{"id":652,"date":"2026-09-20T21:48:28","date_gmt":"2026-09-20T21:48:28","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/cri-munch-secret-cache\/"},"modified":"2026-10-14T10:20:12","modified_gmt":"2026-10-14T10:20:12","slug":"cri-munch-secret-cache","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/cri-munch-secret-cache\/","title":{"rendered":"Le Cri de Munch : r\u00e9v\u00e9lation du secret longtemps cach\u00e9 dans le message inscrit sur cette \u0153uvre embl\u00e9matique de l&rsquo;expressionnisme"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Devant <strong>Le Cri<\/strong>, beaucoup de visiteurs cherchent d\u2019abord le visage d\u00e9form\u00e9, le ciel rouge et le vertige du fjord. La r\u00e9v\u00e9lation publi\u00e9e par le Nasjonalmuseet d\u2019Oslo le 22 f\u00e9vrier 2021 d\u00e9place pourtant le regard vers le coin sup\u00e9rieur gauche de la peinture. Une phrase au crayon, longtemps prise pour une d\u00e9gradation, a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par Edvard Munch lui-m\u00eame.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Une inscription presque invisible affirme que l\u2019\u0153uvre \u00ab ne peut avoir \u00e9t\u00e9 peinte que par un fou \u00bb.<\/li><li>Le Nasjonalmuseet a attribu\u00e9 cette \u00e9criture \u00e0 Munch apr\u00e8s une \u00e9tude infrarouge et une comparaison avec ses lettres et carnets.<\/li><li>La phrase r\u00e9pond aux critiques formul\u00e9es lors de la pr\u00e9sentation de l\u2019\u0153uvre \u00e0 Oslo en 1895.<\/li><li>La version concern\u00e9e date de 1893, mesure 73,5 \u00d7 91 cm et associe tempera et crayon sur carton.<\/li><li>Le Cri existe sous plusieurs versions, dont un pastel vendu chez Sotheby\u2019s New York en mai 2012 pour 119,9 millions de dollars, frais inclus.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/cri-munch-secret-cache\/#Le_message_cache_du_Cri_de_Munch_et_la_revelation_du_Nasjonalmuseet\" >Le message cach\u00e9 du Cri de Munch et la r\u00e9v\u00e9lation du Nasjonalmuseet<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/cri-munch-secret-cache\/#Pourquoi_Munch_a_inscrit_cette_phrase_sur_sa_peinture_de_1893\" >Pourquoi Munch a inscrit cette phrase sur sa peinture de 1893<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/cri-munch-secret-cache\/#Le_Cri_de_Munch_entre_symbolisme_expressionnisme_et_art_moderne\" >Le Cri de Munch entre symbolisme, expressionnisme et art moderne<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/cri-munch-secret-cache\/#Les_cinq_versions_du_Cri_et_les_erreurs_a_eviter_devant_une_oeuvre_de_Munch\" >Les cinq versions du Cri et les erreurs \u00e0 \u00e9viter devant une \u0153uvre de Munch<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/cri-munch-secret-cache\/#Voir_Le_Cri_de_Munch_aujourdhui_sans_confondre_musee_reproduction_et_marche_de_lart\" >Voir Le Cri de Munch aujourd\u2019hui sans confondre mus\u00e9e, reproduction et march\u00e9 de l\u2019art<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_message_cache_du_Cri_de_Munch_et_la_revelation_du_Nasjonalmuseet\"><\/span>Le message cach\u00e9 du Cri de Munch et la r\u00e9v\u00e9lation du Nasjonalmuseet<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La phrase se lit difficilement, car elle a \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e au crayon dans l\u2019angle sup\u00e9rieur gauche de la version de 1893. En norv\u00e9gien dano-norv\u00e9gien, elle signifie approximativement \u00ab Ne peut avoir \u00e9t\u00e9 peint que par un fou \u00bb. Sa discr\u00e9tion explique qu\u2019elle soit rest\u00e9e marginale dans la perception publique de cette \u0153uvre embl\u00e9matique de l\u2019expressionnisme.