{"id":445,"date":"2026-09-01T12:03:53","date_gmt":"2026-09-01T12:03:53","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mysteres-joconde-science\/"},"modified":"2026-09-12T04:13:07","modified_gmt":"2026-09-12T04:13:07","slug":"mysteres-joconde-science","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mysteres-joconde-science\/","title":{"rendered":"Les myst\u00e8res de la Joconde de L\u00e9onard de Vinci enfin d\u00e9voil\u00e9s par la science"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous observez le sourire de la Joconde, puis le paysage derri\u00e8re elle, et les m\u00eames \u00e9nigmes reviennent depuis des d\u00e9cennies. La science ne tranche pas tout, mais elle permet d\u00e9sormais de regarder la peinture de L\u00e9onard de Vinci avec des donn\u00e9es mat\u00e9rielles, loin des r\u00e9cits faciles. Une \u00e9tude publi\u00e9e le 11 octobre 2023 apporte notamment un \u00e9l\u00e9ment concret sur la pr\u00e9paration employ\u00e9e sous les couches visibles du portrait.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les points qui suivent distinguent ce que l\u2019analyse scientifique \u00e9tablit, ce qu\u2019elle rend plausible et ce qui demeure ouvert dans l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Une particule de plombonacrite a \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9e dans un micro-\u00e9chantillon pr\u00e9lev\u00e9 sur la Joconde.<\/li><li>Cette d\u00e9couverte indique l\u2019emploi probable d\u2019une huile m\u00eal\u00e9e \u00e0 de l\u2019oxyde de plomb dans la couche pr\u00e9paratoire.<\/li><li>La recette semble li\u00e9e aux recherches de L\u00e9onard de Vinci sur le s\u00e9chage et la souplesse de la peinture.<\/li><li>Le r\u00e9sultat rapproche mat\u00e9riellement la Joconde de certaines exp\u00e9rimentations r\u00e9alis\u00e9es pour La C\u00e8ne \u00e0 Milan.<\/li><li>Le sourire, l\u2019identit\u00e9 du mod\u00e8le et le paysage restent des sujets d\u2019interpr\u00e9tation, non des probl\u00e8mes enti\u00e8rement r\u00e9solus par la chimie.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mysteres-joconde-science\/#Comment_la_science_a_revele_un_secret_materiel_de_la_Joconde\" >Comment la science a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 un secret mat\u00e9riel de la Joconde<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mysteres-joconde-science\/#Pourquoi_la_plombonacrite_eclaire_la_technique_de_peinture_de_Leonard_de_Vinci\" >Pourquoi la plombonacrite \u00e9claire la technique de peinture de L\u00e9onard de Vinci<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mysteres-joconde-science\/#Ce_que_lanalyse_scientifique_distingue_parmi_les_enigmes_de_la_Joconde\" >Ce que l\u2019analyse scientifique distingue parmi les \u00e9nigmes de la Joconde<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mysteres-joconde-science\/#Pourquoi_Leonard_de_Vinci_experimentait_les_materiaux_avant_de_peindre\" >Pourquoi L\u00e9onard de Vinci exp\u00e9rimentait les mat\u00e9riaux avant de peindre<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mysteres-joconde-science\/#Comment_regarder_la_Joconde_au_Louvre_apres_cette_decouverte_scientifique\" >Comment regarder la Joconde au Louvre apr\u00e8s cette d\u00e9couverte scientifique<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_la_science_a_revele_un_secret_materiel_de_la_Joconde\"><\/span>Comment la science a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 un secret mat\u00e9riel de la Joconde<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9couverte ne provient ni d\u2019une radiographie spectaculaire prise devant le public, ni d\u2019un d\u00e9montage du portrait conserv\u00e9 au mus\u00e9e du Louvre. Elle repose sur un fragment minuscule, pr\u00e9lev\u00e9 en 2007 par le Centre de recherche et de restauration des mus\u00e9es de France dans une zone dissimul\u00e9e par le cadre. Ce pr\u00e9l\u00e8vement, de taille microscopique, permet d\u2019\u00e9tudier la mati\u00e8re sans modifier l\u2019apparence de la peinture.