{"id":456,"date":"2026-09-04T21:07:05","date_gmt":"2026-09-04T21:07:05","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/"},"modified":"2026-09-11T13:12:08","modified_gmt":"2026-09-11T13:12:08","slug":"paris-photo-2025-stands","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/","title":{"rendered":"Paris Photo 2025 : D\u00e9couvrez les 10 stands incontournables \u00e0 explorer ce weekend au Grand Palais"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Paris Photo 2025 s\u2019est tenue du 13 au 16 novembre sous la verri\u00e8re du Grand Palais, au 3 avenue du G\u00e9n\u00e9ral-Eisenhower, dans le 8e arrondissement. Cette s\u00e9lection se lit d\u00e9sormais comme un rep\u00e8re d\u2019archive pour pr\u00e9parer un futur <strong>weekend culturel<\/strong> ou comparer les orientations prises par les galeries lors des prochaines \u00e9ditions. Elle r\u00e9unit dix propositions o\u00f9 la photographie passe du document de guerre \u00e0 l\u2019objet sculptural, de la chambre noire au r\u00e9cit intime.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La galerie Poggi avait confi\u00e9 \u00e0 Sophie Ristelhueber une installation de quarante m\u00e8tres d\u00e8s l\u2019entr\u00e9e de la foire.<\/li><li>Les galeries Sit Down, J\u00f6rg Brockmann et Papillon d\u00e9fendaient des d\u00e9marches fond\u00e9es sur le territoire, la m\u00e9moire v\u00e9g\u00e9tale et les r\u00e9cits de paysage.<\/li><li>Les d\u00e9monstrations de tirage argentique chez Bigaignon rendaient visibles des proc\u00e9d\u00e9s souvent absents des expositions traditionnelles.<\/li><li>Le secteur Voices faisait dialoguer photographie construite, objets, textiles et deuil chez Shirana Shahbazi et Keisha Scarville.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/#Paris_Photo_2025_au_Grand_Palais_commencer_par_les_stands_qui_donnent_lechelle_de_la_foire\" >Paris Photo 2025 au Grand Palais : commencer par les stands qui donnent l\u2019\u00e9chelle de la foire<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/#Les_stands_incontournables_de_Paris_Photo_2025_pour_suivre_les_recits_de_paysage\" >Les stands incontournables de Paris Photo 2025 pour suivre les r\u00e9cits de paysage<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/#Raphaelle_Peria_a_Paris_Photo_2025_regarder_la_photographie_comme_une_surface_travaillee\" >Rapha\u00eblle Peria \u00e0 Paris Photo 2025 : regarder la photographie comme une surface travaill\u00e9e<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/#Chambre_noire_a_Paris_Photo_2025_Bigaignon_et_Vasari_deux_stands_pour_comprendre_les_procedes\" >Chambre noire \u00e0 Paris Photo 2025 : Bigaignon et Vasari, deux stands pour comprendre les proc\u00e9d\u00e9s<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/#Voices_a_Paris_Photo_2025_Shirana_Shahbazi_et_Keisha_Scarville_dans_le_secteur_de_la_nef\" >Voices \u00e0 Paris Photo 2025 : Shirana Shahbazi et Keisha Scarville dans le secteur de la nef<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/paris-photo-2025-stands\/#Organiser_une_visite_des_dix_stands_de_Paris_Photo_2025_et_verifier_les_oeuvres_apres_la_foire\" >Organiser une visite des dix stands de Paris Photo 2025 et v\u00e9rifier les \u0153uvres apr\u00e8s la foire<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Paris_Photo_2025_au_Grand_Palais_commencer_par_les_stands_qui_donnent_lechelle_de_la_foire\"><\/span>Paris Photo 2025 au Grand Palais : commencer par les stands qui donnent l\u2019\u00e9chelle de la foire<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entrer \u00e0 Paris Photo 2025 par le Grand Palais imposait un premier constat mat\u00e9riel. La foire ne se r\u00e9duisait pas \u00e0 une succession de cadres pos\u00e9s contre des cloisons blanches. Sous la nef, les formats, les techniques et les rythmes d\u2019accrochage demandaient de choisir un parcours, faute de quoi les 220 exposants annonc\u00e9s venus de 33 pays finissaient par se confondre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le billet plein tarif \u00e9tait affich\u00e9 \u00e0 <strong>35 \u20ac en novembre 2025<\/strong> sur la billetterie officielle de Paris Photo. Ce montant ne pr\u00e9juge \u00e9videmment d\u2019aucun achat d\u2019\u0153uvre, mais il permet de situer le co\u00fbt concret d\u2019une visite pr\u00e9par\u00e9e. Pour un salon de cette ampleur, deux heures ne suffisent pas si vous souhaitez demander les prix, regarder l\u2019\u00e9tat des tirages et relever les informations d\u2019\u00e9dition.