e9diatement une estimation. Aucun prix de vente publique r\u00e9cent et v\u00e9rifiable n\u2019\u00e9tait associ\u00e9 aux \u0153uvres cit\u00e9es dans le parcours. Une raret\u00e9 en salle de vente ne suffit jamais \u00e0 \u00e9tablir une fourchette fiable.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1484\" height=\"1060\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/tableau-odette-pauvert-bretagne-portrait-femme-galeries.jpg\" alt=\"Peinture de bord de mer breton sur chevalet dans une galerie\" class=\"wp-image-293\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/tableau-odette-pauvert-bretagne-portrait-femme-galeries.jpg 1484w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/tableau-odette-pauvert-bretagne-portrait-femme-galeries-300x214.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/tableau-odette-pauvert-bretagne-portrait-femme-galeries-1024x731.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/tableau-odette-pauvert-bretagne-portrait-femme-galeries-768x549.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1484px) 100vw, 1484px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_peinture_des_annees_1920_dOdette_Pauvert_entre_famille_Bretagne_et_mystique\"><\/span>La peinture des ann\u00e9es 1920 d\u2019Odette Pauvert entre famille, Bretagne et mystique<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019exposition montrait que l\u2019\u0153uvre d\u2019Odette Pauvert ne commence pas avec le Prix de Rome. Elle prend forme dans un environnement familial o\u00f9 la peinture est une pratique quotidienne. Son p\u00e8re, Henri Pauvert, exerce comme portraitiste et copiste. Sa m\u00e8re, Louise, travaille la miniature. Sa s\u0153ur a\u00een\u00e9e suit \u00e9galement une voie artistique. Dans cet atelier familial, les techniques, les mod\u00e8les et les r\u00e9f\u00e9rences circulent avant m\u00eame l\u2019entr\u00e9e de la jeune femme aux Beaux-Arts.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette origine explique une partie de son attachement au portrait, mais ne suffit pas \u00e0 r\u00e9sumer sa peinture. Le <strong>Portrait de Mlle Odette P.<\/strong>, ex\u00e9cut\u00e9 par son p\u00e8re en 1922, \u00e9tait rapproch\u00e9 dans le parcours des portraits r\u00e9alis\u00e9s par Odette Pauvert elle-m\u00eame. Cette pr\u00e9sentation crois\u00e9e \u00e9vitait de transformer l\u2019h\u00e9ritage en simple filiation d\u00e9corative. Elle faisait appara\u00eetre une transmission de m\u00e9tier, avec ses contraintes et ses possibilit\u00e9s, dans une famille o\u00f9 les femmes peignaient r\u00e9ellement, malgr\u00e9 une reconnaissance publique tr\u00e8s in\u00e9gale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Bretagne constitue l\u2019autre ancrage majeur des premi\u00e8res ann\u00e9es. La famille poss\u00e8de une maison \u00e0 Quiberon, face \u00e0 la mer, baptis\u00e9e La Palette. Pauvert y travaille sur le motif, observe les c\u00f4tes, les landes et les populations locales. Sa peinture ne se limite pourtant pas \u00e0 un relev\u00e9 de paysage. Les l\u00e9gendes, le religieux et la puissance symbolique de la mer entrent dans des compositions aux dimensions souvent imposantes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Invocation \u00e0 Notre-Dame-des-Flots<\/strong>, peinte en 1925, mesure 198,3 x 262,5 cm. Cette huile sur toile est conserv\u00e9e au mus\u00e9e d\u2019Art Charles Dani\u00e9lou de Locronan, qui l\u2019a re\u00e7ue de l\u2019artiste en 1934. Le tableau repr\u00e9sente la baie des Tr\u00e9pass\u00e9s avec des figures organis\u00e9es de mani\u00e8re hi\u00e9ratique. La composition associe une sc\u00e8ne collective, un imaginaire breton et une construction d\u00e9corative o\u00f9 les personnages semblent tenir leur place comme dans une frise.