{"id":434,"date":"2026-08-30T21:19:39","date_gmt":"2026-08-30T21:19:39","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/vitraux-contemporains-notre-dame\/"},"modified":"2026-08-31T09:01:13","modified_gmt":"2026-08-31T09:01:13","slug":"vitraux-contemporains-notre-dame","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/vitraux-contemporains-notre-dame\/","title":{"rendered":"Les coulisses des vitraux contemporains de Notre-Dame : Claire Tabouret r\u00e9v\u00e8le son processus cr\u00e9atif au Grand Palais"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous entrez au Grand Palais devant des formats de la taille des baies de Notre-Dame et vous cherchez \u00e0 distinguer une peinture pr\u00e9paratoire d\u2019un v\u00e9ritable carton de vitrail. L\u2019exposition \u00ab D\u2019un seul souffle \u00bb donne pr\u00e9cis\u00e9ment les \u00e9l\u00e9ments qui manquent souvent au visiteur, les \u00e9tapes de dessin, les essais de couleur, les pochoirs et le dialogue avec l\u2019atelier de verriers. Elle permet aussi de situer un d\u00e9bat patrimonial sans le r\u00e9duire \u00e0 une opposition entre ancien et contemporain.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/vitraux-contemporains-notre-dame\/#Claire_Tabouret_au_Grand_Palais_voir_le_projet_des_vitraux_contemporains_a_lechelle_reelle\" >Claire Tabouret au Grand Palais, voir le projet des vitraux contemporains \u00e0 l\u2019\u00e9chelle r\u00e9elle<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/vitraux-contemporains-notre-dame\/#Le_processus_creatif_de_Claire_Tabouret_entre_Pentecote_figures_humaines_et_lumiere_blanche\" >Le processus cr\u00e9atif de Claire Tabouret entre Pentec\u00f4te, figures humaines et lumi\u00e8re blanche<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/vitraux-contemporains-notre-dame\/#Les_techniques_vitraux_et_le_role_de_lAtelier_Simon-Marq_dans_la_traduction_du_dessin\" >Les techniques vitraux et le r\u00f4le de l\u2019Atelier Simon-Marq dans la traduction du dessin<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/vitraux-contemporains-notre-dame\/#Pourquoi_les_vitraux_contemporains_de_Notre-Dame_relancent_un_debat_sur_le_patrimoine_culturel\" >Pourquoi les vitraux contemporains de Notre-Dame relancent un d\u00e9bat sur le patrimoine culturel<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/vitraux-contemporains-notre-dame\/#Preparer_sa_visite_de_lexposition_Dun_seul_souffle_et_regarder_les_maquettes_avec_methode\" >Pr\u00e9parer sa visite de l\u2019exposition D\u2019un seul souffle et regarder les maquettes avec m\u00e9thode<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Claire_Tabouret_au_Grand_Palais_voir_le_projet_des_vitraux_contemporains_a_lechelle_reelle\"><\/span>Claire Tabouret au Grand Palais, voir le projet des vitraux contemporains \u00e0 l\u2019\u00e9chelle r\u00e9elle<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Grand Palais, au 1 avenue Winston-Churchill dans le 8e arrondissement de Paris, accueille deux parcours distincts, l\u2019un consacr\u00e9 \u00e0 Eva Jospin, l\u2019autre \u00e0 Claire Tabouret. \u00ab D\u2019un seul souffle \u00bb ne pr\u00e9sente pas une s\u00e9rie de tableaux autonome que l\u2019on pourrait d\u00e9tacher de son contexte. L\u2019accrochage expose le travail pr\u00e9paratoire destin\u00e9 aux six baies des chapelles du bas-c\u00f4t\u00e9 sud de la nef de Notre-Dame. Vous y voyez donc une \u0153uvre en devenir, avec ses ajustements visibles et ses d\u00e9cisions encore lisibles dans le papier.