{"id":640,"date":"2026-09-18T22:47:24","date_gmt":"2026-09-18T22:47:24","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/peintres-nabis-quotidien\/"},"modified":"2026-09-18T23:08:10","modified_gmt":"2026-09-18T23:08:10","slug":"peintres-nabis-quotidien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/peintres-nabis-quotidien\/","title":{"rendered":"Le Beau Accessible \u00e0 Tous : \u00c0 la D\u00e9couverte des Peintres Nabis au Quotidien"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous regardez une estampe de Bonnard, un int\u00e9rieur de Vuillard ou une sc\u00e8ne grav\u00e9e de Vallotton et vous cherchez \u00e0 comprendre ce qui les relie. Les peintres Nabis ont pr\u00e9cis\u00e9ment travaill\u00e9 \u00e0 faire entrer l\u2019image dans les pi\u00e8ces, les livres, les th\u00e9\u00e2tres et les objets usuels. Leur d\u00e9marche permet encore d\u2019aborder un <strong>Beau accessible<\/strong>, \u00e0 condition de distinguer l\u2019\u0153uvre originale, l\u2019estampe d\u2019\u00e9poque, la reproduction et le d\u00e9cor inspir\u00e9 de leurs recherches.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En bref, le mouvement Nabi na\u00eet \u00e0 Paris autour de 1888 et refuse de r\u00e9duire la peinture \u00e0 l\u2019imitation du r\u00e9el.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Les peintres Nabis emploient des aplats de couleur, des contours fermes et des cadrages influenc\u00e9s par l\u2019estampe japonaise.<\/li><li>Leur art au quotidien s\u2019exprime dans les affiches, les paravents, les tapisseries, les d\u00e9cors de th\u00e9\u00e2tre et les gravures.<\/li><li>Une lithographie d\u2019\u00e9poque sign\u00e9e et num\u00e9rot\u00e9e ne se compare jamais \u00e0 une affiche d\u00e9corative contemporaine.<\/li><li>Les mus\u00e9es conservent les pi\u00e8ces majeures, tandis que le march\u00e9 propose surtout des estampes, des livres illustr\u00e9s et quelques dessins.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/peintres-nabis-quotidien\/#Les_peintres_Nabis_et_le_Beau_accessible_dans_la_vie_moderne\" >Les peintres Nabis et le Beau accessible dans la vie moderne<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/peintres-nabis-quotidien\/#Comment_reconnaitre_lesthetique_Nabis_dans_une_peinture_decorative\" >Comment reconna\u00eetre l\u2019esth\u00e9tique Nabis dans une peinture d\u00e9corative<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/peintres-nabis-quotidien\/#Pierre_Bonnard_et_Edouard_Vuillard_deux_manieres_de_faire_entrer_lart_au_quotidien\" >Pierre Bonnard et \u00c9douard Vuillard, deux mani\u00e8res de faire entrer l\u2019art au quotidien<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/peintres-nabis-quotidien\/#Paul_Serusier_Maurice_Denis_et_Paul_Ranson_les_prophetes_du_decor_moderne\" >Paul S\u00e9rusier, Maurice Denis et Paul Ranson, les proph\u00e8tes du d\u00e9cor moderne<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/peintres-nabis-quotidien\/#Felix_Vallotton_et_Ker-Xavier_Roussel_du_bois_grave_aux_grands_decors_publics\" >F\u00e9lix Vallotton et Ker-Xavier Roussel, du bois grav\u00e9 aux grands d\u00e9cors publics<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_peintres_Nabis_et_le_Beau_accessible_dans_la_vie_moderne\"><\/span>Les peintres Nabis et le Beau accessible dans la vie moderne<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mouvement Nabis se forme en 1888 autour de jeunes artistes alors \u00e2g\u00e9s d\u2019une vingtaine d\u2019ann\u00e9es. Le mot \u00ab nabi \u00bb, emprunt\u00e9 \u00e0 l\u2019h\u00e9breu, signifie proph\u00e8te. Paul S\u00e9rusier, Maurice Denis, Pierre Bonnard, \u00c9douard Vuillard, Paul-\u00c9lie Ranson, Ker-Xavier Roussel et, un peu plus tard, F\u00e9lix Vallotton, ne constituent pas une \u00e9cole au style uniforme. Ils partagent plut\u00f4t une volont\u00e9 nette de d\u00e9placer la peinture hors de la seule repr\u00e9sentation fid\u00e8le du monde visible.