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le 11 octobre 2023, une \u00e9quipe associant le CNRS, le C2RMF, le mus\u00e9e du Louvre, le minist\u00e8re de la Culture et l\u2019European Synchrotron Radiation Facility de Grenoble a publi\u00e9 ses r\u00e9sultats dans le <em>Journal of the American Chemical Society<\/em>. L\u2019\u00e9tude ne pr\u00e9tend pas d\u00e9voiler une image cach\u00e9e sous le portrait. Elle identifie un compos\u00e9 rare dans la sous-couche, la plombonacrite, et fournit ainsi un indice direct sur la mani\u00e8re dont L\u00e9onard de Vinci pr\u00e9parait son support.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La plombonacrite est un min\u00e9ral \u00e0 base de plomb. Sa pr\u00e9sence sugg\u00e8re l\u2019utilisation d\u2019oxyde de plomb dans un m\u00e9lange huileux \u00e0 forte alcalinit\u00e9. Les chercheurs ne retrouvent pas ici le simple emploi habituel de blanc de plomb dans une couche picturale. Ils observent la trace d\u2019une pr\u00e9paration plus singuli\u00e8re, con\u00e7ue pour modifier le comportement de l\u2019huile avant l\u2019application des couches color\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pr\u00e9cision compte parce que la Joconde est peinte sur un panneau de peuplier, et non sur toile. Le format est modeste, environ 77 cm de haut sur 53 cm de large, mais la surface demande une pr\u00e9paration r\u00e9guli\u00e8re. Un bois mal isol\u00e9 peut absorber le liant, bouger avec l\u2019humidit\u00e9 ou marquer la couche color\u00e9e. Une sous-couche plus \u00e9paisse et plus souple r\u00e9pondait donc \u00e0 une contrainte tr\u00e8s concr\u00e8te d\u2019atelier.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le synchrotron de Grenoble a jou\u00e9 un r\u00f4le d\u00e9terminant. Cet \u00e9quipement produit des faisceaux de rayons X extr\u00eamement intenses, capables de cartographier la composition d\u2019un pr\u00e9l\u00e8vement \u00e0 une \u00e9chelle que l\u2019observation \u00e0 la loupe ne permet pas. L\u2019analyse a suivi la signature chimique du plomb dans la stratigraphie de l\u2019\u00e9chantillon, c\u2019est-\u00e0-dire la succession des couches d\u00e9pos\u00e9es par l\u2019artiste.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La force de cette m\u00e9thode tient \u00e0 sa prudence. La science ne transforme pas un grain pr\u00e9lev\u00e9 sur un bord cach\u00e9 en certitude absolue sur chaque geste ex\u00e9cut\u00e9 entre 1503 et 1519. Elle \u00e9tablit toutefois qu\u2019un mat\u00e9riau rare est pr\u00e9sent dans la pr\u00e9paration du panneau. Cette donn\u00e9e est v\u00e9rifiable, document\u00e9e et beaucoup plus solide qu\u2019une hypoth\u00e8se fond\u00e9e sur le seul effet visuel du tableau.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le portrait appartient aux collections nationales fran\u00e7aises depuis son acquisition par Fran\u00e7ois Ier, vraisemblablement vers 1518 ou 1519. Il n\u2019est pas propos\u00e9 \u00e0 la vente, et aucune cote n\u2019existe pour cette \u0153uvre. Pour voir l\u2019original au Louvre, le tarif de la billetterie en ligne relev\u00e9 en janvier 2026 est de <strong>22 \u20ac pour les visiteurs relevant de l\u2019Espace \u00e9conomique europ\u00e9en<\/strong>, avec des conditions distinctes pour certains publics hors EEE. Ce prix donne acc\u00e8s au mus\u00e9e, non \u00e0 une visite garantie en face-\u00e0-face prolong\u00e9e avec la peinture, souvent entour\u00e9e de visiteurs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il faut donc s\u00e9parer deux r\u00e9alit\u00e9s. Le public regarde une image devenue universelle, prot\u00e9g\u00e9e derri\u00e8re une vitre et install\u00e9e dans la salle des \u00c9tats. Les laboratoires, eux, observent des fragments qui racontent l\u2019histoire physique de l\u2019objet. Cette diff\u00e9rence de focale explique pourquoi les myst\u00e8res de la Joconde progressent aujourd\u2019hui par petites d\u00e9couvertes mat\u00e9rielles plut\u00f4t que par r\u00e9v\u00e9lation soudaine.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1672\" height=\"941\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/les-mysteres-de-la-joconde-de-leonard-de-vinci-e-illustratio.jpg\" alt=\"Illustration \u00e9ditoriale du sujet : Les myst\u00e8res de la Joconde de L\u00e9onard de Vinci enfin d\u00e9voil\u00e9s par la science\" class=\"wp-image-552\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/les-mysteres-de-la-joconde-de-leonard-de-vinci-e-illustratio.jpg 1672w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/les-mysteres-de-la-joconde-de-leonard-de-vinci-e-illustratio-300x169.