{"id":328,"date":"2026-08-18T08:39:33","date_gmt":"2026-08-18T08:39:33","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/ernest-pignon-donation-carpentras\/"},"modified":"2026-08-18T10:58:27","modified_gmt":"2026-08-18T10:58:27","slug":"ernest-pignon-donation-carpentras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/ernest-pignon-donation-carpentras\/","title":{"rendered":"Ernest Pignon-Ernest offre une donation remarquable de plusieurs centaines d&rsquo;\u0153uvres \u00e0 la biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de Carpentras"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 Carpentras, la donation annonc\u00e9e par Ernest Pignon-Ernest permet de regarder autrement une exposition temporaire. Vous verrez les images install\u00e9es dans l\u2019espace public, mais aussi les feuilles, matrices, photographies et recherches qui expliquent comment elles ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues. Le communiqu\u00e9 diffus\u00e9 le 4 mai 2026 fixe un cadre pr\u00e9cis, celui de plusieurs centaines d\u2019\u0153uvres appel\u00e9es \u00e0 former un fonds durable \u00e0 l\u2019Inguimbertine.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Ernest Pignon-Ernest pr\u00e9voit de donner plusieurs centaines de travaux \u00e0 la biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de Carpentras.<\/li><li>L\u2019ensemble annonc\u00e9 rassemble des \u00e9tudes, dessins, peintures, estampes, photographies, livres et archives couvrant environ soixante ans de pratique.<\/li><li>L\u2019exposition \u00ab Ombres de Naples \u00bb est pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019Inguimbertine du 23 mai au 1er novembre 2026.<\/li><li>La premi\u00e8re intervention in situ de l\u2019artiste remonte \u00e0 1966, dans le Vaucluse, autour du plateau d\u2019Albion.<\/li><li>Aucun prix d\u2019acquisition, ni estimation globale de la donation, n\u2019a \u00e9t\u00e9 communiqu\u00e9 au 4 mai 2026.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/ernest-pignon-donation-carpentras\/#La_donation_dErnest_Pignon-Ernest_a_Carpentras_cree_un_fonds_de_reference\" >La donation d\u2019Ernest Pignon-Ernest \u00e0 Carpentras cr\u00e9e un fonds de r\u00e9f\u00e9rence<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/ernest-pignon-donation-carpentras\/#Lexposition_Ombres_de_Naples_revele_la_methode_de_travail_dErnest_Pignon-Ernest\" >L\u2019exposition Ombres de Naples r\u00e9v\u00e8le la m\u00e9thode de travail d\u2019Ernest Pignon-Ernest<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/ernest-pignon-donation-carpentras\/#Du_plateau_dAlbion_aux_villes_du_monde_une_pratique_in_situ_nee_dans_le_Vaucluse\" >Du plateau d\u2019Albion aux villes du monde, une pratique in situ n\u00e9e dans le Vaucluse<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/ernest-pignon-donation-carpentras\/#Pourquoi_la_bibliotheque-musee_de_lInguimbertine_devient_un_lieu_majeur_pour_lart_contemporain\" >Pourquoi la biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de l\u2019Inguimbertine devient un lieu majeur pour l\u2019art contemporain<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/ernest-pignon-donation-carpentras\/#Comment_visiter_lexposition_a_Carpentras_et_lire_les_oeuvres_sans_confondre_rue_tirage_et_archive\" >Comment visiter l\u2019exposition \u00e0 Carpentras et lire les \u0153uvres sans confondre rue, tirage et archive<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_donation_dErnest_Pignon-Ernest_a_Carpentras_cree_un_fonds_de_reference\"><\/span>La donation d\u2019Ernest Pignon-Ernest \u00e0 Carpentras cr\u00e9e un fonds de r\u00e9f\u00e9rence<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La donation annonc\u00e9e \u00e0 la biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de Carpentras ne doit pas \u00eatre r\u00e9duite \u00e0 un simple accroissement de collection. Ernest Pignon-Ernest pr\u00e9voit d\u2019y remettre plusieurs centaines d\u2019\u0153uvres d\u2019art de natures tr\u00e8s diff\u00e9rentes, depuis les \u00e9tudes pr\u00e9paratoires jusqu\u2019aux photographies documentant les installations. Cette diversit\u00e9 compte davantage que le seul volume annonc\u00e9. Une intervention urbaine, souvent connue par sa reproduction ou par une image de presse, retrouve ici son \u00e9paisseur mat\u00e9rielle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le fonds r\u00e9unira des dessins, des esquisses, des peintures, des estampes, des livres, des photographies et des archives. Pour le visiteur, cette pr\u00e9sence de documents pr\u00e9paratoires donne acc\u00e8s \u00e0 la fabrication des images. Pour un conservateur, elle permet surtout de relier une feuille isol\u00e9e \u00e0 une installation pr\u00e9cise, \u00e0 