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le point de d\u00e9part se trouve \u00e0 Pont-Aven, lorsque S\u00e9rusier rencontre Paul Gauguin en 1888. Il peint alors <em>Le Talisman<\/em>, une huile sur bois de 27 \u00d7 21 cm conserv\u00e9e au mus\u00e9e d\u2019Orsay. Les arbres, l\u2019eau et le chemin y deviennent des plages color\u00e9es, presque abstraites. Cette petite planche n\u2019est pas un paysage fid\u00e8le au site observ\u00e9. Elle montre comment une sensation peut \u00eatre traduite par des couleurs organis\u00e9es, sans soumission \u00e0 la perspective traditionnelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Maurice Denis formule cette rupture en 1890 dans son texte sur le n\u00e9o-traditionnisme. Il rappelle qu\u2019un tableau est d\u2019abord une surface plane o\u00f9 des couleurs sont assembl\u00e9es selon un ordre choisi. Cette formule ne demande pas au visiteur de renoncer au sujet repr\u00e9sent\u00e9. Elle invite \u00e0 regarder aussi la construction de l\u2019image, la ligne d\u2019un paravent, le rythme d\u2019un papier peint ou le rapport entre un meuble et une peinture d\u00e9corative.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les Nabis prennent ainsi leurs distances avec l\u2019impressionnisme, qui cherche \u00e0 retenir les variations de lumi\u00e8re, et avec la peinture d\u2019histoire acad\u00e9mique. Ils regardent Gauguin, les vitraux m\u00e9di\u00e9vaux, les tapisseries et les estampes japonaises. Le japonisme apporte des cadrages coup\u00e9s, des silhouettes simplifi\u00e9es et une organisation plate de l\u2019espace. Une lecture attentive des <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/mondes-flottants-japonisme\/\">mondes flottants et du japonisme<\/a> permet de comprendre pourquoi les figures de Bonnard ou les int\u00e9rieurs de Vuillard semblent souvent saisis depuis un angle inattendu.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Leur ambition concerne directement l\u2019art et vie quotidienne. Une salle \u00e0 manger, un foyer de th\u00e9\u00e2tre ou un appartement bourgeois deviennent des lieux d\u2019images. Bonnard r\u00e9alise des panneaux d\u00e9coratifs pour Misia Natanson, Vuillard con\u00e7oit en 1894 neuf panneaux de jardins publics pour la salle \u00e0 manger d\u2019Alexandre Natanson, et Roussel r\u00e9pond ensuite \u00e0 des commandes publiques de grande ampleur. Il ne s\u2019agit pas de placer un tableau isol\u00e9 sur un mur blanc. L\u2019\u0153uvre est pens\u00e9e pour une circulation, une lumi\u00e8re et une fonction pr\u00e9cise.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette ambition rapproche les Nabis du mouvement Arts and Crafts britannique, puis des recherches de la S\u00e9cession viennoise. Ils ne confondent pas art populaire et production indiff\u00e9renci\u00e9e. Ils cherchent plut\u00f4t \u00e0 donner une forme exigeante aux objets et aux images pr\u00e9sents dans les usages courants. L\u2019esth\u00e9tique Nabis na\u00eet de ce passage constant entre l\u2019atelier, l\u2019imprimerie, le textile et l\u2019architecture int\u00e9rieure.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un achat actuel, le mot \u00ab Nabi \u00bb ne doit donc pas suffire \u00e0 justifier un prix. Une affiche moderne inspir\u00e9e de Bonnard, vendue entre 20 et 60 \u20ac dans les boutiques de mus\u00e9es au relev\u00e9 de janvier 2026, reste un document d\u00e9coratif. Une lithographie d\u2019\u00e9poque, avec marges, signature et tirage identifi\u00e9, rel\u00e8ve d\u2019un march\u00e9 distinct. Les prix visibles dans les catalogues de vente publique ne constituent jamais une promesse de revente, mais ils permettent d\u2019\u00e9viter les confusions de cat\u00e9gorie.