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/les-mysteres-de-la-joconde-de-leonard-de-vinci-e-illustratio-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/les-mysteres-de-la-joconde-de-leonard-de-vinci-e-illustratio-768x432.jpg 768w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/les-mysteres-de-la-joconde-de-leonard-de-vinci-e-illustratio-1536x864.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1672px) 100vw, 1672px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_la_plombonacrite_eclaire_la_technique_de_peinture_de_Leonard_de_Vinci\"><\/span>Pourquoi la plombonacrite \u00e9claire la technique de peinture de L\u00e9onard de Vinci<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La plombonacrite n\u2019est pas un pigment d\u00e9coratif que L\u00e9onard de Vinci aurait utilis\u00e9 pour modifier la couleur du visage. Elle appara\u00eet dans la pr\u00e9paration, sous les couches qui forment le portrait. Son int\u00e9r\u00eat vient de ce qu\u2019elle signale sur la recette employ\u00e9e avant m\u00eame le travail des glacis et des model\u00e9s.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les chercheurs relient ce compos\u00e9 \u00e0 l\u2019usage d\u2019oxyde de plomb, aussi appel\u00e9 litharge dans les textes anciens. M\u00e9lang\u00e9 \u00e0 l\u2019huile, cet oxyde peut acc\u00e9l\u00e9rer le s\u00e9chage du liant. Il peut aussi rendre la p\u00e2te plus maniable et favoriser une application plus r\u00e9guli\u00e8re. Dans un atelier du d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle, o\u00f9 les peintures \u00e0 l\u2019huile s\u00e8chent lentement et o\u00f9 les supports pr\u00e9sentent des irr\u00e9gularit\u00e9s, le b\u00e9n\u00e9fice pratique est consid\u00e9rable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La sous-couche ne se voit plus directement, mais elle organise tout ce qui vient apr\u00e8s elle. Elle isole le bois, unifie la surface et offre une base aux films color\u00e9s tr\u00e8s minces. Dans le cas de la Joconde, cette pr\u00e9paration a pu aider L\u00e9onard de Vinci \u00e0 obtenir une transition douce entre les ombres, les carnations et les contours du visage, sans que l\u2019on puisse attribuer le sfumato \u00e0 cet unique facteur chimique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le sfumato d\u00e9signe cet effacement progressif des limites, visible autour des yeux, des l\u00e8vres et du menton. Il ne s\u2019agit pas d\u2019un flou obtenu en une seule couche. L\u2019artiste superpose des passages translucides, parfois tr\u00e8s peu charg\u00e9s en pigments, puis les modifie au fil du temps. Les analyses men\u00e9es sur l\u2019\u0153uvre montrent une construction lente, compatible avec une m\u00e9thode de travail attentive \u00e0 la stabilit\u00e9 de chaque couche.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9couverte doit \u00e9galement \u00eatre replac\u00e9e dans le parcours de Victor Gonzalez. Ses recherches sur la c\u00e9ruse, autrement dit le blanc de plomb, l\u2019avaient conduit \u00e0 d\u00e9tecter de la plombonacrite dans certaines peintures de Rembrandt \u00e9tudi\u00e9es au Rijksmuseum d\u2019Amsterdam. L\u2019\u00e9quipe a ensuite recherch\u00e9 ce m\u00eame marqueur dans les micro-pr\u00e9l\u00e8vements conserv\u00e9s pour plusieurs tableaux du Louvre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La plombonacrite n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9e dans tous les tableaux de L\u00e9onard de Vinci conserv\u00e9s au Louvre. Les analyses cit\u00e9es ne la signalent pas dans <em>Saint Jean-Baptiste<\/em>, <em>Sainte Anne<\/em>, <em>La Vierge aux rochers<\/em>, <em>La Belle Ferronni\u00e8re<\/em> ou <em>La Vierge, l\u2019Enfant J\u00e9sus et sainte Anne<\/em>. Cette absence relative interdit de pr\u00e9senter le proc\u00e9d\u00e9 comme une recette constante. Elle montre plut\u00f4t un peintre qui teste, adapte et abandonne parfois ses propres solutions.