{"id":398,"date":"2026-08-24T21:35:39","date_gmt":"2026-08-24T21:35:39","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/modigliani-chefs-doeuvre-paris\/"},"modified":"2026-08-25T09:39:32","modified_gmt":"2026-08-25T09:39:32","slug":"modigliani-chefs-doeuvre-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/modigliani-chefs-doeuvre-paris\/","title":{"rendered":"Paris : Deux chefs-d&rsquo;\u0153uvre de Modigliani, estim\u00e9s \u00e0 7 millions d&rsquo;euros, d\u00e9voil\u00e9s au public apr\u00e8s plus de 50 ans d&rsquo;absence"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 Paris, deux peintures d\u2019Amedeo Modigliani longtemps rest\u00e9es hors de la vue du public ont retrouv\u00e9 la lumi\u00e8re \u00e0 l\u2019occasion de la vente \u00ab Modernit\u00e9s \u00bb organis\u00e9e par Sotheby\u2019s. Le <strong>Portrait de Raymond Radiguet<\/strong>, dat\u00e9 de 1915, et le <strong>Buste d\u2019Elvira<\/strong>, peint vers 1918-1919, avaient chacun re\u00e7u une estimation comprise entre <strong>5,5 et 7 millions d\u2019euros<\/strong>. Leur exposition gratuite, au 83 rue du Faubourg Saint-Honor\u00e9, a permis de regarder de pr\u00e8s deux \u0153uvres d\u2019art dont les provenances et les parcours document\u00e9s comptent autant que leur raret\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La red\u00e9couverte de ces tableaux \u00e9claire deux moments tr\u00e8s diff\u00e9rents de la peinture de Modigliani. Le premier appartient encore au Paris g\u00e9om\u00e9trique et tendu de la Grande Guerre. Le second porte d\u00e9j\u00e0 la lumi\u00e8re plus diffuse du Midi, o\u00f9 l\u2019artiste s\u00e9journe lorsque son \u00e9tat de sant\u00e9 se d\u00e9grade.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Les deux tableaux ont \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s au public avant leur vente parisienne du 24 octobre.<\/li><li>Le portrait de Raymond Radiguet n\u2019avait plus \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 depuis la r\u00e9trospective Modigliani de la Tate, \u00e0 Londres, en 1963.<\/li><li>Le Buste d\u2019Elvira est l\u2019un des quatre portraits connus de ce mod\u00e8le et l\u2019un des deux encore conserv\u00e9s en mains priv\u00e9es avant la vente.<\/li><li>Les estimations annonc\u00e9es par Sotheby\u2019s se situaient entre 5,5 et 7 millions d\u2019euros par lot, hors frais acheteur.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/modigliani-chefs-doeuvre-paris\/#Pourquoi_les_deux_Modigliani_devoiles_a_Paris_ont_retenu_lattention_du_marche\" >Pourquoi les deux Modigliani d\u00e9voil\u00e9s \u00e0 Paris ont retenu l\u2019attention du march\u00e9<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/modigliani-chefs-doeuvre-paris\/#Le_portrait_de_Raymond_Radiguet_par_Modigliani_et_la_memoire_de_Montparnasse\" >Le portrait de Raymond Radiguet par Modigliani et la m\u00e9moire de Montparnasse<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/modigliani-chefs-doeuvre-paris\/#Buste_dElvira_une_peinture_tardive_marquee_par_la_lumiere_du_Midi\" >Buste d\u2019Elvira, une peinture tardive marqu\u00e9e par la lumi\u00e8re du Midi<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/modigliani-chefs-doeuvre-paris\/#Comment_lire_la_provenance_et_lexposition_dun_Modigliani_avant_une_enchere\" >Comment lire la provenance et l\u2019exposition d\u2019un Modigliani avant une ench\u00e8re<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/modigliani-chefs-doeuvre-paris\/#Ce_que_la_vente_Sothebys_Paris_revele_sur_la_circulation_des_oeuvres_dart_en_2026\" >Ce que la vente Sotheby\u2019s Paris r\u00e9v\u00e8le sur la circulation des \u0153uvres d\u2019art en 2026<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_les_deux_Modigliani_devoiles_a_Paris_ont_retenu_lattention_du_marche\"><\/span>Pourquoi les deux Modigliani d\u00e9voil\u00e9s \u00e0 Paris ont retenu l\u2019attention du march\u00e9<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une peinture de Modigliani n\u2019appara\u00eet jamais tout \u00e0 fait comme une \u0153uvre ordinaire dans une salle de ventes. L\u2019artiste, n\u00e9 \u00e0 Livourne en 1884 et mort \u00e0 Paris en 1920, a produit une \u0153uvre relativement resserr\u00e9e, tr\u00e8s disput\u00e9e et particuli\u00e8rement expos\u00e9e au risque des attributions approximatives. Lorsqu\u2019une toile document\u00e9e surgit apr\u00e8s plusieurs d\u00e9cennies d\u2019absence, le regard doit donc se porter d\u2019abord sur les \u00e9l\u00e9ments v\u00e9rifiables. La date, la technique, les expositions anciennes, la cha\u00eene de propri\u00e9t\u00e9 et les publications comptent avant toute lecture romantique de l\u2019artiste maudit.