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La date de cl\u00f4ture affich\u00e9e est le <strong>29 mars 2026<\/strong>. Le tarif plein du Grand Palais \u00e9tait annonc\u00e9 \u00e0 <strong>15 \u20ac<\/strong> pour cette programmation lors du relev\u00e9 effectu\u00e9 sur la billetterie de l\u2019institution en f\u00e9vrier 2026, avec des r\u00e9ductions selon l\u2019\u00e2ge et la situation du visiteur. V\u00e9rifiez n\u00e9anmoins le cr\u00e9neau et la tarification sur la billetterie officielle avant de vous d\u00e9placer, car une exposition temporaire peut imposer une r\u00e9servation horodat\u00e9e. Ce prix donne acc\u00e8s \u00e0 une exposition mus\u00e9ale et non \u00e0 la cath\u00e9drale, dont la visite rel\u00e8ve d\u2019une organisation diff\u00e9rente.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le choix de montrer des maquettes grandeur nature m\u00e9rite une attention particuli\u00e8re. Sur un \u00e9cran ou dans une reproduction de presse, une baie appara\u00eet comme une composition plate. \u00c0 l\u2019\u00e9chelle du b\u00e2timent, elle devient une surface qui organise un d\u00e9placement, un axe de vision et une relation avec l\u2019architecture de pierre. Les dimensions exactes des baies varient selon leur emplacement, mais la pr\u00e9sentation au Grand Palais restitue leur hauteur et leur verticalit\u00e9. Cette mise en situation \u00e9vite de juger le projet comme on jugerait une toile de salon de 100 x 80 cm.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La sc\u00e9nographie con\u00e7ue par Jean-Paul Camargo privil\u00e9gie l\u2019id\u00e9e d\u2019un atelier rendu accessible. Chaque grande maquette est accompagn\u00e9e d\u2019une esquisse initiale, de dessins, de recherches de motifs et d\u2019une table o\u00f9 les mat\u00e9riaux pr\u00e9paratoires sont rassembl\u00e9s. Le visiteur peut ainsi mesurer l\u2019\u00e9cart entre une premi\u00e8re encre sur papier, parfois de format modeste, et son d\u00e9veloppement en une composition lumineuse destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre travers\u00e9e par la lumi\u00e8re du jour. Un d\u00e9tail de la maquette pour la chapelle Saint-Denys, r\u00e9alis\u00e9 en 2025, est une encre sur papier de <strong>73,5 x 81 cm<\/strong>. Ce type de feuille n\u2019est pas un objet d\u00e9coratif secondaire, il fixe la direction d\u2019une baie monumentale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le rapport entre l\u2019exposition et Notre-Dame est aussi mat\u00e9riel. Les futurs panneaux ne seront pas simplement imprim\u00e9s d\u2019apr\u00e8s les \u0153uvres de Claire Tabouret. Ils doivent \u00eatre traduits dans le langage du verre, de la coupe, de la peinture sur verre, des cuissons et du plomb. L\u2019Atelier Simon-Marq intervient \u00e0 ce point pr\u00e9cis. Fond\u00e9 \u00e0 Reims au XIXe si\u00e8cle, cet atelier a notamment travaill\u00e9 avec Marc Chagall. La comparaison n\u2019autorise aucun raccourci esth\u00e9tique, mais elle rappelle qu\u2019un artiste peintre et un ma\u00eetre verrier peuvent construire ensemble une \u0153uvre qui d\u00e9passe les habitudes de l\u2019atelier de peinture.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette collaboration donne un sens concret \u00e0 l\u2019expression art moderne lorsqu\u2019elle est appliqu\u00e9e \u00e0 un monument ancien. Il ne s\u2019agit pas de plaquer une image contemporaine sur une surface disponible. Le projet se mesure \u00e0 un lieu, \u00e0 un r\u00e9cit liturgique et \u00e0 des contraintes optiques. Pour pr\u00e9parer votre visite, un d\u00e9tour par l\u2019histoire du <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/plafond-chagall-opera-garnier\/\">plafond de Chagall \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra Garnier<\/a> permet de comprendre comment une intervention du XXe si\u00e8cle peut susciter la discussion tout en transformant durablement la perception d\u2019un monument.