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1774\" height=\"887\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/art-estampe-quotidien-interieur-moderne-illustration.jpg\" alt=\"Int\u00e9rieur ancien avec estampes encadr\u00e9es, canap\u00e9 en velours et paravent d\u00e9cor\u00e9\" class=\"wp-image-642\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/art-estampe-quotidien-interieur-moderne-illustration.jpg 1774w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/art-estampe-quotidien-interieur-moderne-illustration-300x150.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/art-estampe-quotidien-interieur-moderne-illustration-1024x512.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/art-estampe-quotidien-interieur-moderne-illustration-768x384.jpg 768w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/art-estampe-quotidien-interieur-moderne-illustration-1536x768.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1774px) 100vw, 1774px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_reconnaitre_lesthetique_Nabis_dans_une_peinture_decorative\"><\/span>Comment reconna\u00eetre l\u2019esth\u00e9tique Nabis dans une peinture d\u00e9corative<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La premi\u00e8re chose \u00e0 observer est la surface. Chez les Nabis, un int\u00e9rieur n\u2019est pas un exercice de profondeur illusionniste. Vuillard peut faire monter les motifs d\u2019un papier peint jusqu\u2019au bord de la figure, de sorte que le corsage, le mur et le meuble composent presque une seule trame. Dans <em>Le Corsage ray\u00e9<\/em>, huile sur toile de 1895 mesurant 65,7 \u00d7 58,7 cm et conserv\u00e9e \u00e0 la National Gallery of Art de Washington, les rayures du v\u00eatement ne d\u00e9crivent pas seulement un tissu. Elles structurent toute l\u2019image.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les aplats de couleurs sont un autre rep\u00e8re. Ils ne sont pas n\u00e9cessairement vifs. Bonnard utilise des jaunes, des verts et des violets avec une libert\u00e9 qui ne cherche pas \u00e0 reproduire une teinte locale exacte. Sa d\u00e9trempe \u00e0 la colle sur toile <em>Femmes au jardin<\/em>, dat\u00e9e de 1891 et haute de 160,5 cm pour 48 cm de large, donne aux personnages une pr\u00e9sence d\u00e9corative verticale. Le format \u00e9troit \u00e9voque les rouleaux japonais et explique son surnom de \u00ab Nabi japonard \u00bb.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le dessin joue un r\u00f4le \u00e9gal \u00e0 la couleur. Les contours peuvent \u00eatre \u00e9pais, interrompus ou volontairement simplifi\u00e9s. Une nappe, une chevelure ou un rideau deviennent des motifs. Cette m\u00e9thode vient autant de la gravure sur bois que des vitraux et des tissus. L\u2019inspiration Nabis se reconna\u00eet moins \u00e0 un sujet pr\u00e9cis qu\u2019\u00e0 cette volont\u00e9 de faire tenir ensemble une sc\u00e8ne intime et un dessin de surface.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les \u0153uvres suivantes permettent de comparer les pratiques sans les r\u00e9duire \u00e0 une m\u00eame recette.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Artiste<\/th>\n<th>\u0152uvre ou pratique rep\u00e8re<\/th>\n<th>Technique et dimensions<\/th>\n<th>Rep\u00e8re de march\u00e9 relev\u00e9 en 2025<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Pierre Bonnard<\/td>\n<td>Affiches et lithographies en couleurs<\/td>\n<td>Lithographie, formats variables selon l\u2019\u00e9dition<\/td>\n<td>Estampes d\u2019\u00e9poque entre 1 500 et 6 000 \u20ac dans les r\u00e9sultats Artcurial et Sotheby\u2019s<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u00c9douard Vuillard<\/td>\n<td>Int\u00e9rieurs et panneaux d\u00e9coratifs<\/td>\n<td>Huile sur toile, 65,7 \u00d7 58,7 cm pour <em>Le Corsage