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les deux tableaux propos\u00e9s par Sotheby\u2019s Paris l\u2019avaient \u00e9t\u00e9 dans le cadre de la vente \u00ab Modernit\u00e9s \u00bb, fix\u00e9e au 24 octobre. La maison avait choisi de les pr\u00e9senter gratuitement du 17 au 23 octobre au 83 rue du Faubourg Saint-Honor\u00e9, dans le 8e arrondissement. Cette adresse, au c\u0153ur du quartier des grandes maisons de vente et des galeries internationales, permettait au public de comparer directement deux p\u00e9riodes de Modigliani. Une exposition pr\u00e9alable ne remplace pas l\u2019examen complet du dossier de lot, mais elle donne acc\u00e8s \u00e0 ce que les reproductions effacent souvent, la mati\u00e8re, les reprises de pinceau, le rapport exact entre le personnage et le fond.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le titre de \u00ab chefs-d\u2019\u0153uvre \u00bb employ\u00e9 par les annonces de vente se justifie ici par des crit\u00e8res pr\u00e9cis. Raymond constitue le premier portrait connu de Raymond Radiguet par Modigliani et porte une provenance associ\u00e9e \u00e0 Paul Guillaume, le premier marchand important du peintre. Le Buste d\u2019Elvira se rattache \u00e0 un groupe de quatre effigies identifi\u00e9es de la m\u00eame mod\u00e8le, dont deux sont conserv\u00e9es dans des institutions publiques, le Saint Louis Art Museum aux \u00c9tats-Unis et le Kunstmuseum de Berne en Suisse. Cette combinaison entre raret\u00e9 du sujet, parcours de collection et qualit\u00e9 de conservation explique l\u2019attention port\u00e9e \u00e0 ces lots.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>\u0152uvre<\/th>\n<th>Date et technique<\/th>\n<th>Provenance signal\u00e9e<\/th>\n<th>Estimation annonc\u00e9e<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Raymond<\/td>\n<td>1915, huile sur toile<\/td>\n<td>Paul Guillaume, puis collection europ\u00e9enne depuis 1950<\/td>\n<td>5,5 \u00e0 7 millions d\u2019euros<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Buste d\u2019Elvira<\/td>\n<td>1918-1919, huile sur toile<\/td>\n<td>L\u00e9opold Zborowski, puis Lunia Czechowska et collection priv\u00e9e<\/td>\n<td>5,5 \u00e0 7 millions d\u2019euros<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces chiffres correspondent \u00e0 des estimations de catalogue communiqu\u00e9es avant la vente, et non \u00e0 une garantie de prix final. En salle, le montant d\u2019adjudication au marteau, les frais acheteur et les \u00e9ventuels droits de suite produisent des \u00e9carts importants. Les rep\u00e8res disponibles en 2026 doivent donc \u00eatre lus avec prudence. La presse a notamment rapport\u00e9 qu\u2019un Buste d\u2019Elvira de Modigliani avait atteint 27 millions d\u2019euros au marteau \u00e0 Paris, un niveau qui a marqu\u00e9 le march\u00e9 fran\u00e7ais, mais ce r\u00e9sultat ne peut pas \u00eatre transpos\u00e9 m\u00e9caniquement \u00e0 tous les portraits de l\u2019artiste.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour mesurer ce que repr\u00e9sente un tel retour public, la comparaison avec d\u2019autres \u0153uvres d\u2019art disparues des cimaises est \u00e9clairante. Un tableau absent du march\u00e9 pendant un demi-si\u00e8cle n\u2019est pas automatiquement plus d\u00e9sirable. Il le devient lorsque son absence est expliqu\u00e9e par une conservation stable et non par une lacune de provenance. La lecture du parcours d\u2019un <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/van-gogh-autoportrait-oreille\/\">autoportrait de Van Gogh et de son histoire de collection<\/a> rappelle combien la biographie mat\u00e9rielle d\u2019une toile peut influer sur la mani\u00e8re dont elle est regard\u00e9e et \u00e9valu\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/modigliani-vente-aux-encheres-visiteurs.jpg\" alt=\"Visiteurs en silhouette devant un tableau portrait dans une salle blanche\" class=\"wp-image-400\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/modigliani-vente-aux-encheres-visiteurs.jpg 1536w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/modigliani-vente-aux-encheres-visiteurs-300x200.