<\/span><\/h2>\n\nLa signature du 29 d\u00e9cembre 2016, au ch\u00e2teau royal de Varsovie, a chang\u00e9 le statut juridique de La Dame \u00e0 l\u2019hermine<\/strong>. L\u2019huile sur panneau de bois de L\u00e9onard de Vinci n\u2019est pas devenue propri\u00e9t\u00e9 publique par une donation ou par une simple mise en d\u00e9p\u00f4t. Elle a \u00e9t\u00e9 incluse dans l\u2019acquisition par l\u2019\u00c9tat Polonais de la collection Czartoryski, jusque-l\u00e0 administr\u00e9e par la Fondation des Princes Czartoryski.<\/p>\n\nLe prix annonc\u00e9 par le minist\u00e8re polonais de la Culture s\u2019\u00e9levait \u00e0 100 millions de z\u0142otys en d\u00e9cembre 2016<\/strong>, soit environ 23 millions d\u2019euros \u00e0 cette date. Certains articles publi\u00e9s au moment de l\u2019op\u00e9ration ont \u00e9voqu\u00e9 100 millions d\u2019euros, ce qui ne correspond pas au montant officiel exprim\u00e9 en monnaie polonaise. Cette distinction compte. Dans le march\u00e9 de l\u2019art, une conversion erron\u00e9e peut modifier fortement la lecture d\u2019une transaction, surtout lorsqu\u2019elle porte sur une collection historique et non sur une seule peinture.<\/p>\n\nL\u2019ensemble acquis ne se limitait pas au portrait de la jeune femme \u00e0 l\u2019hermine. Il comprenait plusieurs dizaines de milliers de pi\u00e8ces, parmi lesquelles des tableaux, des dessins, des objets d\u2019art, des livres et des archives. Les \u0153uvres les plus souvent cit\u00e9es sont le Paysage avec le Bon Samaritain<\/em> de Rembrandt et L\u2019Annonciation<\/em> de Dieric Bouts. La collection fond\u00e9e par la princesse Izabela Czartoryska en 1801 constitue l\u2019une des premi\u00e8res grandes collections mus\u00e9ales polonaises, pens\u00e9e d\u00e8s l\u2019origine comme une r\u00e9serve de m\u00e9moire nationale.<\/p>\n\nLe montant d\u2019acquisition a frapp\u00e9 les observateurs parce que les \u00e9valuations priv\u00e9es attribu\u00e9es \u00e0 la peinture de L\u00e9onard de Vinci atteignaient alors plusieurs centaines de millions d\u2019euros. Une estimation de 350 millions d\u2019euros a circul\u00e9 dans la presse en 2016. Elle doit \u00eatre lue avec prudence. Il ne s\u2019agit ni d\u2019un prix d\u2019adjudication ni d\u2019une expertise de march\u00e9 permettant d\u2019\u00e9tablir une valeur de revente. Aucun march\u00e9 liquide n\u2019existe pour un portrait de L\u00e9onard de Vinci conserv\u00e9 dans une collection publique, et une telle \u0153uvre ne se compare pas m\u00e9caniquement aux r\u00e9sultats de ventes plus r\u00e9centes.<\/p>\n\n
La d\u00e9cision polonaise r\u00e9pondait donc \u00e0 une logique de patrimoine davantage qu\u2019\u00e0 une logique de march\u00e9. Elle \u00e9vitait qu\u2019une collection priv\u00e9e, dont le c\u0153ur est li\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire culturelle du pays, soit dispers\u00e9e ou d\u00e9plac\u00e9e hors de Pologne. Le minist\u00e8re de la Culture a pr\u00e9sent\u00e9 l\u2019op\u00e9ration comme un transfert au b\u00e9n\u00e9fice des citoyens polonais. Pour le visiteur, l\u2019effet est concret. L\u2019\u0153uvre reste visible dans un mus\u00e9e et n\u2019entre pas dans le circuit des ventes priv\u00e9es, o\u00f9 les conditions d\u2019acc\u00e8s aux tableaux de cette raret\u00e9 sont souvent limit\u00e9es \u00e0 quelques institutions et collectionneurs.<\/p>\n\n
Le cas Czartoryski rappelle une r\u00e8gle utile pour lire les annonces relatives \u00e0 l\u2019art. Un chiffre de transaction ne d\u00e9crit pas \u00e0 lui seul la valeur culturelle, historique ou assurantielle d\u2019un ensemble. Le prix de 100 millions de z\u0142otys en 2016 portait sur un accord global entre une fondation et l\u2019\u00c9tat Polonais, avec des archives et des milliers d\u2019objets. Il ne constitue pas le \u00ab prix \u00bb de La Dame \u00e0 l\u2019hermine prise s\u00e9par\u00e9ment.<\/p>\n\n<\/span>La peinture de L\u00e9onard de Vinci et le portrait de Cecilia Gallerani \u00e0 Milan<\/span><\/h2>\n\nLa Dame \u00e0 l\u2019hermine est une peinture \u00e0 l\u2019huile sur panneau, g\u00e9n\u00e9ralement dat\u00e9e vers 1489-1490. Elle mesure 54 \u00d7 39 cm. Son format reste modeste, presque domestique au regard de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 acquise par l\u2019image. Au mus\u00e9e, cette dimension surprend souvent les visiteurs habitu\u00e9s aux reproductions agrandies dans les manuels, les affiches ou les expositions num\u00e9riques.<\/p>\n\n