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/processus-creatif-vitraux-fusain-lumiere-blanche.jpg\" alt=\"Grandes feuilles de papier avec silhouettes au fusain, lumi\u00e8re blanche traversant des vitraux color\u00e9s\" class=\"wp-image-436\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/processus-creatif-vitraux-fusain-lumiere-blanche.jpg 1536w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/processus-creatif-vitraux-fusain-lumiere-blanche-300x200.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/processus-creatif-vitraux-fusain-lumiere-blanche-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/processus-creatif-vitraux-fusain-lumiere-blanche-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_processus_creatif_de_Claire_Tabouret_entre_Pentecote_figures_humaines_et_lumiere_blanche\"><\/span>Le processus cr\u00e9atif de Claire Tabouret entre Pentec\u00f4te, figures humaines et lumi\u00e8re blanche<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Claire Tabouret n\u2019a pas abord\u00e9 ce concours comme une commande d\u00e9corative. L\u2019artiste, install\u00e9e plusieurs ann\u00e9es aux \u00c9tats-Unis avant de poursuivre son activit\u00e9 entre la France et Los Angeles, a longtemps h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 se pr\u00e9senter. Cette r\u00e9serve \u00e9claire le projet. La commande publique oblige \u00e0 quitter la libert\u00e9 du format d\u2019atelier pour r\u00e9pondre \u00e0 un programme, \u00e0 une architecture et \u00e0 un calendrier. Sa candidature a finalement \u00e9t\u00e9 retenue par l\u2019\u00e9tablissement public Reb\u00e2tir Notre-Dame de Paris, dans le cadre du concours conduit par le minist\u00e8re de la Culture.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le programme iconographique porte sur la Pentec\u00f4te. Ce r\u00e9cit des Actes des Ap\u00f4tres est r\u00e9parti en six s\u00e9quences, une par baie, ce qui introduit une lecture progressive. L\u2019artiste d\u00e9crit ce d\u00e9coupage comme un mouvement ralenti, presque image par image. Cette m\u00e9thode \u00e9vite l\u2019accumulation. Plut\u00f4t que de chercher \u00e0 faire entrer tout le r\u00e9cit dans une seule fen\u00eatre, chaque composition prend en charge un verset et accompagne la circulation du regard dans la nef.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce choix modifie la lecture des figures. Claire Tabouret est connue pour une peinture figurative o\u00f9 les visages et les corps occupent une place active. Dans le projet pour Notre-Dame, les personnages ne cherchent pas \u00e0 imposer une narration th\u00e9\u00e2trale. Ils doivent rester intelligibles \u00e0 distance, tout en gardant une pr\u00e9sence assez souple pour que la lumi\u00e8re les fasse varier. Le dessin pr\u00e9pare donc autant les contours que les r\u00e9serves, les transparences et les passages entre tonalit\u00e9s.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La contrainte chromatique est particuli\u00e8rement stricte. Les consultations exigeaient le respect de la lumi\u00e8re blanche et de la pierre claire de Notre-Dame. Claire Tabouret a expliqu\u00e9 que sa peinture tend souvent \u00e0 \u00eatre domin\u00e9e par une couleur qui gagne l\u2019ensemble de la toile. Pour les vitraux contemporains, elle a d\u00fb maintenir une proportion \u00e9quilibr\u00e9e des nuances du spectre visible. Dans un vitrail, la couleur n\u2019est jamais seulement d\u00e9pos\u00e9e sur une surface. Elle est modifi\u00e9e par l\u2019heure, le temps couvert, l\u2019orientation de la baie et le contraste des murs qui la re\u00e7oivent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette discipline n\u2019efface pas sa mani\u00e8re. Elle la d\u00e9place. Les silhouettes, les visages et les gestes demeurent, mais ils sont soumis \u00e0 la transparence et \u00e0 la fragmentation du verre. Vous comprendrez mieux ce point en observant les recherches expos\u00e9es au Grand Palais avant de regarder les