un lieu, \u00e0 une date et parfois \u00e0 une s\u00e9rie. L\u2019\u0153uvre d\u2019Ernest Pignon-Ernest a souvent \u00e9t\u00e9 plac\u00e9e dehors, donc soumise \u00e0 la pluie, aux passages, aux arrachages et \u00e0 la disparition. Les documents conserv\u00e9s deviennent alors les t\u00e9moins mat\u00e9riels d\u2019interventions par nature fragiles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La distinction m\u00e9rite d\u2019\u00eatre faite. Une s\u00e9rigraphie sign\u00e9e et num\u00e9rot\u00e9e est une \u0153uvre sur papier diffus\u00e9e selon un tirage d\u00e9termin\u00e9. Une photographie d\u2019installation peut documenter une \u0153uvre pos\u00e9e dans la rue, sans \u00eatre automatiquement une \u0153uvre photographique \u00e9dit\u00e9e pour le march\u00e9. Une \u00e9tude au fusain ou \u00e0 la pierre noire donne \u00e0 voir le travail de composition. La donation annonc\u00e9e rassemble justement ces r\u00e9gimes d\u2019images, ce qui permettra d\u2019\u00e9viter de confondre la reproduction d\u2019une silhouette c\u00e9l\u00e8bre avec le processus de cr\u00e9ation dont elle proc\u00e8de.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Au 4 mai 2026, la Ville de Carpentras et l\u2019Inguimbertine n\u2019ont publi\u00e9 ni prix d\u2019acquisition, puisque l\u2019ensemble est donn\u00e9, ni estimation mon\u00e9taire globale de ce corpus. Ce point est sain. La port\u00e9e patrimoniale d\u2019une donation ne se mesure pas seulement par une valeur de vente publique. Elle repose aussi sur la coh\u00e9rence de la provenance, sur la continuit\u00e9 des archives et sur la capacit\u00e9 d\u2019une institution \u00e0 conserver puis montrer les \u0153uvres. Une estimation formelle, si elle devait \u00eatre men\u00e9e pour une assurance ou un inventaire patrimonial, rel\u00e8ve d\u2019un commissaire-priseur ou d\u2019un expert agr\u00e9\u00e9, non d\u2019une appr\u00e9ciation \u00e9ditoriale.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Des \u0153uvres d\u2019art pens\u00e9es pour rester li\u00e9es \u00e0 leurs lieux d\u2019origine<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ernest Pignon-Ernest a expliqu\u00e9 que le Comtat Venaissin avait compt\u00e9 d\u00e8s 1966 dans la naissance de son langage plastique. Ce lien donne \u00e0 Carpentras une place particuli\u00e8re. La ville n\u2019accueille pas seulement une exposition de passage, elle re\u00e7oit un ensemble construit autour d\u2019une relation ancienne entre un artiste et un territoire. Cette provenance directe, de l\u2019artiste vers une institution publique, est un rep\u00e8re solide pour la documentation future.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans le march\u00e9 de l\u2019art, la provenance d\u00e9signe la cha\u00eene de possession et de transmission d\u2019une \u0153uvre. Ici, elle sera particuli\u00e8rement claire pour les pi\u00e8ces int\u00e9gr\u00e9es au don, \u00e0 condition que chaque feuille, \u00e9preuve ou photographie soit inventori\u00e9e avec sa technique, ses dimensions, sa date et son statut d\u2019\u00e9dition. Une photographie annonc\u00e9e comme tir\u00e9e \u00e0 six exemplaires plus une \u00e9preuve d\u2019artiste n\u2019a pas le m\u00eame statut qu\u2019un tirage moderne non limit\u00e9. Le mus\u00e9e aura donc \u00e0 pr\u00e9ciser ces donn\u00e9es dans ses notices, car elles conditionnent autant la compr\u00e9hension historique que la conservation mat\u00e9rielle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La donation forme ainsi un outil de recherche pour les arts graphiques et pour l\u2019histoire de l\u2019art contemporain. Elle pourra servir \u00e0 comparer les trac\u00e9s initiaux aux grands collages vus dans les rues de Naples, de Paris ou de Soweto. Le public ne sera pas invit\u00e9 \u00e0 contempler un ensemble fig\u00e9. Il pourra suivre les passages entre une id\u00e9e, un dessin, une reproduction s\u00e9rigraphique et une pr\u00e9sence provisoire sur un mur.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/exposition-dessins-fusain-silhouettes-napolitaines.jpg\" alt=\"Dessins au fusain de silhouettes urbaines encadr\u00e9s dans une salle de mus\u00e9e\" class=\"wp-image-330\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/exposition-dessins-fusain-silhouettes-napolitaines.jpg 1536w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/exposition-dessins-fusain-silhouettes-napolitaines-300x200.