Le portrait est associ\u00e9 \u00e0 Cecilia Gallerani, jeune femme li\u00e9e \u00e0 Ludovico Sforza, duc de Milan et m\u00e9c\u00e8ne de L\u00e9onard de Vinci. L\u2019identification repose sur un ensemble de sources historiques et de rapprochements, dont un sonnet de Bernardo Bellincioni c\u00e9l\u00e9brant le portrait r\u00e9alis\u00e9 par L\u00e9onard. L\u2019animal tenu dans les bras de la mod\u00e8le est couramment d\u00e9sign\u00e9 comme une hermine, m\u00eame si son apparence hybride a suscit\u00e9 des discussions zoologiques. Dans le langage symbolique de cour de la Renaissance, l\u2019hermine pouvait \u00e9voquer la puret\u00e9, mais elle renvoyait aussi au surnom grec de Gallerani, gal\u00e9<\/em>, associ\u00e9 \u00e0 la belette.<\/p>\n\nLe visage tourne vers la droite tandis que le torse et les mains suivent un mouvement diff\u00e9rent. Cette torsion donne \u00e0 la figure une pr\u00e9sence qui d\u00e9passe la stricte pose de repr\u00e9sentation. La lumi\u00e8re mod\u00e8le la joue, le front et les doigts, sans isoler brutalement la jeune femme d\u2019un fond sombre. Cette organisation picturale permet de comprendre pourquoi ce panneau occupe une place particuli\u00e8re dans l\u2019histoire du portrait de la Renaissance. La figure n\u2019est pas trait\u00e9e comme un embl\u00e8me fixe. Elle semble r\u00e9agir \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement situ\u00e9 hors du cadre.<\/p>\n\n
La technique importe autant que le sujet. L\u00e9onard travaille par superpositions de couches fines et par transitions gradu\u00e9es entre les zones d\u2019ombre et de lumi\u00e8re. Les restaurations et les examens scientifiques ont montr\u00e9 que le fond n\u2019\u00e9tait pas rest\u00e9 identique au fil du temps. Certaines retouches ou transformations anciennes ont compliqu\u00e9 la lecture de la composition d\u2019origine. Devant une peinture de la fin du XVe si\u00e8cle, le visiteur ne regarde jamais une surface rest\u00e9e intacte pendant plus de cinq cents ans. Il regarde aussi les traces mat\u00e9rielles de sa conservation.<\/p>\n\n
La valeur annonc\u00e9e de 350 millions d\u2019euros pour le seul tableau, mentionn\u00e9e par plusieurs m\u00e9dias en 2016, ne doit pas devenir une \u00e9tiquette d\u00e9finitive. Elle ne r\u00e9sulte pas d\u2019une vente publique comparable. \u00c0 titre de contraste, le record attribu\u00e9 au Salvator Mundi<\/em>, adjug\u00e9 450,3 millions de dollars chez Christie\u2019s New York le 15 novembre 2017, concerne une \u0153uvre diff\u00e9rente, dans un contexte de vente radicalement distinct. La provenance, l\u2019\u00e9tat, la documentation, l\u2019acheteur et le caract\u00e8re disponible de l\u2019objet d\u00e9terminent chaque r\u00e9sultat.<\/p>\n\nCette prudence est utile si vous consultez des reproductions ou des \u00e9ditions commerciales de La Dame \u00e0 l\u2019hermine. Une affiche de mus\u00e9e, un fac-simil\u00e9 encadr\u00e9 ou une impression sur toile n\u2019ont aucune parent\u00e9 \u00e9conomique avec le panneau original. Leur int\u00e9r\u00eat rel\u00e8ve de la d\u00e9coration ou de la m\u00e9diation culturelle. La provenance de l\u2019original, elle, repose sur une histoire document\u00e9e par la famille Czartoryski, les institutions polonaises et les archives li\u00e9es \u00e0 la Seconde Guerre mondiale.<\/p>\n\n
La force de cette peinture tient aussi \u00e0 cette \u00e9chelle r\u00e9duite. L\u00e9onard de Vinci concentre dans un panneau de 54 \u00d7 39 cm une construction de gestes, de regards et de mati\u00e8res qui demande au visiteur de ralentir devant l\u2019\u0153uvre plut\u00f4t que de la consommer \u00e0 distance.<\/p>\n\n