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cas de <em>La C\u00e8ne<\/em> renforce cette lecture. R\u00e9alis\u00e9e entre 1495 et 1498 sur le mur du r\u00e9fectoire de Santa Maria delle Grazie \u00e0 Milan, cette peinture monumentale mesure environ 460 cm sur 880 cm. La plombonacrite y a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 rep\u00e9r\u00e9e. L\u00e9onard aurait donc pu exp\u00e9rimenter une huile siccative adapt\u00e9e \u00e0 une surface murale, puis reprendre certains principes dans un panneau de dimensions bien plus r\u00e9duites.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce rapprochement ne signifie pas que la Joconde est une miniature de La C\u00e8ne. Les supports, les dimensions et les contraintes de conservation n\u2019ont rien de comparable. Il signale une continuit\u00e9 intellectuelle, celle d\u2019un artiste qui traite la mati\u00e8re comme un probl\u00e8me \u00e0 r\u00e9soudre, au m\u00eame titre que l\u2019optique, la perspective ou l\u2019anatomie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une visite de la salle des \u00c9tats ne remplace pas la lecture du dossier scientifique, mais elle permet de comprendre la fragilit\u00e9 de l\u2019objet. Le billet du Louvre affich\u00e9 \u00e0 <strong>22 \u20ac en janvier 2026<\/strong> reste un rep\u00e8re plus fiable qu\u2019un tarif relay\u00e9 sur une plateforme non officielle, les conditions d\u2019acc\u00e8s \u00e9voluant r\u00e9guli\u00e8rement. La peinture est expos\u00e9e dans un environnement stabilis\u00e9 parce que son panneau de peuplier, ses vernis et ses couches anciennes demandent une surveillance continue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La chimie ne retire donc rien \u00e0 l\u2019art du portrait. Elle donne au contraire une consistance aux choix de l\u2019artiste. Derri\u00e8re le sourire c\u00e9l\u00e8bre, il y a aussi une suite de mati\u00e8res, de temps de s\u00e9chage et de d\u00e9cisions techniques dont la plombonacrite vient de rendre une part visible.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Le myst\u00e8re de la Joconde Nue\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yQjs0uohBBI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ce_que_lanalyse_scientifique_distingue_parmi_les_enigmes_de_la_Joconde\"><\/span>Ce que l\u2019analyse scientifique distingue parmi les \u00e9nigmes de la Joconde<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les myst\u00e8res de la Joconde sont souvent pr\u00e9sent\u00e9s comme un bloc unique. Cette mani\u00e8re de raconter le tableau m\u00e9lange des questions tr\u00e8s diff\u00e9rentes. L\u2019identit\u00e9 du mod\u00e8le, la chronologie de l\u2019ex\u00e9cution, le paysage, le sourire et les mat\u00e9riaux ne rel\u00e8vent pas des m\u00eames sources ni des m\u00eames m\u00e9thodes de preuve.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019analyse de la plombonacrite r\u00e9pond \u00e0 une question mat\u00e9rielle. Elle documente la pr\u00e9paration utilis\u00e9e sous la peinture visible. Elle ne permet pas de d\u00e9cider \u00e0 elle seule qui est la femme repr\u00e9sent\u00e9e. La majorit\u00e9 des historiens de l\u2019art retient l\u2019identification \u00e0 Lisa Gherardini, \u00e9pouse du marchand florentin Francesco del Giocondo, notamment \u00e0 partir du t\u00e9moignage de Giorgio Vasari et de documents li\u00e9s \u00e0 la famille florentine.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le nom de Mona Lisa vient de cette identification. \u00ab Mona \u00bb est une forme abr\u00e9g\u00e9e de \u00ab madonna \u00bb, une formule de respect dans l\u2019italien de l\u2019\u00e9poque. La d\u00e9signation fran\u00e7aise \u00ab Joconde \u00bb renvoie au nom Giocondo. Cette cha\u00eene historique est coh\u00e9rente, mais elle ne repose pas sur une inscription visible au revers du panneau qui refermerait d\u00e9finitivement le d\u00e9bat.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le sourire rel\u00e8ve d\u2019un autre domaine. Il d\u00e9pend de l\u2019orientation du regard, de la vision p\u00e9riph\u00e9rique et de la mani\u00e8re dont les zones d\u2019ombre entourent la bouche. Des travaux de perception visuelle ont montr\u00e9 que l\u2019expression para\u00eet varier selon la zone que l\u2019on fixe. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne n\u2019implique ni code secret ni m\u00e9canisme cach\u00e9. Il r\u00e9sulte de la construction picturale et du fonctionnement de la vision humaine.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le paysage demeure une des \u00e9nigmes les plus f\u00e9condes. \u00c0 gauche et \u00e0 droite du personnage, les routes, reliefs et cours d\u2019eau ne s\u2019assemblent pas dans une g\u00e9ographie imm\u00e9diatement identifiable. Certains chercheurs ont propos\u00e9 des lieux de Toscane ou de Lombardie. D\u2019autres y voient une composition \u00e9labor\u00e9e \u00e0 partir d\u2019observations diverses. Aucune analyse chimique de la sous-couche ne suffit \u00e0 d\u00e9partager ces hypoth\u00e8ses.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le pont visible dans le lointain a notamment nourri de nombreuses identifications. Depuis les ann\u00e9es 2020, plusieurs \u00e9tudes ont associ\u00e9 certains d\u00e9tails \u00e0 des ponts et paysages de la r\u00e9gion de Lecco, pr\u00e8s du lac de C\u00f4me. Ces propositions sont int\u00e9ressantes lorsqu\u2019elles confrontent topographie, archives et dessins de L\u00e9onard. Elles deviennent fragiles lorsqu\u2019un seul d\u00e9tail est pr\u00e9sent\u00e9 comme une preuve d\u00e9finitive.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau suivant permet de classer les principales questions selon la nature des \u00e9l\u00e9ments disponibles. Il \u00e9vite de placer au m\u00eame niveau un r\u00e9sultat de laboratoire et une interpr\u00e9tation historique.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9nigme \u00e9tudi\u00e9e<\/th>\n<th>\u00c9l\u00e9ment disponible<\/th>\n<th>Degr\u00e9 de pr\u00e9cision<\/th>\n<th>Source ou m\u00e9thode<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Pr\u00e9paration du panneau<\/td>\n<td>Pr\u00e9sence de plombonacrite<\/td>\n<td>\u00c9tablie sur le micro-\u00e9chantillon analys\u00e9<\/td>\n<td>CNRS, C2RMF, ESRF, \u00e9tude de 2023<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Identit\u00e9 du mod\u00e8le<\/td>\n<td>Hypoth\u00e8se Lisa Gherardini<\/td>\n<td>Tr\u00e8s largement retenue, sans inscription autographe<\/td>\n<td>Archives et sources historiques<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Sourire<\/td>\n<td>Effets de sfumato et perception visuelle<\/td>\n<td>Compatible avec l\u2019observation de l\u2019\u0153uvre<\/td>\n<td>Analyse picturale et \u00e9tudes de vision<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Paysage<\/td>\n<td>Correspondances topographiques propos\u00e9es<\/td>\n<td>D\u00e9bat toujours ouvert<\/td>\n<td>Comparaisons g\u00e9ographiques et historiques<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La question d\u2019un portrait ant\u00e9rieur sous la Joconde demande la m\u00eame r\u00e9serve. Les techniques d\u2019imagerie, notamment la r\u00e9flectographie infrarouge et la fluorescence des rayons X, r\u00e9v\u00e8lent des repentirs et des ajustements. Elles t\u00e9moignent d\u2019un processus de cr\u00e9ation vivant. Elles ne justifient pas l\u2019affirmation selon laquelle une autre femme enti\u00e8rement achev\u00e9e serait cach\u00e9e sous la peinture actuelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un tel discernement est utile lorsque vous regardez les vid\u00e9os virales consacr\u00e9es \u00e0 L\u00e9onard de Vinci. Les images de laboratoire y deviennent vite un r\u00e9cit d\u2019\u00e9nigmes sensationnelles. Pr\u00e9f\u00e9rez les contenus qui citent le C2RMF, le Louvre, le CNRS ou une publication acad\u00e9mique identifiable. La m\u00eame prudence s\u2019applique aux annonces culturelles plus contemporaines, comme cette <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/exposition-peinture-americaine-orsay\/\">actualit\u00e9 consacr\u00e9e \u00e0 une exposition de peinture am\u00e9ricaine au mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/a>, dont les dates et les institutions doivent toujours \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9es avant le d\u00e9placement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans le cas de la Joconde, l\u2019analyse fournit un fait net sur la mati\u00e8re. Le reste demande de respecter la diff\u00e9rence entre une preuve physique, une hypoth\u00e8se d\u2019historien et une interpr\u00e9tation sensible face au portrait.