grandes maquettes. Les petits essais indiquent les h\u00e9sitations, les d\u00e9placements d\u2019une t\u00eate, l\u2019ouverture d\u2019un espace ou la disparition d\u2019une couleur trop dominante. Une peinture destin\u00e9e au vitrail doit accepter qu\u2019elle ne sera jamais vue deux fois sous une lumi\u00e8re identique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le th\u00e8me de la Pentec\u00f4te est \u00e9galement con\u00e7u comme un sujet de rassemblement. L\u2019artiste y retient l\u2019id\u00e9e d\u2019une communaut\u00e9 compos\u00e9e de diff\u00e9rences, sans chercher \u00e0 illustrer litt\u00e9ralement un discours contemporain. Cette retenue compte dans un lieu de culte ouvert \u00e0 des visiteurs croyants, non croyants, touristes et habitu\u00e9s. Le projet ne demande pas l\u2019adh\u00e9sion \u00e0 une image isol\u00e9e. Il propose un rythme de figures et de lumi\u00e8re au cours de la marche.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une d\u00e9cision de visite, il faut donc pr\u00e9f\u00e9rer l\u2019exposition du Grand Palais \u00e0 une simple consultation d\u2019images en ligne. Les reproductions photographiques donnent une id\u00e9e des dessins, mais ne restituent ni leur \u00e9chelle ni la relation entre les six ensembles. Un catalogue ou une image de d\u00e9tail reste utile pour comparer les motifs. La salle, elle, montre pourquoi le processus cr\u00e9atif ne se r\u00e9sume pas \u00e0 une palette ou \u00e0 une signature. Il s\u2019agit d\u2019une s\u00e9rie de choix destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre relus par l\u2019architecture.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Pol\u00e9mique sur les vitraux contemporains de Notre-Dame de Paris, une histoire vieille de cent ans\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/VxxEsW0JzbI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_techniques_vitraux_et_le_role_de_lAtelier_Simon-Marq_dans_la_traduction_du_dessin\"><\/span>Les techniques vitraux et le r\u00f4le de l\u2019Atelier Simon-Marq dans la traduction du dessin<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un projet de vitrail commence souvent par un malentendu. Le visiteur voit une image color\u00e9e et suppose que le verre n\u2019est qu\u2019un support transparent. Or, le mat\u00e9riau impose sa propre grammaire. Les aplats ne r\u00e9agissent pas comme une peinture acrylique sur toile, les traits doivent composer avec les plombs, et une nuance obtenue sur papier ne se transf\u00e8re pas m\u00e9caniquement dans un verre color\u00e9. Le dialogue entre Claire Tabouret et l\u2019Atelier Simon-Marq donne au projet sa dimension technique autant qu\u2019artistique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La premi\u00e8re \u00e9tape consiste \u00e0 passer de l\u2019esquisse \u00e0 une maquette structur\u00e9e. Les recherches sur papier permettent de fixer l\u2019iconographie, les masses et les \u00e9quilibres. Elles ne d\u00e9cident pas seules du r\u00e9seau de plomb. Celui-ci doit tenir le verre, \u00e9pouser la composition et ne pas devenir une grille arbitraire. Dans une baie figurative, une ligne de plomb peut soutenir un contour de visage, prolonger un pli de v\u00eatement ou d\u00e9couper un champ color\u00e9. Plac\u00e9e sans n\u00e9cessit\u00e9 visuelle, elle alourdit l\u2019ensemble.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les verres sont ensuite s\u00e9lectionn\u00e9s pour leur teinte, leur densit\u00e9 et leur comportement face \u00e0 la lumi\u00e8re. Une m\u00eame couleur peut appara\u00eetre plus sombre ou plus vive selon son \u00e9paisseur et le ciel ext\u00e9rieur. Les peintures sur verre, les \u00e9maux ou les grisailles servent \u00e0 ajouter des d\u00e9tails, des ombres et des textures. Le terme grisaille ne d\u00e9signe pas ici seulement les fen\u00eatres de Viollet-le-Duc remplac\u00e9es dans six chapelles. Il d\u00e9signe aussi une famille de proc\u00e9d\u00e9s picturaux appliqu\u00e9s au verre puis fix\u00e9s par cuisson.