ray\u00e9<\/em><\/td>\n<td>Lithographies g\u00e9n\u00e9ralement propos\u00e9es entre 700 et 2 500 \u20ac chez les maisons de vente<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>F\u00e9lix Vallotton<\/td>\n<td>Gravures sur bois de sc\u00e8nes domestiques<\/td>\n<td>Bois grav\u00e9, tirages souvent noir et blanc<\/td>\n<td>\u00c9preuves d\u2019\u00e9poque entre 800 et 4 000 \u20ac selon sujet, \u00e9tat et provenance<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Maurice Denis<\/td>\n<td>D\u00e9cors religieux et cartons de vitraux<\/td>\n<td>Huile, d\u00e9trempe et projets d\u00e9coratifs<\/td>\n<td>Estampes et petits dessins observ\u00e9s entre 400 et 2 000 \u20ac en vente publique<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces fourchettes, relev\u00e9es dans les r\u00e9sultats publi\u00e9s par Artcurial, Sotheby\u2019s et Christie\u2019s durant l\u2019ann\u00e9e 2025, sont indicatives. Une \u00e9preuve rogn\u00e9e, insol\u00e9e ou sans marge peut perdre une part importante de son int\u00e9r\u00eat marchand. \u00c0 budget \u00e9gal, mieux vaut une gravure sur bois de Vallotton avec feuille compl\u00e8te, r\u00e9f\u00e9rences au catalogue raisonn\u00e9 et provenance lisible qu\u2019une feuille plus spectaculaire mais coup\u00e9e au ras de l\u2019image.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La couleur ne suffit pas davantage \u00e0 identifier une \u0153uvre. Une estampe de Bonnard peut avoir \u00e9t\u00e9 imprim\u00e9e en plusieurs \u00e9tats, publi\u00e9e dans une revue ou tir\u00e9e \u00e0 part. Il faut chercher le nom de l\u2019imprimeur, la date, les dimensions du feuillet et toute marque d\u2019\u00e9diteur. Le collectionneur qui ne voit que l\u2019image court le risque d\u2019acheter une reproduction photom\u00e9canique au prix d\u2019une lithographie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les motifs domestiques ne sont donc jamais anodins chez les Nabis. Ils donnent \u00e0 la table, \u00e0 la fen\u00eatre ou au jardin une fonction de composition. Cette attention aux choses proches explique pourquoi leur langage reste lisible dans un appartement contemporain, m\u00eame lorsqu\u2019il est s\u00e9par\u00e9 de son d\u00e9cor d\u2019origine.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Peintres Nabis. Vuillard, Bonnard, Vallotton, Lacombe, Maurice Deni,...\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/E3jLYeLovMk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pierre_Bonnard_et_Edouard_Vuillard_deux_manieres_de_faire_entrer_lart_au_quotidien\"><\/span>Pierre Bonnard et \u00c9douard Vuillard, deux mani\u00e8res de faire entrer l\u2019art au quotidien<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pierre Bonnard et \u00c9douard Vuillard sont souvent associ\u00e9s parce qu\u2019ils partagent une formation et des r\u00e9seaux communs. Bonnard \u00e9tudie d\u2019abord le droit avant de rejoindre l\u2019Acad\u00e9mie Julian, o\u00f9 il rencontre S\u00e9rusier et Ranson. Vuillard est admis \u00e0 l\u2019\u00c9cole des beaux-arts en 1887 et fr\u00e9quente lui aussi l\u2019Acad\u00e9mie Julian. Leur proximit\u00e9 ne doit pas effacer leurs diff\u00e9rences. Bonnard ouvre volontiers l\u2019espace vers le jardin, le jeu, l\u2019affiche et la lumi\u00e8re color\u00e9e, tandis que Vuillard densifie l\u2019int\u00e9rieur jusqu\u2019\u00e0 faire de la pi\u00e8ce un monde clos.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La carri\u00e8re de Bonnard montre concr\u00e8tement l\u2019\u00e9tendue des supports envisag\u00e9s par les Nabis. Il expose pour la premi\u00e8re fois chez Durand-Ruel en 1896. La m\u00eame ann\u00e9e, il participe aux d\u00e9cors d\u2019<em>Ubu Roi<\/em> au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019\u0152uvre. En 1910, il pr\u00e9sente au Salon d\u2019automne quatre panneaux pour l\u2019appartement de Misia Natanson. Puis la galerie Bernheim-Jeune lui commande <em>La Symphonie pastorale<\/em> en 1916. Chaque commande associe une image \u00e0 un lieu et \u00e0 un usage r\u00e9el.