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pr\u00e9sent\u00e9e au Salon des artistes fran\u00e7ais en 1926, cette \u0153uvre appartient \u00e0 un climat n\u00e9o-r\u00e9gionaliste alors pr\u00e9sent dans plusieurs r\u00e9gions fran\u00e7aises. Le terme d\u00e9signe ici une peinture qui puise dans les identit\u00e9s locales, les costumes, les paysages et les r\u00e9cits populaires, sans rompre avec les codes de la composition acad\u00e9mique. Il faut donc \u00e9viter de la confondre avec une sc\u00e8ne folklorique. Pauvert donne \u00e0 la Bretagne une pr\u00e9sence grave, presque liturgique, par les attitudes des corps et le traitement retenu des visages.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La grande dimension du tableau indique aussi l\u2019ambition de son auteur. Une toile de pr\u00e8s de deux m\u00e8tres sur plus de deux m\u00e8tres soixante ne rel\u00e8ve ni de l\u2019\u00e9tude priv\u00e9e ni de la d\u00e9coration domestique ordinaire. Elle suppose un atelier adapt\u00e9, des mat\u00e9riaux co\u00fbteux et une volont\u00e9 de se mesurer aux formats expos\u00e9s dans les salons. Dans le contexte des ann\u00e9es 1920, une telle ambition restait plus difficile \u00e0 d\u00e9fendre pour une femme, m\u00eame dot\u00e9e d\u2019une formation reconnue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le rapprochement avec les recherches men\u00e9es autour du paysage au tournant du si\u00e8cle aide \u00e0 situer ce travail sans l\u2019assimiler \u00e0 une \u00e9cole pr\u00e9cise. Les collections consacr\u00e9es \u00e0 <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/musee-serusier-bretagne\/\">la peinture de S\u00e9rusier en Bretagne<\/a> montrent elles aussi combien le territoire breton a pu devenir un laboratoire de formes et de symboles. Pauvert suit une voie distincte. Son dessin reste plus li\u00e9 \u00e0 l\u2019enseignement acad\u00e9mique, tandis que ses masses color\u00e9es cherchent une monumentalit\u00e9 qui r\u00e9pond \u00e0 ses projets de peinture murale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le march\u00e9 ne permet pas aujourd\u2019hui de tirer de cette \u0153uvre monumentale une estimation publique homog\u00e8ne. Aucun r\u00e9sultat r\u00e9cent, document\u00e9 et comparable, n\u2019est fourni par les donn\u00e9es de l\u2019exposition. Si une huile attribu\u00e9e \u00e0 Odette Pauvert se pr\u00e9sentait \u00e0 la vente, demandez le titre exact, les dimensions, l\u2019historique des expositions et la provenance avant de regarder l\u2019estimation. Une attribution formelle rel\u00e8ve ensuite d\u2019un expert agr\u00e9\u00e9 ou d\u2019un commissaire-priseur, non d\u2019une simple lecture de catalogue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette p\u00e9riode bretonne r\u00e9v\u00e8le donc moins une peintre isol\u00e9e dans un d\u00e9cor r\u00e9gional qu\u2019une artiste fran\u00e7aise d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9e dans la recherche d\u2019un langage de grand format. La suite du parcours montre comment Rome transforme ce langage sans effacer ses premiers rep\u00e8res.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Mus\u00e9e La Piscine de Roubaix : trois bonnes raisons d&amp;apos;y plonger\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/K8nng41hAg0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_Prix_de_Rome_dOdette_Pauvert_et_les_obstacles_rencontres_par_lart_feminin\"><\/span>Le Prix de Rome d\u2019Odette Pauvert et les obstacles rencontr\u00e9s par l\u2019art f\u00e9minin<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Grand Prix de Rome obtenu en 1925 est souvent cit\u00e9 comme une prouesse statistique, celle de la premi\u00e8re femme peintre r\u00e9compens\u00e9e dans cette cat\u00e9gorie. Ce fait m\u00e9rite d\u2019\u00eatre replac\u00e9 dans le fonctionnement concret des Beaux-Arts. Les candidates acc\u00e8dent progressivement \u00e0 certains exercices de dessin et de peinture du nu, longtemps r\u00e9serv\u00e9s aux hommes ou organis\u00e9s dans des conditions s\u00e9par\u00e9es. La victoire de Pauvert ne supprime pas ces in\u00e9galit\u00e9s. Elle r\u00e9v\u00e8le, au contraire, l\u2019ampleur du parcours n\u00e9cessaire pour les traverser.