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La galerie Poggi, install\u00e9e rue Beaubourg dans le 3e arrondissement et connue pour son travail avec des artistes contemporains fran\u00e7ais et internationaux, avait choisi Sophie Ristelhueber pour une intervention visible d\u00e8s l\u2019arriv\u00e9e. La cimaise mesurait quarante m\u00e8tres. Cette d\u00e9cision d\u2019accrochage comptait autant que les images elles-m\u00eames, parce qu\u2019elle pla\u00e7ait le visiteur face \u00e0 un ensemble pens\u00e9 comme une travers\u00e9e et non comme une suite de pi\u00e8ces isol\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les s\u00e9ries r\u00e9unies parcouraient plusieurs d\u00e9cennies. Les images li\u00e9es aux traces de la guerre civile libanaise, r\u00e9alis\u00e9es en 1984, voisinent avec des photographies plus r\u00e9centes, notamment des figures animales en noir et blanc dat\u00e9es de 2024. Des vues de paysages marqu\u00e9s par l\u2019histoire dialoguaient aussi avec des \u00e9tudes de petites t\u00eates sculpt\u00e9es par Alberto Giacometti, photographi\u00e9es en 2022.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pr\u00e9sentation donnait une m\u00e9thode utile pour visiter une <strong>exposition photo<\/strong> dans une foire. Il faut d\u2019abord identifier le fil documentaire. Chez Ristelhueber, le sujet n\u2019est pas seulement le conflit ou l\u2019architecture. Il porte sur la mani\u00e8re dont les \u00e9v\u00e9nements restent inscrits dans un terrain, une mati\u00e8re, une ruine ou une surface apparemment silencieuse.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le statut de l\u2019artiste aide \u00e9galement \u00e0 lire ce stand avec pr\u00e9cision. Sophie Ristelhueber a re\u00e7u le Prix Hasselblad en 2025. Une distinction de cette nature ne fixe pas le prix d\u2019un tirage et ne garantit rien sur le march\u00e9, mais elle explique l\u2019ampleur accord\u00e9e \u00e0 son \u0153uvre dans cette \u00e9dition. Avant tout r\u00e8glement aupr\u00e8s d\u2019une galerie photo, demandez toujours la technique exacte, les dimensions de l\u2019image et du papier, le num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition, la date de tirage et les conditions de conservation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une \u0153uvre photographique, la diff\u00e9rence entre un tirage g\u00e9latino-argentique d\u2019\u00e9poque, un retirage autoris\u00e9 et une impression pigmentaire contemporaine change la lecture du prix. Une photographie de 24 \u00d7 30 cm tir\u00e9e \u00e0 vingt exemplaires ne se compare pas m\u00e9caniquement \u00e0 une image de 100 \u00d7 150 cm produite en \u00e9dition de six. Le format, le proc\u00e9d\u00e9, le nombre d\u2019exemplaires et l\u2019historique d\u2019exposition doivent appara\u00eetre sur la fiche d\u2019\u0153uvre ou sur le certificat.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les visiteurs qui s\u2019int\u00e9ressent au dialogue entre photographie, cin\u00e9ma et surr\u00e9alisme peuvent aussi prolonger ce parcours avec cette page consacr\u00e9e \u00e0 <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/man-ray-photographie-surrealiste\/\">la photographie surr\u00e9aliste de Man Ray<\/a>. La comparaison est \u00e9clairante, car elle rappelle que la photographie peut \u00eatre un relev\u00e9 du r\u00e9el tout en restant une construction visuelle tr\u00e8s contr\u00f4l\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La force du stand Poggi tenait donc moins \u00e0 un effet monumental qu\u2019\u00e0 la coh\u00e9rence du montage. Un grand format ne doit jamais faire oublier la feuille de salle, l\u2019\u00e9dition et la provenance, surtout lorsque l\u2019\u0153uvre est envisag\u00e9e au-del\u00e0 de la simple visite.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/paris-photo-2025-decouvrez-les-10-stands-inconto-illustratio.jpg\" alt=\"Illustration \u00e9ditoriale du sujet : Paris Photo 2025 : D\u00e9couvrez les 10 stands incontournables \u00e0 explorer ce weekend au Grand Palais\" class=\"wp-image-523\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/paris-photo-2025-decouvrez-les-10-stands-inconto-illustratio.jpg 1536w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/paris-photo-2025-decouvrez-les-10-stands-inconto-illustratio-300x200.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/paris-photo-2025-decouvrez-les-10-stands-inconto-illustratio-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/paris-photo-2025-decouvrez-les-10-stands-inconto-illustratio-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_stands_incontournables_de_Paris_Photo_2025_pour_suivre_les_recits_de_paysage\"><\/span>Les stands incontournables de Paris Photo 2025 pour suivre les r\u00e9cits de paysage<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Apr\u00e8s le dispositif de Sophie Ristelhueber, le parcours gagnait \u00e0 se resserrer sur les propositions o\u00f9 le territoire devient un sujet de longue dur\u00e9e. Les paysages montr\u00e9s \u00e0 Paris Photo 2025 n\u2019\u00e9taient pas des d\u00e9cors. Ils portaient une m\u00e9moire g\u00e9ologique, botanique ou l\u00e9gendaire, trait\u00e9e avec des moyens photographiques tr\u00e8s diff\u00e9rents.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La galerie Sit Down, situ\u00e9e rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie dans le Marais et sp\u00e9cialis\u00e9e dans la photographie contemporaine, pr\u00e9sentait Aurore Bagarry en solo show. Son travail s\u2019appuie sur la chambre photographique, un outil qui ralentit la prise de vue et impose une attention particuli\u00e8re au cadrage, au temps de pose et aux d\u00e9tails de surface.