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/modigliani-vente-aux-encheres-visiteurs-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/modigliani-vente-aux-encheres-visiteurs-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_portrait_de_Raymond_Radiguet_par_Modigliani_et_la_memoire_de_Montparnasse\"><\/span>Le portrait de Raymond Radiguet par Modigliani et la m\u00e9moire de Montparnasse<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Raymond Radiguet avait douze ans lorsque Modigliani le peint en 1915. Il n\u2019est pas encore l\u2019auteur du Diable au corps, publi\u00e9 en 1923, ni du Bal du comte d\u2019Orgel, paru apr\u00e8s sa mort en 1924. Il fr\u00e9quente pourtant d\u00e9j\u00e0 les milieux litt\u00e9raires et artistiques de Montparnasse, o\u00f9 Jean Cocteau le prot\u00e8ge et le fait conna\u00eetre. La rencontre entre le peintre italien et cet adolescent tr\u00e8s t\u00f4t entr\u00e9 dans les cercles po\u00e9tiques appartient \u00e0 un Paris boulevers\u00e9 par la guerre, mais encore travers\u00e9 par une circulation active entre \u00e9crivains, mod\u00e8les, artistes et marchands.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Raymond est une huile sur toile de 1915. Sotheby\u2019s l\u2019a pr\u00e9sent\u00e9e comme un portrait relevant de la p\u00e9riode o\u00f9 Modigliani conserve certains acquis de sa confrontation au cubisme. Le visage ne se r\u00e9duit pas aux allongements devenus familiers dans les portraits tardifs. Des diagonales structurent la composition, tandis que plusieurs zones du visage sont trait\u00e9es comme des facettes. Les ocres, les bruns et les bleus installent une tension de couleur qui \u00e9loigne l\u2019\u0153uvre du portrait mondain traditionnel.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le regard est l\u2019un des points les plus comment\u00e9s. L\u2019un des yeux du jeune mod\u00e8le appara\u00eet ouvert, l\u2019autre ferm\u00e9 ou abaiss\u00e9. Cette dissym\u00e9trie a souvent \u00e9t\u00e9 rapproch\u00e9e d\u2019une phrase attribu\u00e9e \u00e0 Modigliani sur le double regard, l\u2019un tourn\u00e9 vers le monde et l\u2019autre vers soi-m\u00eame. Il faut toutefois distinguer une interpr\u00e9tation critique d\u2019un fait \u00e9tabli. Ce qui est mat\u00e9riellement visible, ce sont les deux traitements diff\u00e9rents des yeux, la l\u00e9g\u00e8re inclinaison de la t\u00eate et la construction g\u00e9om\u00e9trique du visage. Ces \u00e9l\u00e9ments suffisent \u00e0 expliquer pourquoi le tableau r\u00e9siste \u00e0 une lecture rapide.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La provenance apporte ici un argument de premier ordre. La toile a appartenu \u00e0 Paul Guillaume, marchand n\u00e9 en 1891, qui rencontre Modigliani par l\u2019interm\u00e9diaire de Max Jacob en 1914. Guillaume a d\u00e9fendu l\u2019artiste \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 celui-ci vit dans une grande pr\u00e9carit\u00e9. Les sp\u00e9cialistes estiment que plus de 150 \u0153uvres de Modigliani sont pass\u00e9es entre ses mains. Cette donn\u00e9e ne tient pas lieu de certificat d\u2019authenticit\u00e9, mais elle situe le tableau dans un r\u00e9seau marchand connu et \u00e9tudi\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Apr\u00e8s cette p\u00e9riode, Raymond est rest\u00e9 dans une m\u00eame collection europ\u00e9enne \u00e0 partir de 1950. Il avait \u00e9t\u00e9 reproduit d\u00e8s 1925 dans la revue L\u2019Amour de l\u2019art, puis montr\u00e9 \u00e0 la Tate de Londres en 1963 lors d\u2019une exposition r\u00e9trospective. Aucun passage ant\u00e9rieur aux ench\u00e8res n\u2019\u00e9tait signal\u00e9 dans les informations communiqu\u00e9es par Sotheby\u2019s. Pour un observateur de vente publique, cette absence est notable. Elle signifie que les comparables directs sont moins nombreux et que le dossier doit \u00eatre lu avec d\u2019autant plus d\u2019attention.