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment observ\u00e9<\/th>\n<th>Fonction dans le projet<\/th>\n<th>Rep\u00e8re v\u00e9rifiable<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Esquisse \u00e0 l\u2019encre<\/td>\n<td>Fixer les figures, le mouvement et la distribution des espaces<\/td>\n<td>\u00c9tudes de 2025 expos\u00e9es au Grand Palais<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Maquette grandeur nature<\/td>\n<td>Tester la lecture \u00e0 distance et l\u2019\u00e9quilibre de la baie<\/td>\n<td>Six baies destin\u00e9es au bas-c\u00f4t\u00e9 sud de la nef<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Verre color\u00e9 et peinture sur verre<\/td>\n<td>Produire les transparences, les d\u00e9tails et les valeurs<\/td>\n<td>Fabrication avec l\u2019Atelier Simon-Marq, Reims<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>R\u00e9seau de plomb<\/td>\n<td>Assembler et soutenir les pi\u00e8ces de verre<\/td>\n<td>Sa trame doit suivre la composition de l\u2019artiste<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pr\u00e9sence de l\u2019Arbre de Jess\u00e9 constitue une contrainte de raccordement particuli\u00e8rement int\u00e9ressante. Cette baie, r\u00e9alis\u00e9e par \u00c9douard Didron en 1864, est la seule fen\u00eatre figurative conserv\u00e9e parmi les sept du bas-c\u00f4t\u00e9 sud concern\u00e9. Elle occupe la deuxi\u00e8me position dans l\u2019ensemble. Claire Tabouret a repris certaines proportions, couleurs et motifs afin de cr\u00e9er une continuit\u00e9, non une imitation. La nuance est d\u00e9cisive. Copier Didron aurait produit une citation trop litt\u00e9rale ; ignorer sa baie aurait cr\u00e9\u00e9 une rupture brutale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le projet int\u00e8gre aussi une m\u00e9moire des grisailles de Viollet-le-Duc. L\u2019artiste a travaill\u00e9 \u00e0 partir de photographies de faible d\u00e9finition, soumises \u00e0 des filtres puis d\u00e9coup\u00e9es sous forme de pochoirs. Cette m\u00e9thode produit des motifs volontairement alt\u00e9r\u00e9s. Ils ne pr\u00e9tendent pas restituer l\u2019ornement d\u2019origine avec exactitude. Ils fonctionnent comme des traces, proches d\u2019un souvenir visuel. Dans la premi\u00e8re baie, li\u00e9e au verset 2.1 des Actes des Ap\u00f4tres, le motif de fen\u00eatre dans la fen\u00eatre installe ce jeu d\u2019\u00e9chos.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00ab Ce qui d\u00e9partage une image de vitrail r\u00e9ussie d\u2019une image simplement reproduite, c\u2019est la place accord\u00e9e \u00e0 la mati\u00e8re, aux plombs et au passage de la lumi\u00e8re. \u00bb<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les techniques vitraux vous apprennent aussi \u00e0 regarder les d\u00e9lais avec prudence. Entre une maquette expos\u00e9e en 2025-2026 et la pose annonc\u00e9e pour la fin de l\u2019ann\u00e9e 2026, il reste les essais de mati\u00e8re, la fabrication, les cuissons, les contr\u00f4les et l\u2019installation. Un calendrier patrimonial ne se r\u00e9duit jamais \u00e0 la date d\u2019une annonce. Il d\u00e9pend de l\u2019intervention sur un monument vivant, des exigences de conservation et du travail des artisans.