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La s\u00e9rie observait les falaises du littoral de la Manche. <em>Grotte des Korrigans, Le Pouliguen, Loire-Atlantique<\/em>, r\u00e9alis\u00e9e entre 2022 et 2025, faisait partie de cet ensemble. Le choix d\u2019un sujet min\u00e9ral peut sembler familier, mais l\u2019artiste \u00e9vite l\u2019image touristique par une approche frontale et m\u00e9ditative, attentive aux strates, aux asp\u00e9rit\u00e9s et aux variations de lumi\u00e8re sur la roche.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les prix de ces \u0153uvres n\u2019\u00e9taient pas publi\u00e9s dans les informations de pr\u00e9sentation de la foire. Une demande \u00e9crite \u00e0 la galerie reste donc n\u00e9cessaire avant d\u2019\u00e9tablir un budget. Pour comparer deux photographies de paysage, demandez si le prix inclut un encadrement, car un cadre sur mesure avec verre anti-UV peut repr\u00e9senter plusieurs centaines d\u2019euros selon les dimensions, la baguette choisie et la fragilit\u00e9 du montage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Marine Lanier occupait, elle, deux espaces distincts. Cette double pr\u00e9sence permettait de mesurer la continuit\u00e9 d\u2019une d\u00e9marche sans la r\u00e9duire \u00e0 une seule s\u00e9rie. Sur l\u2019espace de la Maison Ruinart, dans le cadre du Prix Maison Ruinart, elle montrait <em>Alchimia<\/em>, r\u00e9alis\u00e9e en r\u00e9sidence \u00e0 Reims. Le travail associait l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un lieu, sa lumi\u00e8re et les formes plus ambigu\u00ebs produites par l\u2019imaginaire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans le secteur Emergence, la galerie J\u00f6rg Brockmann, implant\u00e9e \u00e0 Gen\u00e8ve et tourn\u00e9e vers la photographie contemporaine internationale, pr\u00e9sentait <em>Le Jardin d\u2019Hannibal<\/em>, s\u00e9rie de 2024. Les images rapprochent la flore alpine de visions li\u00e9es au passage suppos\u00e9 d\u2019Hannibal dans les Alpes. Le site de r\u00e9f\u00e9rence est le jardin du Lautaret, pr\u00e9sent\u00e9 comme le jardin d\u2019altitude le plus \u00e9lev\u00e9 d\u2019Europe.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La photographie y emprunte au r\u00e9cit sans se transformer en illustration historique. C\u2019est une distinction utile. La s\u00e9rie ne pr\u00e9tend pas d\u00e9montrer un itin\u00e9raire militaire antique par l\u2019image. Elle construit une circulation entre les plantes, la montagne, la l\u00e9gende et l\u2019id\u00e9e de travers\u00e9e. Cette part de fiction assum\u00e9e appara\u00eet dans le choix des cadrages et dans les associations d\u2019images.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Stand et galerie<\/th>\n<th>Artiste et s\u00e9rie<\/th>\n<th>Technique ou approche<\/th>\n<th>Rep\u00e8re dat\u00e9<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Galerie Sit Down, Marais<\/td>\n<td>Aurore Bagarry, <em>Grotte des Korrigans<\/em><\/td>\n<td>Chambre photographique, paysage min\u00e9ral<\/td>\n<td>2022-2025<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Maison Ruinart<\/td>\n<td>Marine Lanier, <em>Alchimia<\/em><\/td>\n<td>R\u00e9sidence et r\u00e9cit de lieu<\/td>\n<td>Paris Photo 2025<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Galerie J\u00f6rg Brockmann, Gen\u00e8ve<\/td>\n<td>Marine Lanier, <em>Le Jardin d\u2019Hannibal<\/em><\/td>\n<td>Flore alpine et imaginaire historique<\/td>\n<td>2024<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le rapprochement de ces trois accrochages permettait de distinguer plusieurs usages du paysage dans l\u2019art contemporain. Bagarry travaille la pr\u00e9sence physique de la roche. Lanier d\u00e9place le regard vers des territoires o\u00f9 l\u2019histoire et le vivant se m\u00ealent. Les deux d\u00e9marches demandent du temps, ce qui est rare dans un festival photo parcouru \u00e0 cadence rapide.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si vous avez rep\u00e9r\u00e9 une \u0153uvre sur papier dans ce type de stand, pr\u00e9f\u00e9rez obtenir une photographie nette du verso, de la signature et du num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition avant de repartir. Une \u0153uvre photographique correctement document\u00e9e se d\u00e9fend mieux dans le temps qu\u2019une image dont le proc\u00e9d\u00e9 et la date de tirage restent impr\u00e9cis.