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/exposition-dessins-fusain-silhouettes-napolitaines-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/exposition-dessins-fusain-silhouettes-napolitaines-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Lexposition_Ombres_de_Naples_revele_la_methode_de_travail_dErnest_Pignon-Ernest\"><\/span>L\u2019exposition Ombres de Naples r\u00e9v\u00e8le la m\u00e9thode de travail d\u2019Ernest Pignon-Ernest<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019exposition \u00ab Ombres de Naples \u00bb ouvre \u00e0 l\u2019Inguimbertine le 23 mai 2026 et se poursuit jusqu\u2019au 1er novembre. Plus de 200 \u0153uvres y sont annonc\u00e9es. Cette pr\u00e9sentation constitue le premier contact public avec le projet de donation et fournit le contexte utile pour comprendre sa composition. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une s\u00e9lection d\u00e9corative de figures urbaines, mais d\u2019un parcours centr\u00e9 sur Naples, ville o\u00f9 l\u2019artiste a d\u00e9velopp\u00e9 durant plusieurs ann\u00e9es une r\u00e9flexion dense sur les corps, l\u2019architecture, la m\u00e9moire religieuse et les peintures anciennes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le visiteur qui conna\u00eet Ernest Pignon-Ernest par son Rimbaud vagabond ou par les figures li\u00e9es \u00e0 la Commune de Paris d\u00e9couvrira un autre rythme. \u00c0 Naples, l\u2019artiste ne plaque pas une image indiff\u00e9rente sur une fa\u00e7ade. Il observe l\u2019emplacement, les circulations, les murs us\u00e9s, les r\u00e9f\u00e9rences visuelles et les traces de d\u00e9votion populaire. Ses interventions font intervenir le dessin figuratif, souvent pr\u00e9par\u00e9 au fusain, \u00e0 la pierre noire et avec des gommes crant\u00e9es, puis reproduit pour \u00eatre coll\u00e9 dans un environnement choisi.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u0153uvre document\u00e9e dans les \u00e9l\u00e9ments de l\u2019exposition permet de mesurer cette pr\u00e9cision. \u00ab Mort de la Vierge d\u2019apr\u00e8s Caravage \u00bb, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Naples en 1990, est une pierre noire sur papier de 77 \u00d7 140 cm. Le format horizontal donne d\u00e9j\u00e0 une indication concr\u00e8te sur la relation du corps \u00e0 l\u2019espace. La feuille n\u2019est pas un petit croquis autonome. Elle porte une ambition d\u2019\u00e9chelle et de d\u00e9placement qui pr\u00e9pare l\u2019inscription de l\u2019image dans la ville. La r\u00e9f\u00e9rence au Caravage n\u2019est pas un ornement savant, elle relie l\u2019\u0153uvre aux tableaux, aux \u00e9glises et \u00e0 l\u2019histoire visuelle napolitaine.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une autre pi\u00e8ce, \u00ab \u00c9tude pour Sainte Agathe inspir\u00e9e de Guarino \u00bb, dat\u00e9e de 1995, est donn\u00e9e comme une photographie de 30 \u00d7 44 cm, tir\u00e9e \u00e0 six exemplaires plus une \u00e9preuve d\u2019artiste. Cette indication d\u2019\u00e9dition doit retenir l\u2019attention. Une photographie num\u00e9rot\u00e9e 3\/6 et sign\u00e9e n\u2019est pas interchangeable avec un visuel promotionnel ou une photographie d\u2019archive sans tirage limit\u00e9. L\u2019Inguimbertine pourra pr\u00e9senter ces distinctions sans les simplifier, ce qui est rarement possible lorsque les images de rue ne sont vues qu\u2019en ligne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aucun tarif d\u2019entr\u00e9e n\u2019\u00e9tait mentionn\u00e9 dans le communiqu\u00e9 du 4 mai 2026 relatif \u00e0 l\u2019exposition. Avant de vous d\u00e9placer, v\u00e9rifiez les horaires et le prix actualis\u00e9 aupr\u00e8s de l\u2019Inguimbertine, car une programmation municipale peut pr\u00e9voir une gratuit\u00e9, un billet d\u2019exposition ou des conditions particuli\u00e8res selon les dates. Cette v\u00e9rification est plus utile qu\u2019un montant ancien recopi\u00e9 sans source, surtout pour une visite organis\u00e9e \u00e0 plusieurs.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Naples ne sert pas de d\u00e9cor aux images install\u00e9es dans l\u2019espace public<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les silhouettes de Pulcinella r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 Naples en 1992 donnent un exemple lisible de cette m\u00e9thode. Une s\u00e9rigraphie peut se multiplier, mais son installation dans une rue pr\u00e9cise modifie sa lecture. Le personnage populaire napolitain ne porte pas le m\u00eame sens dans un atelier, dans une salle blanche ou sur un mur soumis aux traces de la ville. C\u2019est pourquoi les photographies de pose, les dessins pr\u00e9paratoires et les estampes doivent \u00eatre vus ensemble.