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pendant des d\u00e9cennies, l\u2019hypoth\u00e8se la plus r\u00e9pandue attribuait ces mots \u00e0 un visiteur hostile. L\u2019id\u00e9e avait sa logique. La formule ressemble \u00e0 une accusation, et l\u2019inscription para\u00eet presque superpos\u00e9e \u00e0 la composition plut\u00f4t qu\u2019int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 elle. Cette lecture pla\u00e7ait Munch dans la position d\u2019une victime de vandalisme, ce qui rendait l\u2019histoire plus simple qu\u2019elle ne l\u2019\u00e9tait.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le communiqu\u00e9 du Nasjonalmuseet publi\u00e9 le lundi 22 f\u00e9vrier 2021 a ferm\u00e9 cette piste. Mai Britt Guleng, conservatrice charg\u00e9e des recherches sur Munch, a indiqu\u00e9 que l\u2019\u00e9criture correspondait sans ambigu\u00eft\u00e9 \u00e0 celle du peintre. Les chercheurs ont confront\u00e9 les lettres trac\u00e9es sur le carton \u00e0 des manuscrits, notes et correspondances connus. La thermographie infrarouge a permis de rendre la phrase plus lisible sans intervention mat\u00e9rielle sur l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La m\u00e9thode compte autant que le r\u00e9sultat. Une analyse infrarouge ne \u00ab r\u00e9v\u00e8le \u00bb pas magiquement une v\u00e9rit\u00e9 isol\u00e9e. Elle met en \u00e9vidence des diff\u00e9rences de mat\u00e9riaux et de couches, puis les historiens de l\u2019art confrontent ces donn\u00e9es \u00e0 la graphie, aux archives d\u2019exposition et au contexte biographique. Dans ce cas, les trois sources convergent. La comparaison des \u00e9critures, la chronologie de 1895 et les t\u00e9moignages relatifs \u00e0 la r\u00e9ception de la toile d\u00e9signent Munch.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette r\u00e9v\u00e9lation modifie donc un d\u00e9tail pr\u00e9cis, non l\u2019attribution g\u00e9n\u00e9rale de la peinture. Le carton de 1893 appartient au Nasjonalmuseet d\u2019Oslo et ne circule pas sur le march\u00e9. Sa technique est clairement document\u00e9e, tempera et crayon sur carton, pour un format de 73,5 \u00d7 91 cm. Cette mat\u00e9rialit\u00e9 fragile justifie les pr\u00e9cautions de conservation et explique pourquoi la phrase ne peut pas \u00eatre observ\u00e9e avec la nettet\u00e9 d\u2019une inscription grav\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le march\u00e9 fournit un rep\u00e8re utile pour mesurer la diff\u00e9rence entre une \u0153uvre de mus\u00e9e et une version susceptible d\u2019\u00eatre vendue. Le pastel de 1895 de la s\u00e9rie du Cri a atteint 119 922 500 dollars, frais inclus, chez Sotheby\u2019s New York le 2 mai 2012. Ce prix historique ne donne pas une valeur \u00e0 la version du Nasjonalmuseet, qui est conserv\u00e9e dans une collection publique. Il montre seulement que le terme \u00ab Le Cri \u00bb d\u00e9signe un ensemble de versions, dont la provenance, la technique et le statut juridique ne sont pas interchangeables.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un amateur qui consulte une annonce ou une reproduction, cette distinction doit \u00eatre imm\u00e9diate. Une affiche d\u00e9corative, m\u00eame portant la silhouette c\u00e9l\u00e8bre, n\u2019a aucun lien mat\u00e9riel avec l\u2019original. Une lithographie authentique exige, elle, une v\u00e9rification de l\u2019\u00e9dition, du papier, de l\u2019\u00e9tat et de la provenance. Les d\u00e9marches d\u00e9crites dans ce <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/guide-achat-marche-art\/acheter-oeuvre-art\/\">guide pour acheter une \u0153uvre d\u2019art<\/a> restent valables lorsqu\u2019une image tr\u00e8s populaire masque la complexit\u00e9 de l\u2019objet recherch\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La phrase manuscrite n\u2019est pas un simple ajout anecdotique. Elle replace la peinture dans la tension r\u00e9elle entre un artiste, un public et un jugement m\u00e9dical ou moral port\u00e9 sur une forme radicale d\u2019art moderne. Le regard doit d\u00e9sormais s\u2019arr\u00eater quelques secondes de plus sur ce coin du carton, l\u00e0 o\u00f9 Munch a enregistr\u00e9 sa propre r\u00e9ponse.