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La place de la couleur chez Bonnard m\u00e9rite une observation lente. Elle ne sert pas \u00e0 embellir un motif d\u00e9j\u00e0 \u00e9tabli. Elle transforme la lecture de la sc\u00e8ne. Un mur jaune peut peser autant qu\u2019un personnage, et une ombre violette d\u00e9placer l\u2019\u00e9quilibre d\u2019une table. Les recherches consacr\u00e9es \u00e0 <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierre-bonnard-couleur\/\">la couleur chez Pierre Bonnard<\/a> \u00e9clairent cette construction o\u00f9 l\u2019\u0153il circule avant m\u00eame de fixer le r\u00e9cit repr\u00e9sent\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vuillard suit une voie plus int\u00e9rieure. Sa commande de 1892 pour Paul Desmarais inaugure une s\u00e9rie de cycles d\u00e9coratifs priv\u00e9s. Les neuf panneaux de jardins publics r\u00e9alis\u00e9s en 1894 pour Alexandre Natanson sont con\u00e7us comme un ensemble, non comme neuf tableaux interchangeables. En 1912, il travaille au foyer du Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es, puis intervient au Th\u00e9\u00e2tre de Chaillot en 1936. Son \u00e9lection \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des beaux-arts en 1938 marque une reconnaissance institutionnelle tardive, apr\u00e8s plusieurs d\u00e9cennies de pratique d\u00e9corative.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le march\u00e9 s\u00e9pare tr\u00e8s fortement les peintures uniques et les \u0153uvres imprim\u00e9es. Les huiles majeures de Bonnard ou Vuillard atteignent des montants qui d\u00e9passent largement le budget d\u2019un premier acqu\u00e9reur. Les lithographies constituent une porte d\u2019entr\u00e9e plus r\u00e9aliste. Au relev\u00e9 des r\u00e9sultats 2025 de Christie\u2019s Paris et d\u2019Artcurial, une lithographie de Bonnard bien r\u00e9f\u00e9renc\u00e9e se situe fr\u00e9quemment entre <strong>1 500 et 6 000 \u20ac<\/strong>, tandis que certaines lithographies de Vuillard se rencontrent entre 700 et 2 500 \u20ac. Ces niveaux varient selon l\u2019\u00e9tat de conservation, l\u2019\u00e9dition, la raret\u00e9 du sujet et la pr\u00e9sence d\u2019une signature manuscrite.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un budget inf\u00e9rieur \u00e0 300 \u20ac doit orienter vers un livre illustr\u00e9 complet, une affiche autoris\u00e9e ou une reproduction de mus\u00e9e, \u00e0 condition de la nommer pour ce qu\u2019elle est. Payer 250 \u20ac une affiche r\u00e9cente en laissant entendre qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une estampe Nabi d\u2019\u00e9poque serait incoh\u00e9rent. Le vendeur doit indiquer la technique, l\u2019\u00e9diteur, l\u2019ann\u00e9e d\u2019impression et la nature exacte de l\u2019exemplaire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour l\u2019accrochage domestique, une \u0153uvre sur papier exige de la prudence. Comptez, au relev\u00e9 de janvier 2026 aupr\u00e8s d\u2019ateliers d\u2019encadrement parisiens, 90 \u00e0 140 \u20ac pour un format voisin de 50 \u00d7 70 cm avec passe-partout neutre, cadre en ch\u00eane et verre anti-UV. Le papier ne doit jamais toucher le vitrage. L\u2019encadrement ne corrige pas une mauvaise condition, mais il ralentit les effets de la lumi\u00e8re et de l\u2019humidit\u00e9 sur une feuille saine.