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Claire Tabouret explique la place du halo dans sa cr\u00e9ation\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/g060X-cLET8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_les_vitraux_contemporains_de_Notre-Dame_relancent_un_debat_sur_le_patrimoine_culturel\"><\/span>Pourquoi les vitraux contemporains de Notre-Dame relancent un d\u00e9bat sur le patrimoine culturel<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La controverse ne porte pas uniquement sur la question de savoir si les vitraux sont beaux ou non. Une telle formule est insuffisante pour comprendre le dossier. Le d\u00e9bat concerne le remplacement de six grisailles issues de la campagne de restauration men\u00e9e au XIXe si\u00e8cle sous Viollet-le-Duc, la continuit\u00e9 historique de la cath\u00e9drale et la possibilit\u00e9 d\u2019y inscrire une intervention de notre temps. Notre-Dame est \u00e0 la fois un \u00e9difice de culte, un monument national et un site du patrimoine mondial. Ces statuts cr\u00e9ent des attentes parfois contradictoires.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Claire Tabouret a choisi de pr\u00e9senter les coulisses du projet plut\u00f4t que de se retrancher derri\u00e8re l\u2019autorit\u00e9 de la commande. Cette d\u00e9cision est utile. Les rumeurs prosp\u00e8rent lorsque le public ne voit que deux images isol\u00e9es, une fen\u00eatre ancienne et un projet nouveau. Au Grand Palais, les recherches montrent que les baies ne sont pas pens\u00e9es comme six affiches ind\u00e9pendantes. Elles forment un cycle, ordonn\u00e9 par les versets de la Pentec\u00f4te et par le rythme du bas-c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le pr\u00e9c\u00e9dent du plafond de Marc Chagall \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra Garnier reste \u00e9clairant, sans \u00eatre directement comparable. Command\u00e9e au peintre en 1960 et inaugur\u00e9e en 1964, cette intervention a recouvert le plafond peint par Jules-Eug\u00e8ne Lenepveu, tout en pr\u00e9servant mat\u00e9riellement l\u2019\u0153uvre ant\u00e9rieure sous la nouvelle toile. Le contexte architectural, le proc\u00e9d\u00e9 et la d\u00e9cision patrimoniale diff\u00e8rent de Notre-Dame. L\u2019exemple montre pourtant que l\u2019art moderne dans un monument ancien peut susciter une opposition durable avant de trouver sa place dans l\u2019usage collectif.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous pouvez prolonger cette comparaison avec ce dossier consacr\u00e9 au <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/plafond-chagall-opera-garnier\/\">dialogue entre Chagall et l\u2019Op\u00e9ra Garnier<\/a>. Il aide \u00e0 s\u00e9parer deux questions trop souvent confondues. La premi\u00e8re est celle de la conservation d\u2019un d\u00e9cor ou d\u2019un \u00e9tat historique. La seconde est celle de la l\u00e9gitimit\u00e9 d\u2019une commande contemporaine. Elles demandent des documents, des dates et des crit\u00e8res pr\u00e9cis, pas une pr\u00e9f\u00e9rence formul\u00e9e devant une photographie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans le cas de Notre-Dame, l\u2019Arbre de Jess\u00e9 d\u2019\u00c9douard Didron est conserv\u00e9. Ce choix montre que le projet ne vise pas \u00e0 effacer toute trace du XIXe si\u00e8cle. Il cr\u00e9e plut\u00f4t un ensemble de six nouvelles baies autour d\u2019un \u00e9l\u00e9ment ancien maintenu en place. La composition de Claire Tabouret cherche une transition par les couleurs et les proportions. Il faut regarder cette relation depuis la nef, puis depuis le bas-c\u00f4t\u00e9, car la perception change selon la distance et l\u2019angle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le patrimoine culturel ne se conserve pas en immobilisant toutes les p\u00e9riodes dans un m\u00eame \u00e9tat visuel. Il se conserve aussi par la documentation, l\u2019entretien, la connaissance des transformations et la clart\u00e9 des d\u00e9cisions. Cela ne dispense pas les institutions de justifier une intervention. Au contraire, plus un monument est symboliquement charg\u00e9, plus le dossier doit \u00eatre accessible. L\u2019exposition du Grand Palais