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_Munch_a_inscrit_cette_phrase_sur_sa_peinture_de_1893\"><\/span>Pourquoi Munch a inscrit cette phrase sur sa peinture de 1893<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019inscription prend son sens dans la r\u00e9ception houleuse de l\u2019\u0153uvre en Norv\u00e8ge. En 1895, Munch pr\u00e9sente Le Cri \u00e0 la galerie Blomqvist, \u00e0 Oslo. Le tableau y provoque des r\u00e9actions fortes, moins parce qu\u2019il repr\u00e9senterait un cri au sens narratif que parce qu\u2019il transforme le paysage, la figure humaine et la couleur en signes d\u2019une exp\u00e9rience int\u00e9rieure.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Johan Scharffenberg, alors \u00e9tudiant en m\u00e9decine avant de devenir psychiatre, figure parmi ceux qui ont publiquement mis en cause la sant\u00e9 mentale du peintre. Les archives \u00e9voqu\u00e9es par le Nasjonalmuseet relient cette r\u00e9ception \u00e0 l\u2019ajout de la phrase. Munch ne se contente pas de rapporter une insulte. Il l\u2019\u00e9crit lui-m\u00eame sur l\u2019objet contest\u00e9, avec une ironie s\u00e8che qui transforme le reproche en trace mat\u00e9rielle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce geste s\u2019accorde avec une \u0153uvre o\u00f9 l\u2019exp\u00e9rience psychique occupe une place centrale. Munch avait connu tr\u00e8s t\u00f4t la maladie, le deuil et l\u2019inqui\u00e9tude familiale. Il n\u2019est pourtant pas juste de r\u00e9duire Le Cri \u00e0 un diagnostic r\u00e9trospectif. La peinture ne demande pas au spectateur de poser une \u00e9tiquette clinique sur l\u2019artiste. Elle construit un espace visuel o\u00f9 les lignes du fjord, les ondulations du ciel et le corps central semblent perdre leur stabilit\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mot \u00ab fou \u00bb doit donc \u00eatre re\u00e7u dans son contexte historique. \u00c0 la fin du XIXe si\u00e8cle, la fronti\u00e8re entre discours m\u00e9dical, jugement moral et critique artistique \u00e9tait souvent poreuse. Une peinture qui d\u00e9formait les apparences pouvait \u00eatre trait\u00e9e comme le sympt\u00f4me d\u2019un d\u00e9sordre plut\u00f4t que comme un choix de langage. La r\u00e9ponse manuscrite de Munch expose pr\u00e9cis\u00e9ment cette violence du regard social.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019expressionnisme n\u2019existait pas encore comme \u00e9tiquette stable lorsque la premi\u00e8re version a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e en 1893. Le terme sera employ\u00e9 plus tard pour d\u00e9signer des pratiques qui donnent la priorit\u00e9 \u00e0 l\u2019intensit\u00e9 affective sur l\u2019observation fid\u00e8le du r\u00e9el. Dans Le Cri, le pont n\u2019est pas dessin\u00e9 avec la rigueur d\u2019une perspective classique. Il fonctionne comme une diagonale qui pousse la figure vers l\u2019avant et isole les deux personnages \u00e9loign\u00e9s.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les couleurs contribuent au m\u00eame effet. Le ciel rouge orang\u00e9 et les bandes sinueuses bleues ou sombres ne d\u00e9crivent pas une m\u00e9t\u00e9orologie v\u00e9rifiable. Ils organisent une sensation. Munch avait d\u2019ailleurs \u00e9crit dans son journal qu\u2019il avait ressenti un cri infini traverser la nature lors d\u2019une promenade au cr\u00e9puscule. Cette note ne prouve pas qu\u2019il ait reproduit une sc\u00e8ne exacte, mais elle \u00e9claire le passage du souvenir \u00e0 la composition.