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Art Basel Paris 2025 \u2014 Grand Palais, Paris - Full Exhibition Tour 4K\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/HPJKKOyI0vc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Raphaelle_Peria_a_Paris_Photo_2025_regarder_la_photographie_comme_une_surface_travaillee\"><\/span>Rapha\u00eblle Peria \u00e0 Paris Photo 2025 : regarder la photographie comme une surface travaill\u00e9e<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le travail de Rapha\u00eblle Peria apportait une autre r\u00e9ponse \u00e0 la question du paysage. L\u00e0 o\u00f9 la photographie est souvent trait\u00e9e comme une image plane, l\u2019artiste la transforme par retrait de mati\u00e8re. Sa pr\u00e9sence sur deux stands de Paris Photo 2025 permettait d\u2019observer deux modalit\u00e9s d\u2019un m\u00eame geste, l\u2019une li\u00e9e \u00e0 un programme de m\u00e9c\u00e9nat, l\u2019autre pr\u00e9sent\u00e9e par une galerie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sur l\u2019espace BMW Art Makers, programme consacr\u00e9 aux arts visuels et \u00e0 l\u2019image contemporaine, Rapha\u00eblle Peria pr\u00e9sentait <em>Travers\u00e9e du fragment manquant<\/em>. Cette s\u00e9rie prend pour sujet les platanes qui longent le canal du Midi. Ces arbres sont affect\u00e9s par le chancre color\u00e9, un champignon qui a entra\u00een\u00e9 l\u2019abattage et le renouvellement progressif d\u2019une partie du patrimoine arbor\u00e9 du canal.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le sujet pourrait conduire \u00e0 une photographie strictement documentaire. L\u2019artiste choisit au contraire de faire appara\u00eetre les disparitions et les blessures par un travail direct sur les \u00e9preuves. Les parties retir\u00e9es ne sont pas de simples effets d\u00e9coratifs. Elles donnent au support une densit\u00e9 physique et introduisent l\u2019absence dans la structure m\u00eame de l\u2019image.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La galerie Papillon, situ\u00e9e rue Chapon dans le 3e arrondissement et attentive aux pratiques contemporaines d\u00e9cloisonnant image, dessin et installation, montrait le polyptyque unique <em>Sans oser lui parler<\/em>. Il s\u2019agit d\u2019une \u0153uvre originale, non d\u2019une \u00e9dition de tirages identiques. Cette donn\u00e9e est d\u00e9terminante lorsqu\u2019un prix est annonc\u00e9, puisqu\u2019un polyptyque unique ne se compare pas \u00e0 une photographie tir\u00e9e \u00e0 trente ou cinquante exemplaires.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La technique combine la photographie et la gravure. Scalpel et fraiseuse servent \u00e0 gratter certaines parties de l\u2019\u00e9preuve jusqu\u2019au blanc. Le relief obtenu d\u00e9pend de la profondeur de l\u2019intervention, de la nature du support et de la zone retir\u00e9e. Le blanc renvoie ici \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019oubli, en \u00e9cho aux travaux de l\u2019historien des couleurs Michel Pastoureau.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les prix du polyptyque et des pi\u00e8ces du programme BMW Art Makers n\u2019\u00e9taient pas indiqu\u00e9s dans les \u00e9l\u00e9ments publics associ\u00e9s \u00e0 la pr\u00e9sentation de novembre 2025. Il serait imprudent de leur attribuer une fourchette sans liste de prix, dimensions ou \u00e9tat de montage. Demandez \u00e0 la galerie Papillon si l\u2019\u0153uvre est vendue encadr\u00e9e, si chaque panneau est sign\u00e9 et si la documentation d\u00e9crit pr\u00e9cis\u00e9ment le proc\u00e9d\u00e9 d\u2019alt\u00e9ration.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans ce genre de cas, la notion d\u2019original m\u00e9rite d\u2019\u00eatre comprise sans approximation. Une photographie peut \u00eatre originale parce qu\u2019elle est tir\u00e9e par l\u2019artiste, parce qu\u2019elle appartient \u00e0 une \u00e9dition limit\u00e9e, parce qu\u2019elle est unique, ou parce qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9e apr\u00e8s tirage. Ces cat\u00e9gories ne se recouvrent pas automatiquement. Une pi\u00e8ce unique retravaill\u00e9e au scalpel n\u2019offre pas la m\u00eame exp\u00e9rience de collection qu\u2019une \u00e9preuve pigmentaire num\u00e9rot\u00e9e 12\/75.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le visiteur qui souhaite acheter doit aussi examiner la stabilit\u00e9 mat\u00e9rielle. Le grattage peut cr\u00e9er des zones fragiles. Il faut demander les recommandations de manipulation, la m\u00e9thode d\u2019encadrement et la pr\u00e9sence d\u2019un passe-partout ou d\u2019un montage sur support rigide. Un encadrement inad\u00e9quat peut compromettre la lecture d\u2019une \u0153uvre aussi d\u00e9licate que son \u00e9tat de conservation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La photographie ne se limite donc pas au sujet repr\u00e9sent\u00e9. Elle comprend le papier, les couches d\u2019impression, les zones \u00f4t\u00e9es, le cadre et les ombres projet\u00e9es par le relief. Ce d\u00e9placement vers l\u2019objet fait de Rapha\u00eblle Peria une halte particuli\u00e8rement utile pour comprendre ce que le mot \u00ab tirage \u00bb laisse parfois dans l\u2019ombre.