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette mani\u00e8re de travailler distingue Ernest Pignon-Ernest d\u2019une approche o\u00f9 l\u2019espace urbain serait seulement un support de visibilit\u00e9. L\u2019artiste fait du lieu une part active de l\u2019image. Les fissures, les seuils, les escaliers et les ombres ne sont pas neutralis\u00e9s. Ils participent \u00e0 la composition et font remonter des r\u00e9cits locaux. Les \u0153uvres install\u00e9es dans la rue sont en acc\u00e8s libre lorsqu\u2019elles sont encore visibles, mais nombre d\u2019entre elles ont disparu avec le temps. L\u2019exposition pr\u00e9sente donc des pi\u00e8ces de galerie et de mus\u00e9e, non une invitation \u00e0 intervenir soi-m\u00eame sur des murs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette attention aux lieux \u00e9claire aussi l\u2019int\u00e9r\u00eat culturel d\u2019une institution comme l\u2019Inguimbertine. La biblioth\u00e8que-mus\u00e9e conserve d\u00e9j\u00e0 des fonds anciens et accueille d\u00e9sormais un corpus contemporain dont une partie d\u00e9pend directement de la m\u00e9moire documentaire. Le rapprochement avec les questions de spiritualit\u00e9 et de peinture murale, abord\u00e9es dans cette lecture de la <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/chapelle-rothko-spiritualite\/\">chapelle Rothko et de son langage spirituel<\/a>, aide \u00e0 saisir comment un espace peut transformer la r\u00e9ception d\u2019une image sans qu\u2019il soit n\u00e9cessaire d\u2019en faire un sanctuaire.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"La rue est sa toile\u00a0: Ernest Pignon Ernest | Tracks ARTE\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Ul3y4nBq1uY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les pi\u00e8ces napolitaines demandent donc un regard lent. Commencez par la technique et les dimensions, puis observez la r\u00e9f\u00e9rence picturale et enfin le lieu document\u00e9 par les photographies. Cet ordre \u00e9vite de prendre une image connue pour une simple ic\u00f4ne d\u00e9tach\u00e9e de son histoire.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Du_plateau_dAlbion_aux_villes_du_monde_une_pratique_in_situ_nee_dans_le_Vaucluse\"><\/span>Du plateau d\u2019Albion aux villes du monde, une pratique in situ n\u00e9e dans le Vaucluse<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le lien entre Ernest Pignon-Ernest et le Vaucluse ne rel\u00e8ve pas d\u2019une formule de circonstance. En 1966, alors \u00e2g\u00e9 de 24 ans, l\u2019artiste r\u00e9alise sur les murs, les rochers et les routes qui conduisent au plateau d\u2019Albion une intervention au pochoir \u00e0 partir d\u2019une photographie d\u2019Hiroshima. Le contexte est celui des inqui\u00e9tudes li\u00e9es aux missiles nucl\u00e9aires install\u00e9s sur le plateau de Sault. Cette action est g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9e comme sa premi\u00e8re intervention in situ.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le terme in situ d\u00e9signe une \u0153uvre pens\u00e9e pour un site d\u00e9termin\u00e9. Il ne signifie pas seulement que l\u2019\u0153uvre est plac\u00e9e dehors. Une sculpture install\u00e9e sur une place apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue ind\u00e9pendamment du lieu n\u2019ob\u00e9it pas forc\u00e9ment \u00e0 la m\u00eame logique. Chez Ernest Pignon-Ernest, l\u2019image est pr\u00e9par\u00e9e en fonction d\u2019une situation pr\u00e9cise, de son histoire et de sa charge symbolique. Le lieu est un mat\u00e9riau de travail au m\u00eame titre que le papier, le fusain ou l\u2019encre de s\u00e9rigraphie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce point explique la diversit\u00e9 des villes associ\u00e9es \u00e0 son parcours. L\u2019artiste a travaill\u00e9 de l\u2019Afrique du Sud au Chili, de Naples \u00e0 Naplouse, de La Havane \u00e0 Port-au-Prince. \u00c0 Paris, les gisants pos\u00e9s sur les marches du Sacr\u00e9-C\u0153ur font r\u00e9f\u00e9rence aux morts de la Commune. \u00c0 Soweto, en 2002, des figures de femmes portant leurs enfants morts du sida ont donn\u00e9 une forme visuelle \u00e0 une crise sanitaire et sociale qui touchait durement l\u2019Afrique du Sud. Ces interventions ne se comprennent pas sans la situation historique qui les a provoqu\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pratique est souvent rang\u00e9e sous l\u2019\u00e9tiquette de street art. L\u2019expression est commode, mais elle doit \u00eatre pr\u00e9cis\u00e9e. Ernest Pignon-Ernest travaille avec des images figuratives \u00e9labor\u00e9es par le dessin et imprim\u00e9es en s\u00e9rie, dont la mise en place temporaire dans la rue produit l\u2019\u0153uvre compl\u00e8te. Il ne s\u2019agit ni d\u2019une simple signature r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, ni d\u2019un graffiti r\u00e9alis\u00e9 directement sur un train ou une fa\u00e7ade. La plupart des \u0153uvres historiques sont connues aujourd\u2019hui gr\u00e2ce aux photographies, aux affiches et aux feuilles pr\u00e9paratoires conserv\u00e9es.