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pr\u00e9cision prot\u00e8ge aussi contre une confusion fr\u00e9quente. Le personnage au centre n\u2019est pas n\u00e9cessairement celui qui crie. Ses mains semblent plut\u00f4t se plaquer contre les oreilles, comme s\u2019il recevait une onde sonore ou \u00e9motionnelle venant du paysage. La force de l\u2019image repose sur cette ambigu\u00eft\u00e9. Elle ne repr\u00e9sente pas une anecdote ferm\u00e9e, elle donne une forme \u00e0 une inqui\u00e9tude qui d\u00e9borde la personne figur\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La vente du pastel de 1895 chez Sotheby\u2019s New York, le 2 mai 2012, pour 119,9 millions de dollars frais inclus, rappelle que chaque version poss\u00e8de sa propre histoire. Elle ne permet pas de convertir le message manuscrit en argument commercial. Une inscription attest\u00e9e sur la peinture de 1893 du mus\u00e9e ne se transf\u00e8re ni au pastel de 1895 ni \u00e0 une lithographie. \u00c0 budget \u00e9gal, pr\u00e9f\u00e9rez toujours une \u0153uvre dont la description distingue exactement la version, la technique et la provenance plut\u00f4t qu\u2019un vendeur utilisant le seul titre Le Cri.<\/p>\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>\u00ab Ce qui d\u00e9partage deux objets li\u00e9s \u00e0 une image c\u00e9l\u00e8bre, ce n\u2019est pas la notori\u00e9t\u00e9 du motif, mais la pr\u00e9cision de leur statut, de leur \u00e9dition et de leur provenance. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La phrase de Munch ne corrige pas l\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019\u0153uvre, elle lui rend sa part de r\u00e9sistance. Elle rappelle que le peintre connaissait les critiques et qu\u2019il a choisi de les retourner contre ceux qui les formulaient.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Le Cri - Edvard Munch, 1893\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ZU_L-zYX9ro?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_Cri_de_Munch_entre_symbolisme_expressionnisme_et_art_moderne\"><\/span>Le Cri de Munch entre symbolisme, expressionnisme et art moderne<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Cri est souvent pr\u00e9sent\u00e9 comme une image universelle de l\u2019angoisse. Cette formule est juste, mais trop vague si elle ne s\u2019appuie pas sur ce que la peinture montre r\u00e9ellement. Munch simplifie la figure jusqu\u2019\u00e0 lui donner une apparence presque osseuse, tout en soumettant le d\u00e9cor \u00e0 des courbes qui semblent circuler d\u2019un bord \u00e0 l\u2019autre du support.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le symbolisme fournit une premi\u00e8re cl\u00e9. \u00c0 la fin du XIXe si\u00e8cle, de nombreux artistes refusent de limiter l\u2019art \u00e0 la transcription visible du monde. Ils utilisent les couleurs, les lignes et les figures comme des signes capables d\u2019\u00e9voquer un \u00e9tat int\u00e9rieur. Chez Munch, le paysage n\u2019est jamais une simple toile de fond. Il devient l\u2019extension d\u2019une \u00e9motion, comme si le fjord et le ciel participaient au trouble du personnage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019expressionnisme prolonge cette logique avec une intensit\u00e9 nouvelle. La fid\u00e9lit\u00e9 anatomique ou topographique passe au second plan. Ce choix n\u2019est pas une incapacit\u00e9 technique. Munch avait pratiqu\u00e9 le dessin et la peinture avec assez de ma\u00eetrise pour d\u00e9cider ce qu\u2019il retirait, accentuait ou d\u00e9formait. Les lignes fluides qui envahissent la surface mettent le spectateur dans une position instable, sans point de repos net.