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Paul_Serusier_Maurice_Denis_et_Paul_Ranson_les_prophetes_du_decor_moderne\"><\/span>Paul S\u00e9rusier, Maurice Denis et Paul Ranson, les proph\u00e8tes du d\u00e9cor moderne<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Paul S\u00e9rusier donne au mouvement Nabis son image fondatrice, mais son travail d\u00e9passe largement <em>Le Talisman<\/em>. Apr\u00e8s sa rencontre avec Gauguin, il participe en 1891 \u00e0 l\u2019exposition des peintres impressionnistes et symbolistes, puis montre r\u00e9guli\u00e8rement ses \u0153uvres au Salon des ind\u00e9pendants et en galerie. Son regard vers l\u2019art m\u00e9di\u00e9val et italien nourrit une peinture structur\u00e9e, o\u00f9 les volumes s\u2019organisent avec une sobri\u00e9t\u00e9 presque liturgique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Son activit\u00e9 d\u00e9corative est document\u00e9e d\u00e8s les ann\u00e9es 1890. En 1897, il r\u00e9alise pr\u00e8s d\u2019Alen\u00e7on un ensemble destin\u00e9 \u00e0 la salle \u00e0 manger de son ami, le sculpteur Georges Lacombe, apr\u00e8s avoir d\u00e9cor\u00e9 son atelier versaillais. Cette chronologie compte. Elle montre que l\u2019ambition de joindre la peinture \u00e0 l\u2019espace habit\u00e9 n\u2019est pas un commentaire r\u00e9trospectif, mais une pratique concr\u00e8te du groupe. S\u00e9rusier enseigne ensuite \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Ranson \u00e0 partir de 1908 et publie <em>L\u2019ABC de la peinture<\/em> en 1921.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mus\u00e9e de Pont-Aven et les institutions bretonnes restent des rep\u00e8res utiles pour situer l\u2019origine de ses recherches. Un parcours consacr\u00e9 au <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/musee-serusier-bretagne\/\">mus\u00e9e S\u00e9rusier en Bretagne<\/a> rappelle la place de Pont-Aven dans cette histoire. Voir les \u0153uvres dans un contexte mus\u00e9al aide \u00e0 mesurer leur \u00e9chelle r\u00e9elle. La petite dimension du <em>Talisman<\/em> surprend souvent davantage qu\u2019une reproduction en ligne ne le laisse pr\u00e9voir.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Maurice Denis donne une expression th\u00e9orique durable au groupe. Il entre \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Julian en 1888 et publie en 1890 son article sur le n\u00e9o-traditionnisme. Son activit\u00e9 de d\u00e9corateur se d\u00e9ploie rapidement. Il peint le plafond de l\u2019h\u00f4tel particulier d\u2019Ernest Chausson en 1894, r\u00e9alise des cartons de vitraux pour Siegfried Bing et con\u00e7oit le <em>Cycle de saint Hubert<\/em> pour le baron Cochin en 1897. Plus tard, il intervient pour l\u2019\u00e9glise Saint-Nicaise de Reims en 1926 et pour le Th\u00e9\u00e2tre de Chaillot en 1937.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Son <em>\u00c9chelle dans le feuillage<\/em>, huile sur toile mont\u00e9e sur panneau de bois de 1892, mesure 235 \u00d7 172 cm et se conserve au mus\u00e9e d\u00e9partemental Maurice Denis \u00e0 Saint-Germain-en-Laye. Ce grand format aide \u00e0 comprendre la peinture d\u00e9corative Nabi. L\u2019\u0153uvre est pens\u00e9e pour occuper un mur et envelopper le regard, non pour \u00eatre examin\u00e9e comme une petite image autonome pos\u00e9e sur un chevalet.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Paul-\u00c9lie Ranson compl\u00e8te cette approche par le textile et l\u2019enseignement. Son appartement du boulevard du Montparnasse, appel\u00e9 \u00ab Le Temple \u00bb, accueille les r\u00e9unions du groupe. Il dessine notamment les cartons du cycle <em>Femmes en blanc<\/em> en 1895, dont les pi\u00e8ces sont tiss\u00e9es \u00e0 l\u2019aiguille par son \u00e9pouse France Ranson. Le <em>Printemps, femmes sous les arbres en fleurs<\/em>, tapisserie de laine sur canevas de 167 \u00d7 132 cm conserv\u00e9e au mus\u00e9e d\u2019Orsay, mat\u00e9rialise ce passage de la peinture au tissu.