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Pr\u00e9parer un achat de photographie alt\u00e9r\u00e9e ou de polyptyque<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avant d\u2019accepter un prix, demandez une fiche compl\u00e8te comprenant la date de cr\u00e9ation, les dimensions hors cadre et avec cadre, le nombre de panneaux, la technique exacte et le certificat d\u00e9livr\u00e9 par la galerie. Les photographies transform\u00e9es apr\u00e8s impression exigent une description plus pr\u00e9cise qu\u2019un simple intitul\u00e9 \u00ab tirage pigmentaire \u00bb.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>V\u00e9rifiez que chaque \u00e9l\u00e9ment du polyptyque est identifi\u00e9 sur la facture ou le certificat.<\/li><li>Demandez si les zones grav\u00e9es doivent \u00eatre prot\u00e9g\u00e9es de la lumi\u00e8re directe et de l\u2019humidit\u00e9.<\/li><li>Faites pr\u00e9ciser les modalit\u00e9s de transport, surtout si l\u2019\u0153uvre comporte plusieurs panneaux encadr\u00e9s.<\/li><li>Conservez les \u00e9changes \u00e9crits avec la galerie, car ils compl\u00e8tent utilement la provenance contemporaine.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une expertise d\u2019authenticit\u00e9 formelle ne rel\u00e8ve ni d\u2019une galerie ni d\u2019un article de visite. En cas de doute sur une signature, une attribution ou un certificat ancien, consultez un expert agr\u00e9\u00e9 ou un commissaire-priseur. La fiscalit\u00e9 de l\u2019art et la succession ne sont pas trait\u00e9es ici, car elles exigent l\u2019avis d\u2019un professionnel comp\u00e9tent dans ces domaines.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Paris in 36 Hours - Best Instagram Spots!\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/FrRtAdEtENw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Chambre_noire_a_Paris_Photo_2025_Bigaignon_et_Vasari_deux_stands_pour_comprendre_les_procedes\"><\/span>Chambre noire \u00e0 Paris Photo 2025 : Bigaignon et Vasari, deux stands pour comprendre les proc\u00e9d\u00e9s<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les stands incontournables de Paris Photo 2025 ne se distinguaient pas tous par la taille des images. Chez Bigaignon et Vasari, l\u2019attention se portait sur la fabrication m\u00eame de la photographie. Dans une foire domin\u00e9e par les accrochages tr\u00e8s ma\u00eetris\u00e9s, voir les proc\u00e9d\u00e9s de laboratoire rappelait qu\u2019une image est aussi le r\u00e9sultat d\u2019une r\u00e9action chimique, d\u2019une exposition \u00e0 la lumi\u00e8re ou d\u2019une manipulation physique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La galerie Bigaignon, situ\u00e9e rue du Grenier-Saint-Lazare dans le 3e arrondissement et sp\u00e9cialis\u00e9e dans la photographie ancienne et contemporaine, avait install\u00e9 une chambre noire sur son stand. Renato D\u2019Agostin y r\u00e9alisait en continu des tirages argentiques de ses images. Cette performance ne consistait pas \u00e0 produire un souvenir pour visiteurs. Elle rendait visible la cha\u00eene technique qui s\u00e9pare le n\u00e9gatif, l\u2019agrandisseur, le papier photosensible, les bains de r\u00e9v\u00e9lateur et le tirage final.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tirage g\u00e9latino-argentique repose sur des sels d\u2019argent. Son apparence d\u00e9pend du papier, du contraste, de la densit\u00e9 des noirs et du travail de l\u2019op\u00e9rateur au laboratoire. Deux tirages d\u2019un m\u00eame n\u00e9gatif peuvent pr\u00e9senter des nuances notables. Pour un collectionneur, il faut donc demander si l\u2019\u00e9preuve est un tirage d\u2019\u00e9poque, un tirage contemporain sous le contr\u00f4le de l\u2019artiste, une \u00e9preuve d\u2019artiste ou un retirage post\u00e9rieur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les informations disponibles ne donnaient pas de prix public pour les tirages r\u00e9alis\u00e9s par Renato D\u2019Agostin en novembre 2025. La bonne pratique consiste \u00e0 demander le prix exact de l\u2019\u00e9preuve, son format, son num\u00e9ro dans l\u2019\u00e9dition et sa date de tirage. Une fiche indiquant seulement le nom de l\u2019artiste et le titre ne suffit pas \u00e0 comparer une \u00e9preuve argentique avec une photographie num\u00e9rique pigmentaire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Bigaignon \u00e9largissait cet aper\u00e7u des techniques avec des cyanotypes, des chimigrammes, de la gomme bichromat\u00e9e, des ferrotypes et des luminogrammes. Chris McCaw, Yannig Hedel, Thomas Paquet, Rachelle Bussi\u00e8res, Rossella Bellusci, Harold Feinstein et Hideyuki Ishibashi illustraient cette diversit\u00e9. Le cyanotype produit typiquement une dominante bleue, tandis que le chimigramme associe les gestes de la peinture aux r\u00e9actions du papier photographique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le ferrotype, aussi appel\u00e9 tintype, utilise une fine plaque m\u00e9tallique vernie ou laqu\u00e9e. Il ne doit pas \u00eatre confondu avec une reproduction imprim\u00e9e imitant son aspect. La gomme bichromat\u00e9e donne pour sa part un rendu plus mat et souvent plus pictural. Ces pr\u00e9cisions techniques ne sont pas du vocabulaire de sp\u00e9cialiste inutile. Elles servent \u00e0 comprendre pourquoi deux images de dimensions proches peuvent avoir des prix et des exigences de conservation tr\u00e8s diff\u00e9rents.