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Ce qu\u2019un visiteur doit regarder devant Raymond<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Devant un portrait de cette importance, il faut prendre le temps de regarder les bords de la toile et non seulement le visage. Les catalogues de ventes reproduisent souvent l\u2019image recadr\u00e9e, alors que les marges peintes, les tensions de la toile et les diff\u00e9rences de mati\u00e8re entre le fond et le personnage peuvent modifier la perception de l\u2019\u0153uvre. Dans Raymond, le fond n\u2019est pas un simple d\u00e9cor. Il participe \u00e0 l\u2019architecture diagonale qui tient la silhouette du jeune homme.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La visite pr\u00e9alable avait \u00e9galement un int\u00e9r\u00eat pratique pour les acheteurs potentiels. Sotheby\u2019s mettait \u00e0 disposition les notices de lot, o\u00f9 figurent habituellement les \u00e9l\u00e9ments de provenance, les expositions et la bibliographie. Un acheteur qui s\u2019engage sur une estimation de <strong>5,5 \u00e0 7 millions d\u2019euros<\/strong> doit demander le rapport de condition, v\u00e9rifier les restaurations anciennes et observer l\u2019\u0153uvre sous plusieurs \u00e9clairages. Un rapport de condition n\u2019est pas un acte d\u2019expertise formelle, mais il indique les soul\u00e8vements, retouches, vernis modifi\u00e9s ou accidents visibles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019authentification formelle d\u2019un Modigliani d\u00e9passe le commentaire de march\u00e9. Elle rel\u00e8ve d\u2019un expert agr\u00e9\u00e9, d\u2019un commissaire-priseur comp\u00e9tent et, selon les cas, des autorit\u00e9s ou comit\u00e9s consult\u00e9s par la maison de ventes. Ni la signature, ni une provenance prestigieuse isol\u00e9e, ni la pr\u00e9sence dans une ancienne publication ne permettent \u00e0 elles seules de trancher une attribution. Ce point demeure particuli\u00e8rement sensible pour un artiste dont le march\u00e9 a connu de nombreuses controverses.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Amedeo Modigliani &amp; Cha\u00efm Soutine - Duos de l\u2019Histoire de l\u2019Art\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8D5RyqNPdR0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Buste_dElvira_une_peinture_tardive_marquee_par_la_lumiere_du_Midi\"><\/span>Buste d\u2019Elvira, une peinture tardive marqu\u00e9e par la lumi\u00e8re du Midi<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Buste d\u2019Elvira appartient \u00e0 une p\u00e9riode plus tardive, peinte entre 1918 et 1919, lorsque Modigliani s\u00e9journe \u00e0 Cagnes-sur-Mer. Son \u00e9tat de sant\u00e9 fragilis\u00e9 l\u2019\u00e9loigne alors de Paris. Le changement de lieu transforme ses conditions de travail. Les mod\u00e8les disponibles sont moins nombreux, les mat\u00e9riaux ne circulent pas avec la m\u00eame facilit\u00e9 et l\u2019artiste se tourne davantage vers des jeunes domestiques, ouvri\u00e8res, paysans et habitants rencontr\u00e9s dans le Sud.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Elvira est connue principalement par son pr\u00e9nom. Elle est repr\u00e9sent\u00e9e avec des cheveux noirs, une chemise blanche retenue sous la poitrine et une attitude sobre. Les yeux en amande, les contours du visage et l\u2019allongement du cou \u00e9voquent l\u2019int\u00e9r\u00eat de Modigliani pour les sculptures et masques africains, notamment les arts Dan et Baoul\u00e9 de C\u00f4te d\u2019Ivoire ainsi que les \u0153uvres Fang du Gabon. Il ne s\u2019agit pas d\u2019un d\u00e9tail d\u00e9coratif. Ces r\u00e9f\u00e9rences contribuent \u00e0 l\u2019\u00e9conomie de lignes qui structure son travail depuis ses ann\u00e9es de sculpture.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La toile oppose une pr\u00e9cision retenue du visage \u00e0 une ex\u00e9cution plus libre du buste, des bras et du fond. La peinture semble plus dilu\u00e9e par endroits, ce qui produit une lumi\u00e8re moins compacte que dans plusieurs portraits parisiens. Cette mani\u00e8re s\u2019explique aussi par les circonstances concr\u00e8tes de Cagnes-sur-Mer. Modigliani travaille dans un contexte moins stable, avec des pigments et des supports qui ne sont pas toujours ceux qu\u2019il employait \u00e0 Paris. Les variations de mati\u00e8re ne doivent donc jamais \u00eatre regard\u00e9es comme de simples imperfections.