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le format de la version de 1893, 73,5 \u00d7 91 cm, est suffisamment large pour que le paysage joue un r\u00f4le actif. Une reproduction sur \u00e9cran r\u00e9duit souvent l\u2019\u0153uvre \u00e0 son visage central. Devant le carton, la diagonale du garde-corps et l\u2019ampleur du ciel p\u00e8sent davantage. Le sujet n\u2019est donc pas seulement une t\u00eate hurlante devenue ic\u00f4ne, mais une relation tendue entre un corps, une architecture et une nature agit\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 de cette peinture a produit une cons\u00e9quence paradoxale. Elle est devenue un signe graphique facilement reconnaissable, reproduit sur des affiches, objets de consommation, jeux et supports num\u00e9riques. Cette circulation a permis \u00e0 un tr\u00e8s large public de retenir sa silhouette. Elle a aussi aplati la diversit\u00e9 de la s\u00e9rie et la densit\u00e9 de son contexte. Un visuel pop n\u2019offre ni la texture du carton, ni la pr\u00e9sence du crayon, ni l\u2019\u00e9chelle r\u00e9elle de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les images populaires exigent toujours ce travail de retour \u00e0 l\u2019objet. Le m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne se rencontre dans l\u2019histoire de l\u2019estampe japonaise, o\u00f9 une image connue peut cacher la richesse d\u2019un tirage, de son papier et de ses variations. La comparaison avec <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/hokusai-hiroshige-utamaro-estampe\/\">les estampes de Hokusai, Hiroshige et Utamaro<\/a> aide \u00e0 comprendre qu\u2019une image massivement reproduite ne doit jamais \u00eatre confondue avec son exemplaire original.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Version ou technique<\/th>\n<th>Date<\/th>\n<th>Support et dimensions connues<\/th>\n<th>Statut et rep\u00e8re de prix dat\u00e9<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Peinture du Nasjonalmuseet<\/td>\n<td>1893<\/td>\n<td>Tempera et crayon sur carton, 73,5 \u00d7 91 cm<\/td>\n<td>Collection publique \u00e0 Oslo, non propos\u00e9e \u00e0 la vente<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Pastel<\/td>\n<td>1893<\/td>\n<td>Pastel sur carton<\/td>\n<td>Conserv\u00e9 dans une collection mus\u00e9ale, non cot\u00e9 comme lot disponible<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Pastel vendu chez Sotheby\u2019s<\/td>\n<td>1895<\/td>\n<td>Pastel sur carton<\/td>\n<td>119 922 500 dollars, Sotheby\u2019s New York, 2 mai 2012<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Lithographie<\/td>\n<td>1895<\/td>\n<td>Impression d\u2019apr\u00e8s la composition<\/td>\n<td>Les prix varient selon l\u2019\u00e9tat, l\u2019\u00e9preuve et la provenance<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau rappelle aussi une r\u00e8gle de vocabulaire utile. Employer \u00ab expressionnisme \u00bb ne signifie pas que toute d\u00e9formation est expressionniste. Dans Le Cri, la d\u00e9formation est coh\u00e9rente avec un ensemble, ligne, couleur, cadrage, r\u00e9p\u00e9tition des courbes et retrait des d\u00e9tails. C\u2019est cette organisation qui explique la persistance de l\u2019image dans l\u2019histoire de l\u2019art moderne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9v\u00e9lation sur le message cach\u00e9 ne doit pas occulter cette construction picturale. Elle ajoute une voix \u00e9crite \u00e0 une peinture d\u00e9j\u00e0 con\u00e7ue comme un espace de tension entre le monde ext\u00e9rieur et une perception qui vacille.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Munch, le cri du c\u0153ur\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/BMkkAFOLQkY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_cinq_versions_du_Cri_et_les_erreurs_a_eviter_devant_une_oeuvre_de_Munch\"><\/span>Les cinq versions du Cri et les erreurs \u00e0 \u00e9viter devant une \u0153uvre de Munch<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Parler du Cri au singulier est commode, mais impr\u00e9cis. Munch a repris cette composition dans plusieurs techniques entre 1893 et 1917. Les d\u00e9nombrements les plus couramment repris distinguent cinq versions majeures, avec des peintures, des pastels, un dessin au crayon et une lithographie. Elles ne se confondent pas, m\u00eame lorsque la composition para\u00eet presque identique au premier regard.