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour acheter une \u0153uvre li\u00e9e \u00e0 ces trois artistes, il faut \u00eatre plus rigoureux encore sur la documentation. Au relev\u00e9 des ventes publiques fran\u00e7aises de 2025, des estampes de Maurice Denis apparaissent entre 400 et 2 000 \u20ac, selon le sujet et le tirage. Les \u0153uvres de Ranson, plus rares, demandent une provenance suivie et une description technique solide. Une expertise formelle, l\u2019attribution d\u2019un dessin ou l\u2019examen d\u2019une signature sortent du simple conseil d\u2019achat. Il faut alors consulter un expert agr\u00e9\u00e9 ou un commissaire-priseur.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"\u00abLes Nabis\u00bb ou l\u2019art d\u2019embellir la vie\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/WQcHo4hUsWU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Felix_Vallotton_et_Ker-Xavier_Roussel_du_bois_grave_aux_grands_decors_publics\"><\/span>F\u00e9lix Vallotton et Ker-Xavier Roussel, du bois grav\u00e9 aux grands d\u00e9cors publics<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">F\u00e9lix Vallotton rejoint les Nabis en 1893, apr\u00e8s s\u2019\u00eatre install\u00e9 \u00e0 Paris depuis 1882 pour \u00e9tudier \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Julian. N\u00e9 en Suisse et naturalis\u00e9 fran\u00e7ais en 1900, cet artiste fran\u00e7ais d\u2019adoption apporte au groupe une pratique tr\u00e8s singuli\u00e8re du noir et blanc. Ses gravures sur bois r\u00e9duisent les sc\u00e8nes de salon, de rue ou de conflit conjugal \u00e0 de grands contrastes. Cette \u00e9conomie de moyens donne aux espaces une tension que la peinture \u00e0 l\u2019huile d\u00e9veloppe autrement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>La Paresse<\/em>, gravure sur bois de 1896 conserv\u00e9e \u00e0 la National Gallery of Art de Washington, offre un bon point d\u2019observation. Les masses noires y organisent le mobilier et les corps sans rechercher la douceur d\u2019un rendu naturaliste. Vallotton publie des illustrations dans <em>La Revue blanche<\/em> et <em>L\u2019Assiette au beurre<\/em>. Il est directeur artistique de <em>La Revue blanche<\/em> de 1895 \u00e0 1902, avant de se consacrer davantage \u00e0 la peinture apr\u00e8s cette date.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Son rapport \u00e0 l\u2019objet ne se limite pas \u00e0 l\u2019image imprim\u00e9e. Dans les ann\u00e9es 1890, il dessine des \u00e9l\u00e9ments de marqueterie vendus chez l\u2019Artisan Moderne et r\u00e9alise pour son propre usage sept abat-jour orn\u00e9s de sc\u00e8nes de vie quotidienne. Cette diversit\u00e9 explique sa place dans le mouvement Nabis. Elle relie l\u2019art populaire au dessin \u00e9labor\u00e9, sans faire passer un objet fonctionnel pour une \u0153uvre de chevalet.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les gravures de Vallotton sont accessibles par rapport \u00e0 ses peintures, mais le mot accessible demande une v\u00e9rification pr\u00e9cise. Les r\u00e9sultats de ventes publiques publi\u00e9s en 2025 par Sotheby\u2019s, Christie\u2019s et Artcurial placent plusieurs bois grav\u00e9s d\u2019\u00e9poque entre 800 et 4 000 \u20ac, selon la feuille, le sujet, les marges et la provenance. Une suite compl\u00e8te peut d\u00e9passer ce niveau. Une impression r\u00e9cente portant une image de Vallotton rel\u00e8ve d\u2019un autre march\u00e9, souvent compris entre 30 et 150 \u20ac chez les \u00e9diteurs ou les librairies de mus\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les recherches sur <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/felix-vallotton-peintre-mystere\/\">F\u00e9lix Vallotton, peintre du myst\u00e8re<\/a> permettent de replacer cette production dans l\u2019ensemble de son \u0153uvre. Avant de r\u00e9gler une estampe, demandez une photographie nette du verso, les mesures exactes de la feuille et de l\u2019image, ainsi que la