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau est l\u2019un des quatre portraits connus d\u2019Elvira. Deux sont conserv\u00e9s dans des mus\u00e9es, \u00e0 Saint Louis et \u00e0 Berne. Les deux autres avaient \u00e9t\u00e9 maintenus dans des collections priv\u00e9es. Cette raret\u00e9 n\u2019implique pas qu\u2019un prix soit assur\u00e9, mais elle rend le passage en vente particuli\u00e8rement visible. Sotheby\u2019s indiquait qu\u2019il s\u2019agissait de la premi\u00e8re apparition aux ench\u00e8res d\u2019un portrait de cette mod\u00e8le. La derni\u00e8re pr\u00e9sentation publique de cette toile remontait \u00e0 plus d\u2019un demi-si\u00e8cle selon les informations de la maison.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La provenance du Buste d\u2019Elvira passe par L\u00e9opold Zborowski, po\u00e8te et marchand polonais devenu proche de Modigliani \u00e0 partir de 1916. Zborowski organise chez Berthe Weill, en 1917, la premi\u00e8re et unique exposition personnelle de l\u2019artiste de son vivant. Cette \u00e9tape compte dans l\u2019histoire de la diffusion de son \u0153uvre. La toile a ensuite appartenu \u00e0 Lunia Czechowska, amie et mod\u00e8le du peintre, avant de demeurer depuis les ann\u00e9es 1970 dans la m\u00eame collection priv\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une provenance compos\u00e9e de noms connus attire imm\u00e9diatement l\u2019attention, mais elle doit \u00eatre examin\u00e9e dans le d\u00e9tail. Il faut chercher les dates de transfert, les justificatifs disponibles, la coh\u00e9rence entre les dimensions mentionn\u00e9es dans les archives et celles du tableau propos\u00e9, ainsi que les \u00e9ventuels changements de titre. Le nom d\u2019une ancienne propri\u00e9taire ne suffit pas. Dans les catalogues raisonn\u00e9s et les dossiers de vente, une lacune de plusieurs ann\u00e9es doit \u00eatre signal\u00e9e et expliqu\u00e9e.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les montants annonc\u00e9s et la prudence n\u00e9cessaire devant un portrait rare<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019estimation pr\u00e9vente du Buste d\u2019Elvira \u00e9tait comprise entre 5,5 et 7 millions d\u2019euros. Cette fourchette, publi\u00e9e par Sotheby\u2019s avant la vacation d\u2019octobre, servait \u00e0 guider les ench\u00e9risseurs. Elle ne comprend g\u00e9n\u00e9ralement pas les frais acheteur affich\u00e9s dans les conditions de vente. Le prix effectivement d\u00e9bours\u00e9 d\u00e9pend donc du dernier palier d\u2019ench\u00e8re, de la commission, des taxes applicables et des \u00e9ventuels frais de transport ou d\u2019assurance.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un collectionneur, la bonne d\u00e9marche consiste \u00e0 comparer cette estimation avec des \u0153uvres de m\u00eame p\u00e9riode, de dimensions proches, de technique identique et de provenance comparable. Comparer Elvira \u00e0 un nu monumental ou \u00e0 un portrait vendu \u00e0 New York plusieurs ann\u00e9es auparavant n\u2019a qu\u2019une port\u00e9e limit\u00e9e. Le sujet, la date, l\u2019\u00e9tat et le lieu de vente modifient sensiblement les r\u00e9sultats. La cote n\u2019est qu\u2019une fourchette indicative fond\u00e9e sur des transactions observ\u00e9es, jamais une valeur garantie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le march\u00e9 de Modigliani demeure tr\u00e8s international. Paris dispose d\u2019une l\u00e9gitimit\u00e9 historique pour ce type de vente, mais Londres, New York et Hong Kong peuvent produire des r\u00e9sultats diff\u00e9rents selon la nationalit\u00e9 des ench\u00e9risseurs pr\u00e9sents, la provenance des \u0153uvres et la composition de la saison. Un montant annonc\u00e9 dans la presse doit toujours \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9 en distinguant le marteau des frais compris. Cette diff\u00e9rence se compte ici en millions d\u2019euros.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Exposition Modigliani - Paris 2023.