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La premi\u00e8re peinture de 1893, celle qui porte la phrase manuscrite, est la r\u00e9f\u00e9rence pour la r\u00e9v\u00e9lation du Nasjonalmuseet. Son support en carton est particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9lateur des pratiques de Munch, qui travaillait souvent sur des mat\u00e9riaux moins conventionnels que la toile mont\u00e9e sur ch\u00e2ssis. Le carton re\u00e7oit la tempera de mani\u00e8re diff\u00e9rente, avec une matit\u00e9 et une fragilit\u00e9 qui imposent des conditions de lumi\u00e8re et d\u2019exposition rigoureuses.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La lithographie de 1895 constitue un cas \u00e0 part. Elle ne doit pas \u00eatre appel\u00e9e \u00ab copie \u00bb si elle provient bien de la matrice et de l\u2019\u00e9dition de l\u2019artiste, mais elle n\u2019est pas non plus une peinture unique. Dans le march\u00e9 de l\u2019estampe, le num\u00e9ro de tirage, la qualit\u00e9 de l\u2019encrage, la pr\u00e9sence d\u2019une signature, l\u2019\u00e9tat du papier et l\u2019historique des propri\u00e9taires influencent fortement le prix. Une lithographie num\u00e9rot\u00e9e ou r\u00e9pertori\u00e9e ne peut pas \u00eatre \u00e9valu\u00e9e \u00e0 partir d\u2019une photographie m\u00e9diocre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le record du pastel de 1895, vendu par Sotheby\u2019s New York le 2 mai 2012 pour <strong>119 922 500 dollars<\/strong>, a souvent encourag\u00e9 les raccourcis. Il ne permet pas d\u2019affirmer qu\u2019une estampe, une affiche ancienne ou une reproduction autoris\u00e9e poss\u00e8de une valeur proportionnelle. Ce r\u00e9sultat de vente publique d\u00e9pendait d\u2019une pi\u00e8ce unique, d\u2019une provenance document\u00e9e, d\u2019une raret\u00e9 extr\u00eame et d\u2019un contexte d\u2019ench\u00e8res pr\u00e9cis.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La prudence devient particuli\u00e8rement n\u00e9cessaire face aux annonces en ligne. Un vendeur peut employer des formulations ambigu\u00ebs telles que \u00ab d\u2019apr\u00e8s Munch \u00bb, \u00ab style Munch \u00bb ou \u00ab lithographie du Cri \u00bb sans fournir les informations qui permettent d\u2019identifier l\u2019objet. L\u2019acheteur doit demander une photographie nette du verso, des marges, des \u00e9ventuelles annotations et des documents de provenance. Une facture r\u00e9cente ne remplace jamais l\u2019historique ant\u00e9rieur d\u2019une \u0153uvre.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Demandez le titre exact, la date attribu\u00e9e, la technique et les dimensions de l\u2019objet propos\u00e9.<\/li><li>V\u00e9rifiez si l\u2019annonce d\u00e9crit une \u0153uvre originale, une estampe, une reproduction ou une affiche \u00e9dit\u00e9e pour une exposition.<\/li><li>Exigez des images d\u00e9taill\u00e9es du recto, du verso, des marges et de toute signature ou num\u00e9rotation.<\/li><li>Comparez les informations avec un catalogue raisonn\u00e9, une institution sp\u00e9cialis\u00e9e ou une maison de vente identifiable.<\/li><li>Faites intervenir un expert agr\u00e9\u00e9 ou un commissaire-priseur lorsqu\u2019une expertise formelle conditionne votre achat.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette derni\u00e8re \u00e9tape ne rel\u00e8ve pas d\u2019un simple confort. L\u2019authentification engage des crit\u00e8res techniques, documentaires et parfois scientifiques qui d\u00e9passent une lecture visuelle. La fiscalit\u00e9 de l\u2019art et les r\u00e8gles de succession ne sont pas trait\u00e9es ici. Pour ces sujets, adressez-vous \u00e0 un avocat fiscaliste ou \u00e0 un notaire comp\u00e9tent dans ce domaine.