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_Leonard_de_Vinci_experimentait_les_materiaux_avant_de_peindre\"><\/span>Pourquoi L\u00e9onard de Vinci exp\u00e9rimentait les mat\u00e9riaux avant de peindre<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u00e9onard de Vinci n\u2019\u00e9tait pas chimiste au sens moderne du terme. Les disciplines scientifiques actuelles, leurs appareils et leurs protocoles n\u2019existaient pas dans l\u2019Italie de la Renaissance. Il manipulait toutefois des huiles, des pigments, des r\u00e9sines, des m\u00e9taux et des vernis avec une curiosit\u00e9 m\u00e9thodique, nourrie par l\u2019observation et l\u2019essai.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ses carnets montrent un esprit attentif aux ph\u00e9nom\u00e8nes de transformation. Il observe l\u2019eau, la fum\u00e9e, les roches, le corps humain et les effets de la lumi\u00e8re. Cette habitude d\u2019enqu\u00eate se prolonge naturellement dans l\u2019atelier. Une peinture ne se r\u00e9duit pas \u00e0 une image, elle d\u00e9pend de la mani\u00e8re dont les mat\u00e9riaux se m\u00ealent, s\u00e8chent, vieillissent ou adh\u00e8rent au support.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les chercheurs ont retrouv\u00e9 dans un manuscrit de L\u00e9onard une mention de litharge sous la forme \u00ab letargirio di piombo \u00bb. Le passage ne concerne pas une recette de peinture. Il \u00e9voque un traitement pour la peau et les cheveux. Cette notation confirme n\u00e9anmoins que l\u2019oxyde de plomb appartenait au r\u00e9pertoire de substances connues de l\u2019artiste.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le passage entre connaissance d\u2019un mat\u00e9riau et utilisation dans une \u0153uvre doit \u00eatre formul\u00e9 avec mesure. La plombonacrite analys\u00e9e dans la Joconde apporte la pi\u00e8ce manquante sur le plan mat\u00e9riel. Elle sugg\u00e8re que L\u00e9onard a int\u00e9gr\u00e9 cette substance \u00e0 une pr\u00e9paration huileuse. Elle ne permet pas de reconstituer au gramme pr\u00e8s sa recette ni d\u2019affirmer combien de temps chaque couche a s\u00e9ch\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pratique de la peinture \u00e0 l\u2019huile est alors en pleine \u00e9volution. Les artistes italiens observent les r\u00e9sultats obtenus au nord des Alpes et d\u00e9veloppent leurs propres m\u00e9thodes. Les liants peuvent \u00eatre modifi\u00e9s par chauffage ou par ajout d\u2019agents siccatifs. Les pigments sont broy\u00e9s, m\u00e9lang\u00e9s, parfois superpos\u00e9s selon leur transparence et leur comportement dans le temps.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le blanc de plomb a une place particuli\u00e8re dans cette histoire. Utilis\u00e9 depuis l\u2019Antiquit\u00e9, il sert \u00e0 \u00e9claircir les carnations et les drap\u00e9s, mais il intervient aussi dans les pr\u00e9parations. Son usage comporte aujourd\u2019hui des risques toxiques strictement encadr\u00e9s. Les analyses de mus\u00e9e se font dans des laboratoires \u00e9quip\u00e9s, sur des quantit\u00e9s infimes et avec des protocoles qui ne sont pas transposables \u00e0 un atelier domestique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si vous achetez une peinture contemporaine inspir\u00e9e des techniques anciennes, ne vous fiez donc pas \u00e0 une formule commerciale \u00e9voquant \u00ab les recettes de L\u00e9onard \u00bb. Demandez plut\u00f4t la nature exacte du support, les dimensions, le m\u00e9dium et la date de r\u00e9alisation. Une \u0153uvre sur panneau de tilleul ou de peuplier de 40 cm sur 50 cm, peinte \u00e0 l\u2019huile, ne se conserve pas comme une impression jet d\u2019encre contrecoll\u00e9e sur aluminium.