\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/a6bXbG9JxGY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_lire_la_provenance_et_lexposition_dun_Modigliani_avant_une_enchere\"><\/span>Comment lire la provenance et l\u2019exposition d\u2019un Modigliani avant une ench\u00e8re<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La provenance est l\u2019historique document\u00e9 des propri\u00e9taires d\u2019une \u0153uvre. Dans le cas de Raymond comme dans celui du Buste d\u2019Elvira, elle donne au lecteur des rep\u00e8res concrets. Paul Guillaume pour le portrait de Radiguet, L\u00e9opold Zborowski puis Lunia Czechowska pour Elvira, sont des noms intimement li\u00e9s \u00e0 la carri\u00e8re de Modigliani. Leur pr\u00e9sence dans un dossier est significative, mais elle ne dispense jamais de lire les pi\u00e8ces qui \u00e9tablissent le passage d\u2019une main \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une exposition ancienne ajoute une autre couche de documentation. Raymond a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans L\u2019Amour de l\u2019art en 1925 et expos\u00e9 \u00e0 la Tate en 1963. Une toile reproduite dans un catalogue d\u2019exposition peut \u00eatre compar\u00e9e \u00e0 l\u2019\u0153uvre actuelle, notamment pour les dimensions, le cadrage et les inscriptions visibles. Il faut cependant garder \u00e0 l\u2019esprit qu\u2019une photographie ancienne peut \u00eatre recadr\u00e9e, retouch\u00e9e ou imprim\u00e9e dans des couleurs \u00e9loign\u00e9es de la peinture r\u00e9elle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les ventes de haut niveau remettent fr\u00e9quemment \u00e0 disposition des dossiers imposants. Cette abondance peut impressionner, mais elle doit \u00eatre tri\u00e9e. Une facture de galerie dat\u00e9e, une photographie de l\u2019\u0153uvre accroch\u00e9e dans une collection identifiable ou une lettre d\u00e9crivant clairement la toile ont une utilit\u00e9 directe. Une mention vague dans une correspondance ou une coupure de presse non illustr\u00e9e a une valeur probante plus faible. L\u2019acheteur ne doit pas confondre volume d\u2019archives et solidit\u00e9 documentaire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour les deux \u0153uvres montr\u00e9es \u00e0 Paris, l\u2019absence de visibilit\u00e9 publique pendant plus de cinquante ans faisait partie de l\u2019argument de pr\u00e9sentation. Cela ne signifie pas que les tableaux \u00e9taient inconnus des sp\u00e9cialistes. Raymond figurait dans l\u2019histoire \u00e9ditoriale de l\u2019artiste, tandis qu\u2019Elvira \u00e9tait rattach\u00e9e \u00e0 un corpus de portraits recens\u00e9s. Le mot \u00ab red\u00e9couverte \u00bb doit ici \u00eatre compris comme un retour au regard du grand public et au circuit des ench\u00e8res, non comme l\u2019apparition soudaine d\u2019une toile sans pass\u00e9.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les documents \u00e0 demander avant de s\u2019inscrire \u00e0 une vente<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un ench\u00e9risseur qui envisage une offre sur une \u0153uvre d\u2019art de cette cat\u00e9gorie doit demander les documents disponibles avant le jour de la vente. Les maisons s\u00e9rieuses transmettent, sous certaines conditions, des photographies d\u00e9taill\u00e9es du recto, du verso, des bords, des ch\u00e2ssis et des inscriptions. Elles fournissent \u00e9galement un rapport de condition et peuvent organiser un \u00e9change avec le sp\u00e9cialiste charg\u00e9 du lot. Cette \u00e9tape permet de formuler des questions pr\u00e9cises plut\u00f4t que de s\u2019en remettre \u00e0 une impression de catalogue.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Demandez le rapport de condition dat\u00e9 et lisez les mentions concernant les restaurations, le vernis, les d\u00e9formations de toile ou les repeints.<\/li><li>Comparez les dimensions indiqu\u00e9es au catalogue avec celles des publications et expositions ant\u00e9rieures mentionn\u00e9es dans le dossier.<\/li><li>Examinez la continuit\u00e9 de provenance, surtout lorsqu\u2019une \u0153uvre passe par plusieurs collections priv\u00e9es sur plusieurs d\u00e9cennies.<\/li><li>V\u00e9rifiez les conditions de vente, les frais acheteur, les d\u00e9lais de paiement et les modalit\u00e9s de retrait avant de fixer votre plafond.<\/li><li>Faites appel \u00e0 un expert agr\u00e9\u00e9 ou \u00e0 un commissaire-priseur ind\u00e9pendant si une expertise formelle est n\u00e9cessaire.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La fiscalit\u00e9, l\u2019assurance patrimoniale et la transmission d\u2019une collection ne rel\u00e8vent pas de l\u2019analyse d\u2019un catalogue de vente. Ces sujets exigent l\u2019intervention d\u2019un notaire, d\u2019un avocat fiscaliste ou d\u2019un courtier sp\u00e9cialis\u00e9 selon le besoin. L\u2019acheteur doit aussi pr\u00e9voir les contraintes mat\u00e9rielles. Une huile sur toile de grande valeur suppose un transport s\u00e9curis\u00e9, un lieu d\u2019accrochage stable et une assurance adapt\u00e9e, dont les co\u00fbts ne sont jamais n\u00e9gligeables.