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les \u00e9tudes pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 Roubaix rendaient cette r\u00e9alit\u00e9 visible. <strong>Apr\u00e8s le bain<\/strong>, dat\u00e9 de 1923, est une huile sur toile de 180 x 115 cm conserv\u00e9e en collection particuli\u00e8re. Le tableau t\u00e9moigne d\u2019une pratique du nu f\u00e9minin \u00e0 une \u00e9chelle ambitieuse. Cette ma\u00eetrise du corps, des aplats et de l\u2019espace r\u00e9pond \u00e0 un exercice acad\u00e9mique, mais elle ouvre aussi la voie \u00e0 des compositions plus personnelles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le <em>Nu masculin au doigt lev\u00e9<\/em>, \u00e9galement de 1923, rappelait que Pauvert travaille les mod\u00e8les masculins et f\u00e9minins avec une rigueur comparable. Il ne s\u2019agit pas d\u2019un d\u00e9tail anecdotique. L\u2019acc\u00e8s au mod\u00e8le vivant conditionnait la possibilit\u00e9 de concourir et, plus largement, de revendiquer la peinture d\u2019histoire ou le grand d\u00e9cor. Les sujets monumentaux ne naissent pas seulement d\u2019une imagination g\u00e9n\u00e9reuse. Ils demandent une connaissance pr\u00e9cise des proportions, de la posture et du mouvement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>La L\u00e9gende de Saint Ronan<\/em>, huile sur toile r\u00e9alis\u00e9e en 1925 et conserv\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des Beaux-Arts de Paris, se trouvait au centre de cette s\u00e9quence. Son sujet religieux et son traitement du nu signalaient une volont\u00e9 de prendre place dans les genres les plus valoris\u00e9s par l\u2019institution. \u00c0 22 ans, Pauvert ne se contente pas de peindre des formats de salon ou des portraits de commande. Elle propose une image complexe, o\u00f9 le sacr\u00e9 et la pr\u00e9sence charnelle coexistent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les critiques de l\u2019\u00e9poque ont fr\u00e9quemment attribu\u00e9 le talent d\u2019artistes femmes \u00e0 un environnement familial favorable, comme si leur travail ne pouvait exister par lui-m\u00eame. La r\u00e9trospective corrigeait cette lecture en montrant les \u0153uvres dans leur succession. Les r\u00e9compenses, les voyages et les projets ne sont pas des ornements biographiques. Ils correspondent \u00e0 des tableaux identifiables, \u00e0 des formats pr\u00e9cis et \u00e0 une pratique soutenue sur plusieurs d\u00e9cennies.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le s\u00e9jour \u00e0 la Villa M\u00e9dicis, qui dure plus de trois ans, modifie ensuite la peinture de Pauvert. Elle \u00e9tudie les artistes du Quattrocento italien, p\u00e9riode de la Renaissance allant approximativement du d\u00e9but du XVe si\u00e8cle \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1400. L\u2019influence ne se r\u00e9duit pas \u00e0 une citation de style. Elle appara\u00eet dans les figures calmes, les paysages construits et les couleurs mates, organis\u00e9es en plans distincts.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Promotion 1926<\/em>, dat\u00e9e de 1927, est une huile sur toile de 115 x 47 cm conserv\u00e9e \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome, Villa M\u00e9dicis. Pauvert s\u2019y repr\u00e9sente parmi les laur\u00e9ats du Prix de Rome. Le format vertical et \u00e9troit contraint l\u2019espace, tandis que le portrait collectif \u00e9vite l\u2019effet de sc\u00e8ne mondaine. La toile prend ainsi une dimension documentaire et picturale. Elle garde la trace d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration de pensionnaires tout en affirmant une pr\u00e9sence f\u00e9minine au sein d\u2019un groupe institutionnel masculin.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les amateurs qui s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 l\u2019art f\u00e9minin ont parfois le r\u00e9flexe de consid\u00e9rer un prix institutionnel comme une garantie de march\u00e9. Ce raisonnement ne tient pas. Une distinction de 1925 atteste une place dans l\u2019histoire de l\u2019enseignement artistique, pas une liquidit\u00e9 actuelle des \u0153uvres ni un niveau de prix garanti. La cote, lorsqu\u2019elle peut \u00eatre \u00e9tablie, se fonde sur des ventes comparables, dat\u00e9es et sourc\u00e9es, auxquelles il faut ajouter l\u2019\u00e9tat de conservation, la provenance et la qualit\u00e9 du sujet.