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les prix constat\u00e9s en janvier 2026 pour une consultation de conservation pr\u00e9ventive aupr\u00e8s d\u2019un restaurateur dipl\u00f4m\u00e9 varient g\u00e9n\u00e9ralement entre 80 \u20ac et 180 \u20ac pour un examen visuel simple, selon la r\u00e9gion et le format. Ce n\u2019est pas une expertise d\u2019authenticit\u00e9. Pour une attribution, une datation contest\u00e9e ou un certificat engageant la vente, adressez-vous \u00e0 un expert agr\u00e9\u00e9 ou \u00e0 un commissaire-priseur. La fiscalit\u00e9 de l\u2019art et les successions ne rel\u00e8vent pas non plus d\u2019une analyse de conservation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette s\u00e9paration prot\u00e8ge l\u2019acheteur comme l\u2019objet. Une facture, une provenance et un \u00e9tat de conservation d\u00e9crivent une \u0153uvre r\u00e9elle. Un r\u00e9cit sur une pr\u00e9tendue formule secr\u00e8te ne remplace jamais ces documents. Les myst\u00e8res de L\u00e9onard de Vinci sont passionnants parce qu\u2019ils reposent souvent sur des mat\u00e9riaux pr\u00e9cis, non parce qu\u2019ils dispensent de v\u00e9rifier les faits.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les statues et les portraits publics font d\u2019ailleurs l\u2019objet d\u2019une attention comparable lorsque leur mat\u00e9riau ou leur emplacement pose question. La pr\u00e9sentation du <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/buste-jim-morrison-paris\/\">buste de Jim Morrison \u00e0 Paris<\/a> rappelle que la r\u00e9ception d\u2019une \u0153uvre d\u00e9pend aussi de son statut, de sa commande et de son contexte d\u2019exposition, pas de sa seule apparence sur une photographie.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Sciences - Les secrets de Mona Lisa\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/5QpC6nXirCY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_regarder_la_Joconde_au_Louvre_apres_cette_decouverte_scientifique\"><\/span>Comment regarder la Joconde au Louvre apr\u00e8s cette d\u00e9couverte scientifique<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9couverte de la plombonacrite modifie la mani\u00e8re d\u2019aborder la Joconde sans imposer un nouveau jugement esth\u00e9tique. Face au tableau, le visiteur peut d\u00e9sormais imaginer une premi\u00e8re couche con\u00e7ue pour stabiliser le bois et rendre le travail de l\u2019huile plus souple. Cette connaissance donne une profondeur mat\u00e9rielle \u00e0 une \u0153uvre souvent r\u00e9duite \u00e0 son sourire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La salle des \u00c9tats, dans l\u2019aile Denon du Louvre, accueille le portrait dans un dispositif de protection adapt\u00e9 \u00e0 sa vuln\u00e9rabilit\u00e9. Le panneau de peuplier est fin, ancien et sensible aux variations climatiques. La vitre, la distance et le flux du public ne sont pas des obstacles arbitraires. Ils r\u00e9pondent \u00e0 la conservation d\u2019une peinture dont les couches, les vernis et le support ont travers\u00e9 plus de cinq si\u00e8cles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pr\u00e9voyez une visite en ayant conscience de cette configuration. Le tableau ne se d\u00e9couvre pas comme une toile accroch\u00e9e dans une galerie o\u00f9 vous pouvez vous approcher de quelques dizaines de centim\u00e8tres. Les d\u00e9tails de surface, les craquelures et les modulations les plus fines se lisent mieux dans les reproductions scientifiques \u00e0 haute d\u00e9finition, puis prennent un autre sens devant l\u2019original.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le billet d\u2019entr\u00e9e du Louvre relev\u00e9 sur la billetterie officielle en janvier 2026 est fix\u00e9 \u00e0 22 \u20ac pour les visiteurs de l\u2019Espace \u00e9conomique europ\u00e9en. Les cr\u00e9neaux horaires sont recommand\u00e9s pour r\u00e9guler l\u2019affluence. La gratuit\u00e9 demeure possible pour certains publics selon l\u2019\u00e2ge, la nationalit\u00e9 ou les conditions annonc\u00e9es par le mus\u00e9e, mais elle doit \u00eatre contr\u00f4l\u00e9e sur le site du Louvre avant la visite.