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Rep\u00e8re<\/th>\n<th>Date et lieu<\/th>\n<th>Technique ou forme<\/th>\n<th>Ce que le fonds de Carpentras peut documenter<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Intervention du plateau d\u2019Albion<\/td>\n<td>1966, Vaucluse<\/td>\n<td>Pochoir inspir\u00e9 d\u2019une photographie d\u2019Hiroshima<\/td>\n<td>La naissance d\u2019une pratique inscrite dans un territoire et un d\u00e9bat politique<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Mort de la Vierge d\u2019apr\u00e8s Caravage<\/td>\n<td>1990, Naples<\/td>\n<td>Pierre noire sur papier, 77 \u00d7 140 cm<\/td>\n<td>Le passage du dessin \u00e0 l\u2019intervention urbaine et la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Caravage<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Pulcinella<\/td>\n<td>1992, Naples<\/td>\n<td>S\u00e9rigraphie<\/td>\n<td>Le r\u00f4le de l\u2019\u00e9dition et de l\u2019implantation dans l\u2019espace public<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00c9tude pour Sainte Agathe<\/td>\n<td>1995, Naples<\/td>\n<td>Photographie, 30 \u00d7 44 cm, 6 exemplaires + 1 EA<\/td>\n<td>Le statut des photographies et la documentation d\u2019un projet<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau ne remplace pas la rencontre avec les \u0153uvres. Il permet de voir pourquoi la donation int\u00e9resse autant les chercheurs que les visiteurs. Entre une \u00e9tude de 30 \u00d7 44 cm et une intervention install\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9chelle d\u2019une rue, le mus\u00e9e peut restituer les \u00e9tapes sans faire croire que l\u2019une vaut pour l\u2019autre. Aucune fourchette de prix de march\u00e9 n\u2019est publi\u00e9e pour les pi\u00e8ces promises \u00e0 l\u2019Inguimbertine au 4 mai 2026, et le don ne vaut pas indication de cote.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La m\u00e9moire politique donne sa densit\u00e9 aux dessins et aux images<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le travail d\u2019Ernest Pignon-Ernest ne se limite pas \u00e0 des \u0153uvres militantes au sens illustratif. Il proc\u00e8de par rapprochements entre des corps dessin\u00e9s, une histoire locale et une pr\u00e9sence architecturale. Les fusill\u00e9s de la Commune ou les figures li\u00e9es au sida ne d\u00e9livrent pas un message abstrait. Ils placent dans l\u2019espace quotidien des images qui obligent \u00e0 regarder une m\u00e9moire souvent tenue \u00e0 distance.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette construction explique la valeur documentaire de la donation. Un dessin peut porter des variantes de posture, des reprises de lignes ou des indications de montage. Une photographie peut enregistrer le dialogue entre un collage et un escalier. Un livre peut conserver une chronologie, des textes ou des reproductions devenues difficiles \u00e0 retrouver. Rassembler ces objets dans une m\u00eame biblioth\u00e8que-mus\u00e9e permet de reconstituer les relations entre une \u0153uvre, une ville et un moment politique sans d\u00e9pendre uniquement d\u2019images num\u00e9riques circulant sans l\u00e9gende.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Carpentras pourra ainsi faire du patrimoine culturel un espace vivant, o\u00f9 les fonds anciens et les cr\u00e9ations r\u00e9centes ne sont pas s\u00e9par\u00e9s par principe. Le Vaucluse est le point de d\u00e9part historique de cette aventure. Il devient aussi le lieu o\u00f9 des traces mat\u00e9rielles de soixante ann\u00e9es de d\u00e9placements pourront \u00eatre \u00e9tudi\u00e9es dans la dur\u00e9e.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_la_bibliotheque-musee_de_lInguimbertine_devient_un_lieu_majeur_pour_lart_contemporain\"><\/span>Pourquoi la biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de l\u2019Inguimbertine devient un lieu majeur pour l\u2019art contemporain<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019Inguimbertine n\u2019est pas un lieu d\u2019exposition cr\u00e9\u00e9 r\u00e9cemment pour accueillir l\u2019art contemporain. La biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de Carpentras s\u2019inscrit dans une histoire de collections savantes, de livres, de documents et d\u2019ensembles artistiques transmis \u00e0 la ville. Elle conserve notamment des fonds li\u00e9s \u00e0 Peiresc, \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00eaque d\u2019Inguimbert, \u00e0 Barjavel, \u00e0 Laurens, \u00e0 Raspail et \u00e0 Jouve. L\u2019arriv\u00e9e des \u0153uvres d\u2019Ernest Pignon-Ernest prolonge cette logique de transmission, tout en introduisant une pratique n\u00e9e dans l\u2019espace public au sein