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les expositions consacr\u00e9es \u00e0 des artistes rest\u00e9es hors des grands r\u00e9cits sont utiles lorsqu\u2019elles produisent cette documentation. Le cas de Pauvert peut \u00eatre rapproch\u00e9, sans le confondre, d\u2019autres recherches sur <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/expositions-sorties\/bruxelles-exposition-artiste-oubli\/\">une artiste oubli\u00e9e expos\u00e9e \u00e0 Bruxelles<\/a>. Dans les deux cas, les pr\u00eats, les archives et les cartels d\u00e9taill\u00e9s comptent davantage qu\u2019un discours g\u00e9n\u00e9ral sur la red\u00e9couverte.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La force de cette partie du parcours r\u00e9sidait dans cette mat\u00e9rialit\u00e9. Les nus, les envois de Rome et les portraits collectifs d\u00e9montraient que l\u2019acc\u00e8s d\u2019Odette Pauvert \u00e0 la reconnaissance s\u2019est construit par le travail, les concours et une pr\u00e9sence obstin\u00e9e dans les lieux o\u00f9 se d\u00e9cidait alors la carri\u00e8re d\u2019un peintre.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Roubaix : de la piscine au mus\u00e9e - Culture Prime\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Se5GOfB7ckA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Des_annees_romaines_aux_Annees_folles_une_artiste_francaise_en_mutation\"><\/span>Des ann\u00e9es romaines aux Ann\u00e9es folles, une artiste fran\u00e7aise en mutation<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les ann\u00e9es italiennes occupent une place d\u00e9cisive dans l\u2019exposition Roubaix parce qu\u2019elles d\u00e9placent le regard sur Pauvert. Avant Rome, la formation acad\u00e9mique et les paysages bretons structurent une peinture d\u00e9j\u00e0 affirm\u00e9e. Apr\u00e8s Rome, les r\u00e9f\u00e9rences au Quattrocento se combinent \u00e0 une recherche plus graphique. Les personnages deviennent parfois plus allong\u00e9s, les contours plus pr\u00e9sents et les surfaces plus compos\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Au pays des semailles f\u00e9condes<\/em>, envoy\u00e9 \u00e0 Paris en 1927 depuis la Villa M\u00e9dicis, illustre ce moment de transformation. L\u2019\u0153uvre associe l\u2019observation du paysage italien et une vision organis\u00e9e de la figure humaine dans son milieu. Les envois de Rome ne sont pas de simples souvenirs de voyage. Ils r\u00e9pondent \u00e0 une obligation de travail et permettent aux institutions fran\u00e7aises de suivre les recherches des pensionnaires.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mot \u00ab mani\u00e9riste \u00bb peut aider \u00e0 d\u00e9crire certaines \u0153uvres du retour \u00e0 Paris, \u00e0 condition de ne pas le prendre pour une \u00e9tiquette commode. Il d\u00e9signe ici une pr\u00e9f\u00e9rence pour des figures stylis\u00e9es, des postures calcul\u00e9es et une tension du dessin. <em>\u00c9ros vainqueur de Pan<\/em>, peint en 1931, est une huile sur toile de 130 x 130 cm conserv\u00e9e en collection particuli\u00e8re. Son format carr\u00e9 soutient un face-\u00e0-face dense entre les figures, loin de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 que le titre pourrait sugg\u00e9rer.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La peinture des ann\u00e9es 1920 et du d\u00e9but des ann\u00e9es 1930 ne se r\u00e9sume donc pas, chez Pauvert, \u00e0 une seule esth\u00e9tique. Le parcours de La Piscine suivait une succession de lieux qui correspondent aussi \u00e0 des changements d\u2019ambition. Rome apporte la fr\u00e9quentation des ma\u00eetres anciens. Paris ram\u00e8ne l\u2019artiste vers les milieux de commande et les portraits contemporains. L\u2019Espagne lui donne ensuite un autre rapport au dessin et aux physionomies.