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Nasjonalmuseet a rouvert dans son nouveau b\u00e2timent d\u2019Oslo en 2022, avec une pr\u00e9sentation importante d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Munch. L\u2019institution conserve et contextualise la peinture de 1893 avec d\u2019autres \u0153uvres telles que La Madone, La Danse de la vie et l\u2019Autoportrait \u00e0 la cigarette. Une visite permet de voir que Le Cri n\u2019est pas une image isol\u00e9e, mais un point de concentration dans un travail beaucoup plus ample sur le d\u00e9sir, la maladie, la mort et les relations humaines.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les mus\u00e9es rendent accessibles ces \u0153uvres sans les transformer en produits. Les <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/expositions-gratuites-galeries-paris\/\">expositions gratuites et galeries parisiennes<\/a> offrent, dans un autre contexte, l\u2019occasion d\u2019exercer ce m\u00eame regard attentif avant tout achat. Une \u0153uvre c\u00e9l\u00e8bre apprend surtout \u00e0 regarder les indications concr\u00e8tes qui s\u00e9parent l\u2019original, l\u2019\u00e9dition authentique et l\u2019objet d\u00e9coratif.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La notori\u00e9t\u00e9 de Munch oblige donc \u00e0 \u00eatre plus pr\u00e9cis, pas moins. Le titre ne suffit jamais \u00e0 \u00e9tablir la nature, l\u2019\u00e2ge ou la valeur d\u2019un objet propos\u00e9.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Voir_Le_Cri_de_Munch_aujourdhui_sans_confondre_musee_reproduction_et_marche_de_lart\"><\/span>Voir Le Cri de Munch aujourd\u2019hui sans confondre mus\u00e9e, reproduction et march\u00e9 de l\u2019art<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Nasjonalmuseet d\u2019Oslo reste le lieu de r\u00e9f\u00e9rence pour la version de 1893 portant l\u2019inscription. La pr\u00e9sence de cette peinture dans une collection publique signifie qu\u2019un visiteur peut la rencontrer dans un cadre documentaire, entour\u00e9e d\u2019informations sur sa conservation et son histoire. Elle ne signifie pas que l\u2019\u0153uvre est expos\u00e9e en permanence, car les rotations, pr\u00eats et contraintes de conservation peuvent modifier l\u2019accrochage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avant un voyage, v\u00e9rifiez le programme directement aupr\u00e8s du mus\u00e9e. Cette pr\u00e9caution \u00e9vite de construire une visite autour d\u2019une \u0153uvre temporairement absente. Le mus\u00e9e a consacr\u00e9 une salle \u00e0 Munch lors de sa r\u00e9ouverture de 2022 et y a pr\u00e9sent\u00e9 un ensemble de travaux permettant de replacer Le Cri dans sa production. Le parcours reste plus instructif lorsqu\u2019il inclut des tableaux moins reproduits, o\u00f9 l\u2019on observe la vari\u00e9t\u00e9 de ses mati\u00e8res et de ses motifs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9couverte de l\u2019inscription change aussi la mani\u00e8re de se tenir devant le tableau. Il ne suffit pas de chercher la phrase comme un d\u00e9tail spectaculaire. Il faut observer son emplacement, sa faible visibilit\u00e9 et son rapport avec le ciel peint. Munch a plac\u00e9 cette remarque dans une zone qui ne d\u00e9tourne pas imm\u00e9diatement l\u2019\u0153il du personnage central, mais qui finit par modifier la lecture de toute la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une photographie de presse ou un agrandissement num\u00e9rique facilite la lecture des mots. Il ne remplace pas l\u2019exp\u00e9rience du format original. Les 73,5 \u00d7 91 cm de la peinture de 1893 cr\u00e9ent une pr\u00e9sence plus horizontale que les reproductions verticales ou recadr\u00e9es diffus\u00e9es sur les r\u00e9seaux. Le spectateur per\u00e7oit mieux la longueur du pont, l\u2019\u00e9cartement des silhouettes \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan et la circulation des lignes color\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans le march\u00e9 actuel, il faut s\u00e9parer trois objets qui peuvent partager le m\u00eame motif. Une affiche de mus\u00e9e est un document \u00e9ditorial, vendu souvent entre 15 et 40 euros dans les boutiques institutionnelles en 2026 selon le format et le papier. Une reproduction encadr\u00e9e est un objet d\u00e9coratif dont le co\u00fbt d\u00e9pend surtout de l\u2019impression et de l\u2019encadrement. Une estampe originale attribu\u00e9e \u00e0 Munch constitue un objet de collection n\u00e9cessitant une documentation bien plus stricte.