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La galerie Vasari, install\u00e9e rue du Temple dans le Marais et tourn\u00e9e vers l\u2019art moderne et l\u2019art contemporain, pr\u00e9sentait de rares photogrammes de Julio Le Parc. <em>Continuel Lumi\u00e8re cylindre<\/em>, dat\u00e9 de 1962, enregistrait les ondes, les tourbillons et les grains produits par des faisceaux lumineux r\u00e9fl\u00e9chis sur un disque m\u00e9tallique en mouvement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un photogramme se r\u00e9alise sans appareil photographique au sens classique. Des objets ou des sources lumineuses agissent directement sur un papier sensible. Chez Julio Le Parc, cette logique rejoint son travail cin\u00e9tique. La photographie ne fixe pas ici un objet stable. Elle enregistre un ph\u00e9nom\u00e8ne lumineux, une vibration et une dur\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour replacer cette exp\u00e9rimentation dans une histoire plus large de l\u2019image, la photographie moderniste et les recherches surr\u00e9alistes offrent des points de comparaison utiles. Les pratiques de Man Ray ont largement montr\u00e9 que l\u2019absence d\u2019appareil pouvait devenir un langage complet. Le photogramme de Le Parc s\u2019en distingue pourtant par son rapport au mouvement optique et \u00e0 l\u2019art cin\u00e9tique des ann\u00e9es 1960.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces deux galeries rappelaient qu\u2019un proc\u00e9d\u00e9 ne remplace jamais l\u2019examen de l\u2019\u0153uvre. Devant un cyanotype, un photogramme ou un tirage argentique, regardez la surface \u00e0 distance puis de pr\u00e8s, v\u00e9rifiez la r\u00e9gularit\u00e9 du montage et demandez comment l\u2019\u0153uvre doit \u00eatre \u00e9clair\u00e9e chez vous.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Voices_a_Paris_Photo_2025_Shirana_Shahbazi_et_Keisha_Scarville_dans_le_secteur_de_la_nef\"><\/span>Voices \u00e0 Paris Photo 2025 : Shirana Shahbazi et Keisha Scarville dans le secteur de la nef<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le secteur Voices occupait une place particuli\u00e8re au c\u0153ur de la nef du Grand Palais. Plac\u00e9 sous le commissariat de Devika Singh et Nadine Wietlisbach, il mettait en avant des artistes dont les pratiques d\u00e9passaient les cat\u00e9gories habituelles de la photographie. L\u2019image y devenait architecture, objet, textile, m\u00e9moire familiale ou espace de deuil.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La galerie Peter Kilchmann, bas\u00e9e \u00e0 Zurich et active dans l\u2019art contemporain international, pr\u00e9sentait Shirana Shahbazi. Ses compositions partent d\u2019\u00e9l\u00e9ments architecturaux et g\u00e9om\u00e9triques fabriqu\u00e9s dans l\u2019atelier. Elles sont photographi\u00e9es en noir et blanc, imprim\u00e9es sur papier baryt\u00e9, puis certaines zones sont color\u00e9es \u00e0 la main.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le papier baryt\u00e9 poss\u00e8de une couche de sulfate de baryum qui donne aux tirages argentiques une profondeur et une finesse de d\u00e9tail appr\u00e9ci\u00e9es des photographes et des collectionneurs. Cette pr\u00e9cision technique devient ici plus int\u00e9ressante encore parce que la couleur n\u2019est pas laiss\u00e9e au seul processus d\u2019impression. Elle intervient apr\u00e8s coup, \u00e0 la main, comme une reprise picturale sur une structure photographique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les cadres en c\u00e9ramique participaient pleinement \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Vert mousse, carmin, rose poudr\u00e9, turquoise menthe, orange vif, noir onyx ou teinte m\u00fbre, ils d\u00e9limitaient les images et modifiaient leur pr\u00e9sence murale. Un cadre en c\u00e9ramique ne se traite pas comme une baguette en bois standard. Son poids, ses angles et sa fragilit\u00e9 doivent \u00eatre \u00e9valu\u00e9s avant un transport ou une installation domestique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les prix des \u0153uvres de Shirana Shahbazi expos\u00e9es par Peter Kilchmann n\u2019\u00e9taient pas publi\u00e9s dans les \u00e9l\u00e9ments de pr\u00e9sentation de Paris Photo 2025. Il faut demander si le prix comprend le cadre en c\u00e9ramique, s\u2019il s\u2019agit d\u2019une pi\u00e8ce unique ou d\u2019une \u00e9dition, et si une r\u00e9paration du cadre est possible en cas d\u2019accident. Sur une \u0153uvre \u00e0 \u00e9l\u00e9ments fabriqu\u00e9s, le cadre fait partie de la provenance et ne doit pas \u00eatre remplac\u00e9 sans l\u2019accord de la galerie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Higher Pictures, galerie