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le parcours gagne \u00e0 inclure d\u2019autres peintures de L\u00e9onard de Vinci. <em>La Vierge aux rochers<\/em>, <em>Saint Jean-Baptiste<\/em> et <em>Sainte Anne<\/em> permettent d\u2019observer des solutions diff\u00e9rentes de composition, de paysage et de model\u00e9. Leur confrontation rappelle que la Joconde n\u2019est pas une apparition isol\u00e9e dans l\u2019histoire de l\u2019art, mais l\u2019un des r\u00e9sultats d\u2019une recherche longue sur la lumi\u00e8re et la mati\u00e8re.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La science aide aussi \u00e0 d\u00e9faire un malentendu fr\u00e9quent. Un tableau de mus\u00e9e n\u2019est pas fig\u00e9 parce qu\u2019il est ancien. Il continue d\u2019\u00eatre \u00e9tudi\u00e9 avec des appareils nouveaux, \u00e0 partir d\u2019archives d\u00e9j\u00e0 connues ou de pr\u00e9l\u00e8vements r\u00e9alis\u00e9s des ann\u00e9es auparavant. Le fragment de 2007 n\u2019a livr\u00e9 son information sur la plombonacrite qu\u2019apr\u00e8s l\u2019emploi de techniques de rayons X suffisamment pr\u00e9cises.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette temporalit\u00e9 est utile pour comprendre les annonces de \u00ab d\u00e9couverte \u00bb. Une publication s\u00e9rieuse indique la date de pr\u00e9l\u00e8vement, le laboratoire, le protocole et les limites de l\u2019\u00e9chantillon. Elle ne dit pas que tous les secrets sont r\u00e9solus. Dans le cas de la Joconde, l\u2019\u00e9tude de 2023 ajoute une donn\u00e9e sur la pr\u00e9paration du panneau, tandis que l\u2019identit\u00e9 exacte du mod\u00e8le, le calendrier de r\u00e9alisation et l\u2019interpr\u00e9tation du paysage conservent des zones ouvertes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le regard peut alors se d\u00e9placer. Au lieu de chercher une explication unique au sourire, observez les transitions entre le visage et le fond, la dissym\u00e9trie des deux rives du paysage, la finesse des mains et la fa\u00e7on dont la figure se d\u00e9tache d\u2019un espace presque g\u00e9ologique. Ces \u00e9l\u00e9ments appartiennent \u00e0 une construction lente, soutenue par des choix de peinture que l\u2019analyse rend d\u00e9sormais plus concrets.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour les amateurs qui suivent le march\u00e9 de l\u2019art, la le\u00e7on est simple. La provenance, la technique et l\u2019\u00e9tat de conservation comptent avant tout commentaire s\u00e9duisant sur une \u0153uvre. La Joconde ne fournit pas un mod\u00e8le de prix, puisqu\u2019elle est hors march\u00e9, mais elle montre avec une rare clart\u00e9 qu\u2019un objet d\u2019art se comprend aussi par son support, sa couche pr\u00e9paratoire et l\u2019histoire document\u00e9e de sa mati\u00e8re.<\/p>\n\n<h3>Qu\u2019a d\u00e9couvert l\u2019\u00e9tude scientifique sur la Joconde ?<\/h3>\n<p>L\u2019\u00e9tude publi\u00e9e le 11 octobre 2023 a identifi\u00e9 de la plombonacrite dans un micro-\u00e9chantillon de la couche pr\u00e9paratoire. Ce compos\u00e9 indique l\u2019usage probable d\u2019une huile m\u00eal\u00e9e \u00e0 de l\u2019oxyde de plomb.<\/p>\n<h3>La plombonacrite explique-t-elle le sourire de la Joconde ?<\/h3>\n<p>Non. Elle renseigne sur la pr\u00e9paration mat\u00e9rielle du panneau et sur le s\u00e9chage de l\u2019huile. Le sourire s\u2019explique principalement par le sfumato, les ombres et les effets de perception visuelle.<\/p>\n<h3>La Joconde est-elle peinte sur toile ?<\/h3>\n<p>Non. L\u00e9onard de Vinci a r\u00e9alis\u00e9 ce portrait sur un panneau de peuplier d\u2019environ 77 cm sur 53 cm, une donn\u00e9e d\u00e9terminante pour comprendre sa pr\u00e9paration et sa conservation.<\/p>\n<h3>Peut-on affirmer que Lisa Gherardini est le mod\u00e8le ?<\/h3>\n<p>Cette identification est celle qui est majoritairement retenue par les historiens de l\u2019art. Elle repose sur des sources et des archives, mais l\u2019\u0153uvre ne porte pas une inscription autographe qui cl\u00f4turerait d\u00e9finitivement la question.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous observez le sourire de la Joconde, puis le paysage derri\u00e8re elle, et les m\u00eames \u00e9nigmes reviennent depuis des d\u00e9cennies. 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