d\u2019une institution patrimoniale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce contraste est f\u00e9cond. Les dessins, s\u00e9rigraphies et photographies d\u2019Ernest Pignon-Ernest ont besoin de conditions de conservation pr\u00e9cises. Les \u0153uvres sur papier sont sensibles \u00e0 la lumi\u00e8re, \u00e0 l\u2019humidit\u00e9 et aux variations de temp\u00e9rature. Une s\u00e9rigraphie expos\u00e9e en permanence pr\u00e8s d\u2019une baie non filtr\u00e9e se d\u00e9grade rapidement. Dans un int\u00e9rieur priv\u00e9, comptez g\u00e9n\u00e9ralement entre 90 et 140 \u20ac pour un encadrement standard avec cadre en ch\u00eane et verre anti-UV, d\u2019apr\u00e8s les tarifs affich\u00e9s par des encadreurs fran\u00e7ais consult\u00e9s en mai 2026. Pour une institution, les montages de conservation, les passe-partout neutres et les rotations d\u2019accrochage r\u00e9pondent \u00e0 des exigences plus strictes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pr\u00e9cision mat\u00e9rielle n\u2019est pas secondaire. Le fonds annonc\u00e9 comporte des \u0153uvres d\u2019art tr\u00e8s diverses et certaines pourront \u00eatre montr\u00e9es fr\u00e9quemment, tandis que d\u2019autres devront \u00eatre expos\u00e9es sur des dur\u00e9es courtes. Le public pourra donc revenir pour d\u00e9couvrir des feuilles diff\u00e9rentes, sans que le mus\u00e9e ne mette en danger les \u0153uvres les plus fragiles. La conservation n\u2019est pas une mise \u00e0 l\u2019\u00e9cart. Elle conditionne la possibilit\u00e9 de regarder ces documents longtemps, avec leurs noirs de fusain, leurs papiers parfois minces et leurs traces de travail.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La place de Carpentras dans le r\u00e9seau institutionnel s\u2019en trouve modifi\u00e9e. La ville ne devient pas seulement un arr\u00eat dans l\u2019itin\u00e9rance d\u2019une exposition. Elle se dote d\u2019un ensemble susceptible d\u2019attirer historiens de l\u2019art, \u00e9tudiants, commissaires d\u2019exposition et amateurs d\u00e9sireux de comprendre le dessin contemporain. La reconnaissance d\u2019Ernest Pignon-Ernest est d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablie par des expositions, depuis sa pr\u00e9sentation personnelle \u00e0 l\u2019ARC du Mus\u00e9e d\u2019art moderne de Paris en 1979, jusqu\u2019\u00e0 des projets montr\u00e9s \u00e0 la Neue Pinakothek de Munich ou au Palais des Beaux-Arts de P\u00e9kin.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019artiste est membre de la section Peinture de l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts depuis 2021 et a \u00e9t\u00e9 officiellement install\u00e9 le 8 novembre 2023 au fauteuil de Vladimir Veli\u010dkovi\u0107. Ces rep\u00e8res institutionnels n\u2019imposent aucun jugement esth\u00e9tique. Ils expliquent en revanche pourquoi un fonds stable, accessible \u00e0 la recherche, a du sens. La donation compl\u00e8te des \u0153uvres d\u00e9j\u00e0 visibles ailleurs par des documents qui, eux, risquent moins de circuler.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Une collection publique doit documenter les \u00e9ditions avec rigueur<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour le visiteur qui envisage parfois d\u2019acheter une estampe, le futur fonds offre une le\u00e7on concr\u00e8te. Une \u00e9dition doit \u00eatre regard\u00e9e de pr\u00e8s. V\u00e9rifiez le num\u00e9ro de tirage, la signature, la technique, les dimensions de la feuille et celles de l\u2019image, ainsi que toute mention d\u2019\u00e9preuve d\u2019artiste. Une notation \u00ab 6 exemplaires + 1 EA \u00bb ne signifie pas sept tirages identiques mis sans distinction sur le march\u00e9. L\u2019EA est une \u00e9preuve d\u2019artiste, dont le statut doit \u00eatre indiqu\u00e9 et document\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les prix visibles en galerie ou en vente publique varient selon la raret\u00e9 de l\u2019\u00e9dition, l\u2019\u00e9tat de la feuille, la date, la provenance et la demande du moment. Il serait imprudent d\u2019inf\u00e9rer un prix de march\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une \u0153uvre donn\u00e9e \u00e0 une collection publique. Aucun prix n\u2019a \u00e9t\u00e9 communiqu\u00e9 pour la donation au 4 mai 2026. Pour v\u00e9rifier l\u2019authenticit\u00e9 formelle d\u2019une estampe propos\u00e9e \u00e0 l\u2019achat, adressez-vous \u00e0 un expert agr\u00e9\u00e9 ou \u00e0 un commissaire-priseur, particuli\u00e8rement lorsque la signature, le papier ou l\u2019historique de propri\u00e9t\u00e9 soul\u00e8vent une difficult\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La donation rend cette p\u00e9dagogie possible \u00e0 une \u00e9chelle rare. Elle place c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te des \u0153uvres finies, des variantes et des documents. Le mus\u00e9e ne devient pas une vitrine de cote. Il devient un lieu o\u00f9 la mat\u00e9rialit\u00e9 des arts graphiques peut \u00eatre expliqu\u00e9e sans raccourci.