photo new-yorkaise sp\u00e9cialis\u00e9e dans la photographie contemporaine, montrait Keisha Scarville. Son travail avait \u00e9galement \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 aux Rencontres d\u2019Arles durant l\u2019\u00e9t\u00e9 2025. Cette circulation entre un festival photo et une foire internationale donne un rep\u00e8re v\u00e9rifiable sur la visibilit\u00e9 institutionnelle de l\u2019artiste, sans fournir pour autant une estimation de march\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Depuis la mort de sa m\u00e8re Alma en 2015, Keisha Scarville travaille avec ses v\u00eatements et certains de ses objets. <em>Within<\/em>, dat\u00e9 de 2022, s\u2019inscrit dans cette recherche. Les tissus imprim\u00e9s, photographi\u00e9s puis priv\u00e9s de leur \u00e9clat chromatique, rendent sensible une pr\u00e9sence absente. L\u2019\u0153uvre ne raconte pas un deuil de mani\u00e8re illustrative. Elle passe par les mati\u00e8res, les plis, les silhouettes et la disparition progressive de la couleur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la photographie spirit et \u00e0 la figure ancestrale de l\u2019egun nourrit cette approche. Il faut \u00e9viter de r\u00e9duire ces images \u00e0 un effet de myst\u00e8re. Elles reposent sur des objets pr\u00e9cis, une histoire familiale et une r\u00e9flexion sur ce que la photographie conserve lorsque le corps n\u2019est plus l\u00e0.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les prix de <em>Within<\/em> et des \u0153uvres associ\u00e9es n\u2019\u00e9taient pas communiqu\u00e9s dans la documentation fournie pour cette s\u00e9lection. Avant un achat, demandez le support exact, les dimensions, le type d\u2019impression, l\u2019encadrement et le num\u00e9ro de tirage. La photographie contemporaine peut \u00eatre propos\u00e9e en formats et \u00e9ditions diff\u00e9rents, parfois avec des \u00e9carts de prix consid\u00e9rables entre une petite \u00e9preuve et un format mural.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le rapprochement de Shahbazi et Scarville faisait appara\u00eetre deux voies distinctes. L\u2019une construit des espaces optiques \u00e0 partir d\u2019objets et de couleurs appliqu\u00e9es. L\u2019autre part d\u2019objets personnels pour donner une forme tangible \u00e0 la perte. Dans les deux cas, le cadre et le support ne sont pas de simples accessoires, mais des donn\u00e9es qui doivent figurer dans toute d\u00e9cision d\u2019acquisition.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Organiser_une_visite_des_dix_stands_de_Paris_Photo_2025_et_verifier_les_oeuvres_apres_la_foire\"><\/span>Organiser une visite des dix stands de Paris Photo 2025 et v\u00e9rifier les \u0153uvres apr\u00e8s la foire<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette \u00e9dition de Paris Photo appartient d\u00e9sormais au calendrier pass\u00e9, puisque l\u2019\u00e9v\u00e9nement s\u2019est achev\u00e9 le 16 novembre 2025. Elle reste toutefois utile pour comprendre comment aborder une prochaine foire au Grand Palais. Les dix stands cit\u00e9s formaient un itin\u00e9raire coh\u00e9rent, depuis l\u2019installation de Sophie Ristelhueber chez Poggi jusqu\u2019aux travaux de Keisha Scarville chez Higher Pictures.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un parcours efficace commence par les \u0153uvres dont l\u2019\u00e9chelle est la plus grande, car elles structurent imm\u00e9diatement la perception de la foire. La cimaise de quarante m\u00e8tres de Sophie Ristelhueber jouait ce r\u00f4le. Il est ensuite pr\u00e9f\u00e9rable d\u2019aller vers les stands o\u00f9 une seule d\u00e9marche est d\u00e9velopp\u00e9e, comme Aurore Bagarry chez Sit Down ou Marine Lanier chez J\u00f6rg Brockmann.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le troisi\u00e8me temps doit \u00eatre r\u00e9serv\u00e9 aux techniques. Chez Bigaignon, la chambre noire et les proc\u00e9d\u00e9s anciens obligeaient \u00e0 regarder le tirage comme un objet. Chez Vasari, les photogrammes de Julio Le Parc proposaient un point de passage entre la photographie, le mouvement et la lumi\u00e8re. Ce sont des \u0153uvres qui demandent une lecture plus lente que les images imm\u00e9diatement narratives.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les visiteurs disposant d\u2019un budget d\u2019achat devraient demander les listes de prix sans attendre la fin de la journ\u00e9e. Le tarif d\u2019entr\u00e9e de <strong>35 \u20ac relev\u00e9 en novembre 2025<\/strong> est un co\u00fbt fixe de visite, mais les frais qui suivent peuvent varier. Un encadrement, une caisse de transport, une assurance et une livraison ne sont pas toujours inclus dans le montant annonc\u00e9 sur le stand.