r\u00e9f\u00e9rence au catalogue raisonn\u00e9 lorsqu\u2019elle existe. Une mention vague telle que \u00ab d\u2019apr\u00e8s Vallotton \u00bb \u00e9carte imm\u00e9diatement l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019une \u00e9preuve originale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ker-Xavier Roussel porte, quant \u00e0 lui, l\u2019ambition d\u00e9corative vers des espaces publics. Il rencontre Vuillard d\u00e8s le lyc\u00e9e Condorcet et rejoint ensuite les Beaux-Arts puis l\u2019Acad\u00e9mie Julian. Il expose avec les Nabis dans les locaux de <em>La Revue blanche<\/em> en 1893, avant de recevoir des commandes pour des particuliers et des institutions. Sa toile <em>La Terrasse<\/em>, huile sur toile de 1893 mesurant 36 \u00d7 75 cm, est conserv\u00e9e au mus\u00e9e d\u2019Orsay.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Son parcours se lit \u00e0 travers ses commandes. Il r\u00e9alise le rideau de sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es en 1912, des d\u00e9cors pour l\u2019escalier du mus\u00e9e de Winterthur en 1926, puis <em>La Danse<\/em> pour le palais de Chaillot en 1937. En 1938, il participe avec Bonnard et Denis au d\u00e9cor du palais de la Soci\u00e9t\u00e9 des Nations \u00e0 Gen\u00e8ve. Ces \u0153uvres rappellent que l\u2019art au quotidien Nabi n\u2019est pas r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 l\u2019espace priv\u00e9. Il s\u2019inscrit aussi dans des lieux o\u00f9 le public circule, attend et regarde.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une estampe Nabi achet\u00e9e avec m\u00e9thode garde la trace d\u2019une technique, d\u2019un atelier et d\u2019une \u00e9poque. Entre deux feuilles au m\u00eame prix, pr\u00e9f\u00e9rez celle dont le tirage, les dimensions et la provenance sont document\u00e9s plut\u00f4t qu\u2019une image s\u00e9duisante sans identit\u00e9 mat\u00e9rielle v\u00e9rifiable.<\/p>\n\n<h3>Qui sont les principaux peintres Nabis ?<\/h3>\n<p>Le groupe r\u00e9unit notamment Paul S\u00e9rusier, Maurice Denis, Pierre Bonnard, \u00c9douard Vuillard, Paul-\u00c9lie Ranson, Ker-Xavier Roussel et F\u00e9lix Vallotton. Ils partagent un int\u00e9r\u00eat pour la couleur, le d\u00e9cor et les arts appliqu\u00e9s, sans adopter un style identique.<\/p>\n<h3>Pourquoi les Nabis sont-ils li\u00e9s \u00e0 l\u2019art au quotidien ?<\/h3>\n<p>Ils ont travaill\u00e9 pour des appartements, des th\u00e9\u00e2tres, des \u00e9glises et des objets d\u00e9coratifs. Panneaux, tapisseries, vitraux, affiches et gravures \u00e9taient pour eux des supports aussi l\u00e9gitimes que la peinture de chevalet.<\/p>\n<h3>Peut-on acheter une \u0153uvre Nabi avec un budget limit\u00e9 ?<\/h3>\n<p>Les peintures uniques restent g\u00e9n\u00e9ralement hors de port\u00e9e d\u2019un premier budget. Les gravures sur bois, lithographies document\u00e9es et livres illustr\u00e9s d\u2019\u00e9poque sont plus abordables, avec des prix variables selon l\u2019\u00e9tat, le tirage et la provenance.<\/p>\n<h3>Comment v\u00e9rifier une lithographie attribu\u00e9e \u00e0 Bonnard ou Vuillard ?<\/h3>\n<p>Demandez la technique exacte, les dimensions de la feuille, les marges, la mention d\u2019\u00e9diteur, la date et une r\u00e9f\u00e9rence de catalogue raisonn\u00e9. Pour une attribution formelle ou une signature douteuse, consultez un expert agr\u00e9\u00e9 ou un commissaire-priseur.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous regardez une estampe de Bonnard, un int\u00e9rieur de Vuillard ou une sc\u00e8ne grav\u00e9e de Vallotton et vous cherchez \u00e0 comprendre ce qui les relie. Les peintres Nabis ont pr\u00e9cis\u00e9ment travaill\u00e9 \u00e0 faire entrer l\u2019image dans les pi\u00e8ces, les livres, les th\u00e9\u00e2tres et les objets usuels. 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