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le prix d\u2019une affiche ne doit jamais \u00eatre compar\u00e9 \u00e0 celui d\u2019une \u0153uvre sur papier ancienne. Un encadrement standard avec verre anti-UV pour une affiche de format voisin de 50 \u00d7 70 cm se situe couramment entre 90 et 140 euros, relev\u00e9 aupr\u00e8s d\u2019encadreurs parisiens en 2026. Cette d\u00e9pense est coh\u00e9rente pour une reproduction que vous souhaitez pr\u00e9server de la lumi\u00e8re. Elle ne cr\u00e9e toutefois aucune provenance et ne transforme pas l\u2019affiche en \u0153uvre originale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une estampe pr\u00e9sent\u00e9e comme ancienne, refusez les descriptions lacunaires. Une signature imprim\u00e9e n\u2019a pas le m\u00eame statut qu\u2019une signature au crayon. Une marge coup\u00e9e peut diminuer l\u2019int\u00e9r\u00eat de l\u2019\u00e9preuve. Un papier jauni, des traces d\u2019humidit\u00e9 ou un montage acide modifient son \u00e9tat. \u00c0 prix \u00e9gal, pr\u00e9f\u00e9rez une \u0153uvre sur papier accompagn\u00e9e d\u2019une provenance claire et de mesures pr\u00e9cises \u00e0 un exemplaire spectaculaire en ligne mais insuffisamment document\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le secret r\u00e9v\u00e9l\u00e9 dans la peinture de 1893 rappelle enfin que l\u2019information la plus int\u00e9ressante ne se trouve pas toujours l\u00e0 o\u00f9 l\u2019on croit. L\u2019\u0153uvre embl\u00e9matique de l\u2019expressionnisme continue d\u2019\u00eatre \u00e9tudi\u00e9e non parce qu\u2019elle aurait livr\u00e9 un myst\u00e8re d\u00e9finitif, mais parce que la recherche associe la mati\u00e8re, les archives et le contexte avec m\u00e9thode.<\/p>\n\n\n<h3>Quel est le message inscrit sur Le Cri de Munch ?<\/h3>\n<p>L\u2019inscription, trac\u00e9e au crayon dans l\u2019angle sup\u00e9rieur gauche de la version de 1893, signifie approximativement \u00ab Ne peut avoir \u00e9t\u00e9 peint que par un fou \u00bb.<\/p>\n<h3>Qui a \u00e9crit la phrase visible sur Le Cri ?<\/h3>\n<p>Le Nasjonalmuseet d\u2019Oslo a annonc\u00e9 le 22 f\u00e9vrier 2021 que l\u2019\u00e9criture \u00e9tait celle d\u2019Edvard Munch, apr\u00e8s \u00e9tude infrarouge et comparaison avec ses manuscrits connus.<\/p>\n<h3>O\u00f9 voir la version de 1893 du Cri de Munch ?<\/h3>\n<p>La peinture en tempera et crayon sur carton, mesurant 73,5 \u00d7 91 cm, appartient au Nasjonalmuseet d\u2019Oslo. V\u00e9rifiez l\u2019accrochage aupr\u00e8s du mus\u00e9e avant votre visite.<\/p>\n<h3>Combien existe-t-il de versions du Cri ?<\/h3>\n<p>La s\u00e9rie compte g\u00e9n\u00e9ralement cinq versions majeures r\u00e9alis\u00e9es entre 1893 et 1917, comprenant des peintures, des pastels, un dessin au crayon et une lithographie.<\/p>\n<h3>Le prix record de 2012 concerne-t-il la peinture avec l\u2019inscription ?<\/h3>\n<p>Non. Les 119 922 500 dollars obtenus chez Sotheby\u2019s New York le 2 mai 2012 concernaient un pastel de 1895, et non la peinture de 1893 conserv\u00e9e au Nasjonalmuseet.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Devant Le Cri, beaucoup de visiteurs cherchent d\u2019abord le visage d\u00e9form\u00e9, le ciel rouge et le vertige du fjord. La r\u00e9v\u00e9lation publi\u00e9e par le Nasjonalmuseet d\u2019Oslo le 22 f\u00e9vrier 2021 d\u00e9place pourtant le regard vers le coin sup\u00e9rieur gauche de la peinture. 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