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le public qui visitait l\u2019exposition de Sotheby\u2019s pouvait donc regarder ces peintures avec un double regard. Il y avait d\u2019un c\u00f4t\u00e9 l\u2019exp\u00e9rience imm\u00e9diate d\u2019un visage, d\u2019une couleur ou d\u2019une ligne. Il y avait de l\u2019autre un ensemble de donn\u00e9es tr\u00e8s concr\u00e8tes, dates, anciennes collections, publications, conditions mat\u00e9rielles et estimation. C\u2019est cette coexistence qui rend une exposition pr\u00e9alable utile, m\u00eame pour un visiteur qui ne l\u00e8vera pas la main en salle.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ce_que_la_vente_Sothebys_Paris_revele_sur_la_circulation_des_oeuvres_dart_en_2026\"><\/span>Ce que la vente Sotheby\u2019s Paris r\u00e9v\u00e8le sur la circulation des \u0153uvres d\u2019art en 2026<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 2026, l\u2019\u00e9pisode parisien autour de Modigliani reste un rep\u00e8re pour comprendre le fonctionnement des ventes d\u2019art moderne. Une \u0153uvre rare ne passe pas directement de l\u2019ombre d\u2019une collection priv\u00e9e \u00e0 un prix affich\u00e9 dans un catalogue. Elle est d\u2019abord \u00e9tudi\u00e9e par les sp\u00e9cialistes de la maison, photographi\u00e9e, conditionn\u00e9e, document\u00e9e, assur\u00e9e puis pr\u00e9sent\u00e9e pendant plusieurs jours. L\u2019exposition publique donne \u00e0 cette pr\u00e9paration une forme visible, mais elle n\u2019en montre qu\u2019une partie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9cision d\u2019exposer gratuitement deux peintures estim\u00e9es \u00e0 plusieurs millions d\u2019euros correspond aussi \u00e0 une logique d\u2019\u00e9largissement du public. Vous pouviez entrer sans acheter de catalogue ni justifier d\u2019un budget. Cette ouverture ne rend pas la vente moins s\u00e9lective, mais elle replace les lots dans une histoire culturelle plus large. Le portrait de Radiguet lie Montparnasse, Cocteau et la litt\u00e9rature fran\u00e7aise. Elvira \u00e9voque le s\u00e9jour de Modigliani dans le Midi et les changements de mod\u00e8les qui accompagnent cette p\u00e9riode.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cas de ces deux toiles montre \u00e9galement qu\u2019un march\u00e9 ne se r\u00e9sume pas \u00e0 un montant final. Raymond n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 aux ench\u00e8res auparavant et venait d\u2019une collection europ\u00e9enne stable depuis 1950. Elvira avait quitt\u00e9 la vue publique depuis les ann\u00e9es 1970 et appartenait \u00e0 une s\u00e9rie tr\u00e8s r\u00e9duite. Ces param\u00e8tres peuvent soutenir l\u2019int\u00e9r\u00eat, mais ils n\u2019annulent ni la sensibilit\u00e9 du march\u00e9 \u00e0 la conjoncture ni les diff\u00e9rences de go\u00fbt entre ench\u00e9risseurs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les ventes publiques offrent un avantage de transparence par rapport \u00e0 certaines transactions priv\u00e9es. Le catalogue est consultable, l\u2019exposition est accessible et le r\u00e9sultat, lorsqu\u2019il est publi\u00e9, devient un point de comparaison. Cette transparence reste partielle. Les garanties accord\u00e9es par la maison, les accords avec des tiers ou les ench\u00e8res par t\u00e9l\u00e9phone ne sont pas toujours visibles dans le d\u00e9tail. Vous devez donc consid\u00e9rer les adjudications comme des indicateurs document\u00e9s, non comme une grille tarifaire fixe.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour suivre le march\u00e9 de Modigliani, mieux vaut observer une s\u00e9lection de r\u00e9sultats sur plusieurs ann\u00e9es que s\u2019attacher \u00e0 une seule vente spectaculaire. Il faut retenir la technique, la p\u00e9riode, le format, le sujet et le niveau de provenance. Une huile sur toile de 1915 n\u2019est pas comparable \u00e0 une \u0153uvre sur papier, m\u00eame lorsque les deux portent la m\u00eame signature. Une peinture avec une exposition institutionnelle et une tra\u00e7abilit\u00e9 continue ne se compare pas non plus \u00e0 un tableau dont l\u2019historique comporte des zones non document\u00e9es.