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Paris 1932<\/em>, dat\u00e9 de 1932, repr\u00e9sente Yvonne Pesme, future belle-s\u0153ur de l\u2019artiste. Le tableau est utile pour comprendre le lien de Pauvert aux Ann\u00e9es folles sans l\u2019enfermer dans leurs st\u00e9r\u00e9otypes. La modernit\u00e9 se lit dans une atmosph\u00e8re, un v\u00eatement, une pr\u00e9sence urbaine et une mani\u00e8re de cadrer le mod\u00e8le. Elle ne passe pas n\u00e9cessairement par l\u2019abandon de toute r\u00e9f\u00e9rence au pass\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La recherche de Pauvert vers le d\u00e9cor monumental appara\u00eet aussi \u00e0 cette p\u00e9riode. Une photographie de 1932 la montre au travail sur le chantier de l\u2019\u00e9glise du Saint-Esprit, dans le 12e arrondissement de Paris. Elle y peint \u00e0 fresque, technique qui consiste \u00e0 appliquer des pigments sur un enduit frais. Cette pratique demande une pr\u00e9paration tr\u00e8s pr\u00e9cise, car le support s\u00e8che rapidement et impose un travail par journ\u00e9es de pose, appel\u00e9es \u00ab giornate \u00bb dans la tradition italienne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les commandes de grandes d\u00e9corations restent peu nombreuses. Pauvert intervient pour l\u2019\u00e9glise du Saint-Esprit, pour un \u00e9tablissement scolaire et pour une maison de couture. Le nombre limit\u00e9 de chantiers ne refl\u00e8te pas une absence de projet. Il traduit aussi la concurrence et les pr\u00e9jug\u00e9s qui r\u00e9servaient souvent ces travaux aux hommes, sous pr\u00e9texte de p\u00e9nibilit\u00e9, de hauteur ou d\u2019organisation de chantier.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette situation \u00e9claire une distinction utile pour le collectionneur d\u00e9butant. Une \u0153uvre de chevalet, telle qu\u2019une huile sur toile, circule plus facilement qu\u2019une fresque li\u00e9e \u00e0 un b\u00e2timent. Une \u0153uvre monumentale document\u00e9e peut renforcer l\u2019int\u00e9r\u00eat historique d\u2019un parcours, mais elle ne cr\u00e9e pas automatiquement une r\u00e9f\u00e9rence de prix pour les petits formats. Il faut comparer des objets de m\u00eame technique, de m\u00eame \u00e9poque et de dimensions proches.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pr\u00e9cision des sources devient d\u2019autant plus n\u00e9cessaire que les ventes publiques concernant Pauvert sont rares dans les informations disponibles ici. Ne retenez pas une estimation trouv\u00e9e sans date, sans photographie du revers et sans provenance. Un cartel de mus\u00e9e donne une base de connaissance ; il ne remplace ni un certificat, ni une expertise, ni un rapport d\u2019\u00e9tat.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le passage italien et parisien montre ainsi une peintre attentive aux anciens ma\u00eetres mais pleinement situ\u00e9e dans son temps. Son art d\u00e9co n\u2019est pas un d\u00e9cor appliqu\u00e9. Il organise la figure, la composition et l\u2019ambition d\u2019une peinture qui voulait sortir du seul espace domestique.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_Casa_Velazquez_les_portraits_espagnols_et_les_oeuvres_dintimite_dOdette_Pauvert\"><\/span>La Casa Vel\u00e1zquez, les portraits espagnols et les \u0153uvres d\u2019intimit\u00e9 d\u2019Odette Pauvert<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le s\u00e9jour espagnol fait \u00e9voluer Odette Pauvert vers un dessin plus direct. Accueillie \u00e0 la Casa Vel\u00e1zquez, institution fran\u00e7aise fond\u00e9e \u00e0 Madrid sur un mod\u00e8le comparable \u00e0 celui de la Villa M\u00e9dicis, elle s\u2019attache aux visages observ\u00e9s dans la rue et aux habitants des villes travers\u00e9es. Cette p\u00e9riode d\u00e9place le centre de gravit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre. Les grandes r\u00e9f\u00e9rences religieuses et les compositions collectives c\u00e8dent souvent la place \u00e0 une attention plus concentr\u00e9e sur un mod\u00e8le unique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Vieille de S\u00e9govie<\/strong>, dat\u00e9e de 1935, est une sanguine et craie noire sur papier de 80,5 x 51 cm, conserv\u00e9e en collection particuli\u00e8re. La sanguine, obtenue \u00e0 partir d\u2019une pierre ferrugineuse donnant un rouge brun, permet \u00e0 Pauvert de modeler les volumes sans les noyer dans la couleur. La craie noire apporte les accents plus fermes. Cette combinaison technique donne au visage une densit\u00e9 qui ne d\u00e9pend pas d\u2019un d\u00e9cor abondant.