constitue une pi\u00e8ce de cette documentation publique, m\u00eame si elle ne remplace ni les archives administratives ni les avis des instances comp\u00e9tentes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le lecteur qui souhaite v\u00e9rifier les enjeux de conservation doit consulter les sources de l\u2019\u00e9tablissement public Reb\u00e2tir Notre-Dame de Paris, du minist\u00e8re de la Culture et des commissions patrimoniales concern\u00e9es. Une expertise formelle sur l\u2019\u00e9tat des vitraux anciens, leur datation ou leur conservation rel\u00e8ve de restaurateurs habilit\u00e9s, d\u2019experts agr\u00e9\u00e9s et, selon le cadre de la demande, d\u2019un commissaire-priseur. Le regard de visite ne remplace pas cette comp\u00e9tence technique.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Preparer_sa_visite_de_lexposition_Dun_seul_souffle_et_regarder_les_maquettes_avec_methode\"><\/span>Pr\u00e9parer sa visite de l\u2019exposition D\u2019un seul souffle et regarder les maquettes avec m\u00e9thode<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La visite gagne \u00e0 \u00eatre pr\u00e9par\u00e9e comme on regarde un ensemble de dessins en galerie, avec un ordre simple. Commencez par prendre de la distance devant chaque maquette. Approchez-vous ensuite des zones de visage, de mains et de motifs d\u00e9coratifs. Revenez enfin au point o\u00f9 l\u2019ensemble se recompose. Cette circulation reproduit, \u00e0 une \u00e9chelle mus\u00e9ale, les variations de perception qui compteront dans Notre-Dame. Les \u0153uvres ne sont pas con\u00e7ues pour \u00eatre saisies \u00e0 vingt centim\u00e8tres de la surface.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Grand Palais offre ici une possibilit\u00e9 rare. Dans une cath\u00e9drale, la lumi\u00e8re, la hauteur et le d\u00e9placement imposent leur loi. Dans l\u2019exposition, vous pouvez comparer les documents \u00e0 votre rythme, lire une esquisse et identifier sa transformation dans la grande composition. La visite ne remplace pas l\u2019exp\u00e9rience future des vitraux pos\u00e9s, mais elle rend intelligible ce qui dispara\u00eetra ensuite derri\u00e8re le r\u00e9sultat final. Les pochoirs, les documents de r\u00e9f\u00e9rence et les dessins sont les preuves mat\u00e9rielles d\u2019un travail rarement visible par le public.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La m\u00e9thode suivante \u00e9vite de rester devant les maquettes avec une impression vague. Elle ne suppose aucune comp\u00e9tence de restaurateur ni de peintre. Elle demande seulement de ralentir le regard et de distinguer le sujet repr\u00e9sent\u00e9 de la solution technique choisie pour le porter dans le verre.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les visiteurs int\u00e9ress\u00e9s par l\u2019achat d\u2019art contemporain ne trouveront pas ici des \u0153uvres propos\u00e9es \u00e0 la vente. Il faut le dire clairement. Les maquettes, dessins et documents sont montr\u00e9s dans le cadre d\u2019une exposition institutionnelle li\u00e9e \u00e0 une commande publique. Leur pr\u00e9sence ne constitue pas un march\u00e9 primaire, et aucun prix de vente ne doit \u00eatre d\u00e9duit d\u2019une photographie ou d\u2019une mention dans la presse. Pour une acquisition de Claire Tabouret, demandez \u00e0 une galerie qui repr\u00e9sente l\u2019artiste la disponibilit\u00e9, le m\u00e9dium, les dimensions, la provenance et le certificat associ\u00e9 avant tout r\u00e8glement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La m\u00eame prudence s\u2019applique aux estimations d\u2019\u0153uvres sur papier. Une encre de pr\u00e9paration de 73,5 x 81 cm n\u2019a pas la m\u00eame valeur documentaire, mat\u00e9rielle ou commerciale qu\u2019un dessin autonome sign\u00e9 et propos\u00e9 par une galerie. Les comparaisons de prix doivent toujours pr\u00e9ciser la date de vente, la technique, les dimensions, l\u2019\u00e9tat, la provenance et l\u2019existence d\u2019une \u00e9dition. Une fourchette constat\u00e9e ne constitue jamais une promesse de revente.