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le parcours concret d\u2019un visiteur avant le jour de vente<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pr\u00e9sentation au 83 rue du Faubourg Saint-Honor\u00e9 avait une fonction p\u00e9dagogique discr\u00e8te. Dans une salle bien \u00e9clair\u00e9e, vous pouvez observer si une toile garde une vibration que la reproduction num\u00e9rique aplatit. Les bleus de Raymond, les blancs et les carnations d\u2019Elvira, la rapidit\u00e9 apparente du fond ou la nettet\u00e9 des contours deviennent des faits de regard. Cette exp\u00e9rience n\u2019autorise pas un jugement d\u2019authenticit\u00e9, mais elle aide \u00e0 comprendre la place mat\u00e9rielle d\u2019une peinture dans son \u00e9poque.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les maisons de vente publient aussi des estimations qui peuvent servir de seuil de discussion, pas de prix d\u2019achat conseill\u00e9. Une estimation de <strong>7 millions d\u2019euros<\/strong> est le haut d\u2019une fourchette pr\u00e9vente dans ce dossier pr\u00e9cis. Elle ne comprend pas n\u00e9cessairement l\u2019ensemble des frais et ne pr\u00e9juge pas de la r\u00e9action des ench\u00e9risseurs. Un acheteur avis\u00e9 fixe un plafond global avant la vacation, en int\u00e9grant commission, transport, assurance, \u00e9ventuelle restauration et encadrement si celui-ci est n\u00e9cessaire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La situation diff\u00e8re radicalement pour une \u0153uvre sur papier ou une estampe de l\u2019artiste. Les montants, les risques de lumi\u00e8re, les questions de montage et les documents \u00e0 v\u00e9rifier ne sont pas les m\u00eames. \u00c0 budget \u00e9gal, une \u0153uvre sur papier correctement document\u00e9e, sign\u00e9e et en bon \u00e9tat m\u00e9rite souvent une attention plus m\u00e9thodique qu\u2019un multiple dont l\u2019\u00e9dition n\u2019est pas clairement \u00e9tablie. La raret\u00e9 seule n\u2019a pas de sens sans technique, condition et provenance.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La prochaine consultation d\u2019un catalogue d\u2019art moderne doit donc commencer par la fiche de lot, non par le titre spectaculaire. Regardez l\u2019historique, l\u2019\u00e9tat, la bibliographie et les frais avant de regarder l\u2019estimation. Deux tableaux comme Raymond et Elvira rappellent que les grands prix du march\u00e9 se construisent sur des dossiers pr\u00e9cis, parfois silencieux pendant cinquante ans, avant de redevenir visibles \u00e0 Paris.<\/p>\n\n\n<h3>O\u00f9 les tableaux de Modigliani ont-ils \u00e9t\u00e9 expos\u00e9s avant la vente ?<\/h3>\n<p>Sotheby\u2019s les a pr\u00e9sent\u00e9s gratuitement du 17 au 23 octobre au 83 rue du Faubourg Saint-Honor\u00e9, dans le 8e arrondissement de Paris, avant la vente \u00ab Modernit\u00e9s \u00bb du 24 octobre.<\/p>\n<h3>Quelle \u00e9tait l\u2019estimation des portraits de Raymond Radiguet et d\u2019Elvira ?<\/h3>\n<p>Sotheby\u2019s avait annonc\u00e9 une estimation comprise entre 5,5 et 7 millions d\u2019euros pour chacun des deux lots. Cette fourchette pr\u00e9vente ne constituait pas un prix garanti et devait \u00eatre distingu\u00e9e des frais acheteur.<\/p>\n<h3>Pourquoi le portrait de Raymond Radiguet est-il rare ?<\/h3>\n<p>Il s\u2019agissait du premier portrait connu de Raymond Radiguet par Modigliani. La toile avait appartenu \u00e0 Paul Guillaume, \u00e9tait rest\u00e9e dans une collection europ\u00e9enne depuis 1950 et n\u2019avait plus \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e publiquement depuis la r\u00e9trospective de la Tate en 1963.<\/p>\n<h3>Peut-on authentifier un Modigliani avec une signature ou une ancienne provenance ?<\/h3>\n<p>Non. Une signature, une publication ou un ancien propri\u00e9taire constituent des \u00e9l\u00e9ments \u00e0 \u00e9tudier, mais une expertise formelle doit \u00eatre confi\u00e9e \u00e0 un expert agr\u00e9\u00e9 ou \u00e0 un commissaire-priseur comp\u00e9tent.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c0 Paris, deux peintures d\u2019Amedeo Modigliani longtemps rest\u00e9es hors de la vue du public ont retrouv\u00e9 la lumi\u00e8re \u00e0 l\u2019occasion de la vente \u00ab Modernit\u00e9s \u00bb organis\u00e9e par Sotheby\u2019s. 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