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La feuille sur papier impose toutefois une attention particuli\u00e8re si elle devait \u00eatre propos\u00e9e \u00e0 la vente. Demandez une photographie nette du recto et du verso, l\u2019\u00e9tat des marges, la pr\u00e9sence \u00e9ventuelle de rousseurs et les conditions d\u2019encadrement ant\u00e9rieures. Pour une \u0153uvre sur papier, l\u2019exposition \u00e0 la lumi\u00e8re et l\u2019acidit\u00e9 d\u2019un ancien montage peuvent modifier durablement l\u2019aspect. Un encadrement avec verre anti-UV peut \u00eatre n\u00e9cessaire, mais son co\u00fbt d\u00e9pend du format et des mat\u00e9riaux choisis ; aucun tarif dat\u00e9 ne peut \u00eatre avanc\u00e9 sans devis d\u2019encadreur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le parcours s\u2019achevait sur les \u0153uvres de maturit\u00e9, de la fin des ann\u00e9es 1930 aux ann\u00e9es d\u2019apr\u00e8s-guerre. Devenue m\u00e8re, Pauvert peint ses enfants, des sc\u00e8nes de famille et des moments de promenade. Le domaine domestique n\u2019est pas trait\u00e9 comme un refuge d\u00e9coratif. Il devient un lieu o\u00f9 la libert\u00e9, la fatigue, l\u2019attachement et l\u2019isolement peuvent se croiser.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>En cage<\/em>, peint en 1938, repr\u00e9sente une femme \u00e9l\u00e9gante regardant un oiseau enferm\u00e9. Le motif est simple, mais sa charge symbolique reste ouverte. Il serait hasardeux de lui attribuer une intention d\u00e9finitive sans archives directes. La pr\u00e9sence de l\u2019oiseau, de la cage et du personnage suffit pourtant \u00e0 cr\u00e9er une tension visuelle entre int\u00e9rieur, regard et emp\u00eachement. Cette retenue interpr\u00e9tative correspond bien \u00e0 une artiste qui construit souvent ses images par gestes contenus plut\u00f4t que par emphase.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Odile, Yves et R\u00e9my au Rond-Point des Champs-\u00c9lys\u00e9es<\/em>, dat\u00e9 de 1946, est une huile sur bois de 80,6 x 41,5 cm conserv\u00e9e en collection particuli\u00e8re. Le support en bois m\u00e9rite une lecture technique diff\u00e9rente de celle d\u2019une toile. Il peut travailler avec les variations d\u2019humidit\u00e9, se d\u00e9former ou pr\u00e9senter des fentes. Avant un achat, il faut demander un rapport d\u2019\u00e9tat d\u00e9taill\u00e9 et v\u00e9rifier que l\u2019\u0153uvre n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e pr\u00e8s d\u2019une source de chaleur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Apr\u00e8s-guerre, Pauvert continue de peindre alors que la mont\u00e9e de l\u2019abstraction modifie profond\u00e9ment la visibilit\u00e9 de la figuration dans les galeries et les institutions. Cette \u00e9volution du go\u00fbt contribue \u00e0 expliquer son effacement relatif, sans l\u2019expliquer \u00e0 elle seule. Les commandes monumentales se rar\u00e9fient, le r\u00e9seau de diffusion se transforme et les r\u00e9cits de l\u2019art moderne privil\u00e9gient d\u2019autres figures. La conservation familiale de nombreuses \u0153uvres a prot\u00e9g\u00e9 le corpus, mais elle a aussi limit\u00e9 sa pr\u00e9sence sur le march\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour suivre la situation d\u2019une artiste dont les \u0153uvres reviennent progressivement dans le d\u00e9bat public, consultez les catalogues d\u2019exposition, les bases de r\u00e9sultats de ventes et les annonces des maisons de vente identifi\u00e9es. Une vente sans provenance claire doit rester \u00e0 distance. Une signature visible