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le projet de Notre-Dame pose aussi une question plus simple, celle de l\u2019attention. Dans l\u2019exposition, la cr\u00e9ation artistique se laisse suivre par ses repentirs, ses passages de papier et ses contraintes de fabrication. Dans la cath\u00e9drale, elle sera int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 un parcours plus vaste, travers\u00e9 par la pierre, la liturgie, les visiteurs et les saisons. Cette diff\u00e9rence explique pourquoi les maquettes du Grand Palais m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre regard\u00e9es maintenant, avant que le travail ne devienne une pr\u00e9sence silencieuse dans la nef.<\/p>\n\n\n<h3>Jusqu\u2019\u00e0 quelle date voir l\u2019exposition Claire Tabouret au Grand Palais ?<\/h3>\n<p>L\u2019exposition \u00ab D\u2019un seul souffle \u00bb est annonc\u00e9e au Grand Palais, 1 avenue Winston-Churchill \u00e0 Paris, jusqu\u2019au 29 mars 2026. La r\u00e9servation et les horaires doivent \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9s sur la billetterie officielle avant le d\u00e9placement.<\/p>\n<h3>Combien de vitraux Claire Tabouret cr\u00e9e-t-elle pour Notre-Dame ?<\/h3>\n<p>Le projet porte sur six vitraux contemporains pour six chapelles du bas-c\u00f4t\u00e9 sud de la nef de Notre-Dame de Paris. Ils s\u2019inscrivent autour de l\u2019Arbre de Jess\u00e9 d\u2019\u00c9douard Didron, baie figurative de 1864 conserv\u00e9e en place.<\/p>\n<h3>Quel atelier fabrique les vitraux de Claire Tabouret ?<\/h3>\n<p>Claire Tabouret travaille avec l\u2019Atelier Simon-Marq, atelier de ma\u00eetres verriers \u00e9tabli \u00e0 Reims. L\u2019atelier traduit les maquettes en verre, peinture sur verre, plomb et proc\u00e9d\u00e9s de cuisson adapt\u00e9s \u00e0 la lumi\u00e8re du monument.<\/p>\n<h3>Les maquettes expos\u00e9es au Grand Palais sont-elles \u00e0 vendre ?<\/h3>\n<p>L\u2019exposition pr\u00e9sente des documents et des maquettes li\u00e9s \u00e0 une commande publique pour Notre-Dame. Elle ne constitue pas une exposition commerciale. Pour toute question d\u2019achat d\u2019une \u0153uvre de l\u2019artiste, il faut interroger une galerie repr\u00e9sentant Claire Tabouret et demander provenance, technique, dimensions et certificat.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous entrez au Grand Palais devant des formats de la taille des baies de Notre-Dame et vous cherchez \u00e0 distinguer une peinture pr\u00e9paratoire d\u2019un v\u00e9ritable carton de vitrail. L\u2019exposition \u00ab D\u2019un seul souffle \u00bb donne pr\u00e9cis\u00e9ment les \u00e9l\u00e9ments qui manquent souvent au visiteur, les \u00e9tapes de dessin, les essais de couleur, les pochoirs et le [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":435,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19],"tags":[],"class_list":["post-434","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-expositions-sorties"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/434","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=434"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/434\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":438,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/434\/revisions\/438"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/435"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=434"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=434"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=434"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}