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Les Tr\u00e8s Riches Heures, l&amp;apos;un des plus pr\u00e9cieux manuscrits au monde expos\u00e9 \u00e0 Chantilly\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3WRsjPyxJbI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La programmation de l\u2019Inguimbertine ouvre ainsi une voie concr\u00e8te entre biblioth\u00e8que, mus\u00e9e et centre de ressources. Les visiteurs qui viennent pour \u00ab Ombres de Naples \u00bb pourront aussi identifier ce que signifie conserver l\u2019histoire d\u2019une \u0153uvre qui, au d\u00e9part, \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 vivre dehors.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_visiter_lexposition_a_Carpentras_et_lire_les_oeuvres_sans_confondre_rue_tirage_et_archive\"><\/span>Comment visiter l\u2019exposition \u00e0 Carpentras et lire les \u0153uvres sans confondre rue, tirage et archive<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La visite de \u00ab Ombres de Naples \u00bb gagne \u00e0 \u00eatre pr\u00e9par\u00e9e avec des questions simples. Commencez par rep\u00e9rer si vous regardez un dessin pr\u00e9paratoire, une s\u00e9rigraphie, une photographie d\u2019installation ou un document d\u2019archive. Ces objets peuvent montrer une m\u00eame image, mais ils ne jouent pas le m\u00eame r\u00f4le. Le dessin expose la recherche du trait. L\u2019estampe rend possible la diffusion. La photographie fixe une intervention temporaire. L\u2019archive apporte le contexte de production et de r\u00e9ception.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La chronologie propos\u00e9e par l\u2019exposition compte \u00e9galement. Elle permet de relier les exp\u00e9riences napolitaines aux premi\u00e8res interventions du Vaucluse, puis aux actions r\u00e9alis\u00e9es dans d\u2019autres villes. Prenez le temps de lire les dates et les lieux. Une image plac\u00e9e \u00e0 Naples en 1990 ne peut pas \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme une \u0153uvre de rue g\u00e9n\u00e9rique, car elle dialogue avec l\u2019histoire de la ville, avec Caravage et avec un environnement architectural pr\u00e9cis. Cette m\u00e9thode de lecture reste valable pour les travaux consacr\u00e9s \u00e0 la Commune de Paris ou au sida \u00e0 Soweto.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le choix de Carpentras a aussi une port\u00e9e locale nette. Ernest Pignon-Ernest a associ\u00e9 son geste \u00e0 la naissance de sa pratique dans le Comtat Venaissin. Cette fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 un territoire s\u2019inscrit dans un d\u00e9bat plus large sur la destination des collections et sur la responsabilit\u00e9 des institutions qui les re\u00e7oivent. La question de la transmission du patrimoine, sous un angle tr\u00e8s diff\u00e9rent, appara\u00eet aussi dans l\u2019actualit\u00e9 li\u00e9e \u00e0 <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/chantilly-heritier-contestation\/\">la contestation autour d\u2019un h\u00e9ritage \u00e0 Chantilly<\/a>. Dans le cas carpentrassien, le don annonc\u00e9 repose sur une volont\u00e9 explicite de l\u2019artiste et sur un projet de fonds public durable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il faut toutefois distinguer cette d\u00e9marche de tout conseil sur la fiscalit\u00e9, la succession ou les droits patrimoniaux. Ces mati\u00e8res ne rel\u00e8vent pas de la visite d\u2019exposition ni de l\u2019analyse des \u0153uvres. Si vous pr\u00e9parez la transmission d\u2019une collection, consultez un notaire pour les aspects successoraux et un professionnel comp\u00e9tent pour l\u2019\u00e9valuation des pi\u00e8ces. La donation d\u2019un artiste \u00e0 une institution peut r\u00e9pondre \u00e0 des enjeux culturels, mais elle ne fournit pas un mod\u00e8le juridique universel.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Quelques gestes pr\u00e9cis pour regarder les dessins et les estampes<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une visite attentive ne demande pas de vocabulaire compliqu\u00e9. Elle repose sur l\u2019observation des informations plac\u00e9es \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des \u0153uvres. Les dimensions, la technique et le num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition changent la mani\u00e8re de comprendre une pi\u00e8ce. Une pierre noire de 77 \u00d7 140 cm engage le corps et le mur autrement qu\u2019une photographie de 30 \u00d7 44 cm. Cette diff\u00e9rence mat\u00e9rielle \u00e9claire le passage de l\u2019atelier vers l\u2019espace public.