ne constitue jamais, \u00e0 elle seule, une authentification formelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les questions de succession, de partage familial ou de fiscalit\u00e9 ne rel\u00e8vent pas d\u2019une lecture d\u2019exposition. Elles doivent \u00eatre confi\u00e9es \u00e0 un notaire, \u00e0 un avocat comp\u00e9tent ou \u00e0 un professionnel sp\u00e9cialis\u00e9 selon la situation. L\u2019authentification d\u2019une \u0153uvre exige, elle, l\u2019avis d\u2019un expert agr\u00e9\u00e9 ou d\u2019un commissaire-priseur, surtout pour une artiste dont le catalogue reste en cours de reconstitution.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La derni\u00e8re salle de La Piscine rappelait ainsi que la trajectoire d\u2019Odette Pauvert ne s\u2019interrompt pas avec ses succ\u00e8s de jeunesse. Ses portraits espagnols et ses sc\u00e8nes familiales donnent \u00e0 voir une pratique poursuivie jusqu\u2019aux derni\u00e8res ann\u00e9es, fid\u00e8le \u00e0 la figure humaine et \u00e0 une peinture qui refuse de se r\u00e9duire aux cat\u00e9gories rapides.<\/p>\n\n\n<h3>Quand l\u2019exposition Odette Pauvert \u00e0 La Piscine de Roubaix \u00e9tait-elle pr\u00e9sent\u00e9e ?<\/h3>\n<p>L\u2019exposition \u00ab Odette Pauvert. La peinture pour ambition au temps de l\u2019Art d\u00e9co \u00bb a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e au mus\u00e9e La Piscine, 23 rue de l\u2019Esp\u00e9rance \u00e0 Roubaix, du 11 octobre 2025 au 11 janvier 2026.<\/p>\n<h3>Pourquoi Odette Pauvert est-elle une figure importante de la peinture fran\u00e7aise ?<\/h3>\n<p>Odette Pauvert fut la premi\u00e8re femme peintre \u00e0 obtenir le Grand Prix de Rome, en 1925. Sa trajectoire relie la formation acad\u00e9mique des Beaux-Arts, le s\u00e9jour \u00e0 la Villa M\u00e9dicis, la peinture monumentale et un travail de portrait poursuivi jusqu\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n<h3>Quelle \u0153uvre d\u2019Odette Pauvert illustre son attachement \u00e0 la Bretagne ?<\/h3>\n<p>Invocation \u00e0 Notre-Dame-des-Flots, huile sur toile de 1925 mesurant 198,3 x 262,5 cm, constitue un rep\u00e8re majeur. L\u2019\u0153uvre, conserv\u00e9e au mus\u00e9e d\u2019Art Charles Dani\u00e9lou de Locronan, associe paysage breton, figures hi\u00e9ratiques et imaginaire religieux.<\/p>\n<h3>Peut-on estimer une \u0153uvre d\u2019Odette Pauvert \u00e0 partir de son Prix de Rome ?<\/h3>\n<p>Non. Le Prix de Rome documente une reconnaissance institutionnelle, mais ne donne pas une valeur de march\u00e9. Toute estimation doit s\u2019appuyer sur des r\u00e9sultats de vente comparables, dat\u00e9s et sourc\u00e9s, ainsi que sur la provenance, la technique, l\u2019\u00e9tat et les dimensions de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous avez peut-\u00eatre manqu\u00e9 cette exposition Roubaix, close le 11 janvier 2026, ou vous cherchez \u00e0 comprendre pourquoi le nom d\u2019Odette Pauvert r\u00e9appara\u00eet aujourd\u2019hui dans les parcours consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019art f\u00e9minin et \u00e0 la peinture des ann\u00e9es 1920. La r\u00e9trospective de La Piscine de Roubaix donnait des rep\u00e8res pr\u00e9cis sur une artiste fran\u00e7aise longtemps rest\u00e9e [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":292,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"class_list":["post-284","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-portraits-artistes"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/284","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=284"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/284\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":295,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/284\/revisions\/295"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/292"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=284"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=284"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=284"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}