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans une galerie, un prix affich\u00e9 doit \u00eatre associ\u00e9 \u00e0 une \u0153uvre clairement identifi\u00e9e. Relevez le nom de l\u2019artiste, le titre, l\u2019ann\u00e9e, le proc\u00e9d\u00e9, les dimensions, l\u2019\u00e9dition et le num\u00e9ro de l\u2019exemplaire. Une photographie intitul\u00e9e de fa\u00e7on impr\u00e9cise, sans dimensions ni indication de tirage, ne peut pas \u00eatre compar\u00e9e s\u00e9rieusement avec une autre offre, m\u00eame si les deux images paraissent proches.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le certificat d\u2019authenticit\u00e9 m\u00e9rite une attention particuli\u00e8re. Il doit id\u00e9alement identifier l\u2019artiste, l\u2019\u0153uvre, la technique, le format, la date, l\u2019\u00e9dition et le num\u00e9ro de tirage. La signature sur le certificat, la signature sur l\u2019\u0153uvre et la facture de la galerie doivent former un ensemble coh\u00e9rent. Une facture dat\u00e9e de la foire apporte aussi une provenance contemporaine utile.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les archives photographiques ont une histoire parfois complexe, notamment lorsque les tirages sont posthumes ou r\u00e9alis\u00e9s sous la supervision d\u2019ayants droit. Le parcours consacr\u00e9 \u00e0 <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/deces-marc-riboud\/\">Marc Riboud et \u00e0 son h\u00e9ritage photographique<\/a> rappelle \u00e0 quel point le contexte de production et de diffusion compte lorsqu\u2019une \u0153uvre circule apr\u00e8s la disparition de son auteur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un accrochage chez vous, \u00e9vitez une lumi\u00e8re directe sur les tirages, particuli\u00e8rement sur les proc\u00e9d\u00e9s sensibles comme le cyanotype ou certaines impressions couleur. Gardez une distance avec les sources de chaleur et les pi\u00e8ces humides. Un papier baryt\u00e9, un ferrotype et une photographie rehauss\u00e9e \u00e0 la main n\u2019ont pas les m\u00eames contraintes, ce qui justifie de demander une notice de conservation au vendeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le domaine de la fiscalit\u00e9, de la succession et de l\u2019expertise formelle d\u00e9passe le cadre d\u2019un guide de visite. Pour une succession, une d\u00e9claration ou une attribution contest\u00e9e, il faut consulter un expert agr\u00e9\u00e9, un commissaire-priseur ou un professionnel du droit comp\u00e9tent. Une galerie peut documenter l\u2019\u0153uvre qu\u2019elle vend, mais elle ne remplace pas une expertise ind\u00e9pendante lorsque celle-ci est requise.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre une image s\u00e9duisante mais mal document\u00e9e et une \u00e9preuve dont la technique, l\u2019\u00e9dition, la facture et le certificat sont parfaitement \u00e9tablis, pr\u00e9f\u00e9rez la seconde. La pr\u00e9cision des documents compte autant que le temps pass\u00e9 devant l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n<h3>Quand Paris Photo 2025 a-t-elle eu lieu au Grand Palais ?<\/h3>\n<p>Paris Photo 2025 s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e du 13 au 16 novembre 2025 au Grand Palais, 3 avenue du G\u00e9n\u00e9ral-Eisenhower, 75008 Paris.<\/p>\n<h3>Quels stands permettaient de voir des proc\u00e9d\u00e9s de chambre noire ?<\/h3>\n<p>La galerie Bigaignon pr\u00e9sentait une chambre noire avec des tirages argentiques r\u00e9alis\u00e9s en direct par Renato D\u2019Agostin. La galerie Vasari montrait aussi des photogrammes de Julio Le Parc, dont Continuel Lumi\u00e8re cylindre, dat\u00e9 de 1962.<\/p>\n<h3>Pourquoi demander le num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition d\u2019une photographie avant de l\u2019acheter ?<\/h3>\n<p>Le num\u00e9ro d\u2019\u00e9dition permet de savoir combien d\u2019exemplaires sont autoris\u00e9s et de distinguer une \u0153uvre unique, une \u00e9preuve d\u2019artiste et un tirage num\u00e9rot\u00e9. Il doit \u00eatre coh\u00e9rent avec le certificat, la facture et les informations donn\u00e9es par la galerie.<\/p>\n<h3>Quelles galeries pr\u00e9sentaient Marine Lanier \u00e0 Paris Photo 2025 ?<\/h3>\n<p>Marine Lanier \u00e9tait montr\u00e9e sur l\u2019espace de la Maison Ruinart avec la s\u00e9rie Alchimia et chez J\u00f6rg Brockmann avec Le Jardin d\u2019Hannibal, une s\u00e9rie dat\u00e9e de 2024.<\/p>\n<h3>Comment v\u00e9rifier l\u2019authenticit\u00e9 formelle d\u2019une photographie ancienne ?<\/h3>\n<p>Demandez la provenance, les informations de tirage et les documents disponibles, puis consultez un expert agr\u00e9\u00e9 ou un commissaire-priseur si une expertise formelle est n\u00e9cessaire. Une galerie ou une fiche de foire ne remplace pas cette proc\u00e9dure.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Paris Photo 2025 s\u2019est tenue du 13 au 16 novembre sous la verri\u00e8re du Grand Palais, au 3 avenue du G\u00e9n\u00e9ral-Eisenhower, dans le 8e arrondissement. Cette s\u00e9lection se lit d\u00e9sormais comme un rep\u00e8re d\u2019archive pour pr\u00e9parer un futur weekend culturel ou comparer les orientations prises par les galeries lors des prochaines \u00e9ditions. 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