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Regardez d\u2019abord la mention de technique afin de distinguer fusain, pierre noire, s\u00e9rigraphie et photographie.<\/li><li>Comparez les dimensions de l\u2019\u0153uvre sur papier avec celles de l\u2019intervention document\u00e9e dans l\u2019image ou le cartel.<\/li><li>Rep\u00e9rez le nombre d\u2019exemplaires lorsqu\u2019une photographie ou une estampe est \u00e9dit\u00e9e en s\u00e9rie limit\u00e9e.<\/li><li>Lisez le lieu et la date avant d\u2019interpr\u00e9ter la figure repr\u00e9sent\u00e9e, car l\u2019environnement fait partie du travail.<\/li><li>Conservez les informations de m\u00e9diation ou le catalogue de l\u2019exposition si vous souhaitez poursuivre la recherche apr\u00e8s la visite.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce dernier point est concret. Dans le cas d\u2019un premier achat d\u2019\u0153uvre sur papier, un dossier comportant facture, certificat \u00e9ventuel, informations d\u2019\u00e9dition et \u00e9tat de conservation reste plus utile qu\u2019une image recadr\u00e9e sur un t\u00e9l\u00e9phone. Les tarifs et les cotes doivent toujours \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9s \u00e0 la date de l\u2019achat aupr\u00e8s d\u2019une galerie ou d\u2019une maison de vente nomm\u00e9e. Ils constituent des fourchettes indicatives, jamais une garantie de revente.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 Carpentras, l\u2019exposition et la donation permettent pr\u00e9cis\u00e9ment de remettre les \u0153uvres dans leur cha\u00eene de fabrication. Un dessin pr\u00e9paratoire n\u2019est pas un simple pr\u00e9alable. Il porte d\u00e9j\u00e0 une d\u00e9cision de forme, de m\u00e9moire et d\u2019\u00e9chelle qui prendra ensuite place dans un site choisi.<\/p>\n\n\n<h3>Quand l\u2019exposition \u00ab Ombres de Naples \u00bb est-elle pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Carpentras ?<\/h3>\n<p>L\u2019exposition consacr\u00e9e \u00e0 Ernest Pignon-Ernest est annonc\u00e9e \u00e0 l\u2019Inguimbertine de Carpentras du 23 mai au 1er novembre 2026. Les horaires et les conditions d\u2019acc\u00e8s doivent \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9s directement aupr\u00e8s de la biblioth\u00e8que-mus\u00e9e avant le d\u00e9placement.<\/p>\n<h3>Quelles \u0153uvres composent la donation d\u2019Ernest Pignon-Ernest ?<\/h3>\n<p>Le don annonc\u00e9 comprend plusieurs centaines d\u2019\u00e9tudes, esquisses, dessins, peintures, estampes, photographies, livres et archives couvrant environ soixante ans de cr\u00e9ation.<\/p>\n<h3>Pourquoi cette donation est-elle li\u00e9e au Vaucluse ?<\/h3>\n<p>Ernest Pignon-Ernest a r\u00e9alis\u00e9 en 1966 sa premi\u00e8re intervention in situ dans le Vaucluse, autour du plateau d\u2019Albion. Il associe ce territoire \u00e0 la naissance de son \u00e9criture artistique inscrite dans le r\u00e9el.<\/p>\n<h3>La donation a-t-elle fait l\u2019objet d\u2019une estimation financi\u00e8re publique ?<\/h3>\n<p>Aucune estimation globale ni prix d\u2019acquisition n\u2019\u00e9tait communiqu\u00e9 dans les informations publi\u00e9es le 4 mai 2026. Une expertise mon\u00e9taire formelle rel\u00e8ve d\u2019un commissaire-priseur ou d\u2019un expert agr\u00e9\u00e9.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c0 Carpentras, la donation annonc\u00e9e par Ernest Pignon-Ernest permet de regarder autrement une exposition temporaire. Vous verrez les images install\u00e9es dans l\u2019espace public, mais aussi les feuilles, matrices, photographies et recherches qui expliquent comment elles ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues. Le communiqu\u00e9 diffus\u00e9 le 4 mai 2026 fixe un cadre pr\u00e9cis, celui de plusieurs centaines d\u2019\u0153uvres appel\u00e9es [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":329,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"class_list":["post-328","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-portraits-artistes"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/328","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=328"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/328\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":332,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/328\/revisions\/332"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/329"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=328"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=328"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=328"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}