{"id":675,"date":"2026-09-30T12:02:47","date_gmt":"2026-09-30T12:02:47","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierrette-bloch-retrospective\/"},"modified":"2026-10-14T10:19:19","modified_gmt":"2026-10-14T10:19:19","slug":"pierrette-bloch-retrospective","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierrette-bloch-retrospective\/","title":{"rendered":"Saint-\u00c9tienne accueille la premi\u00e8re grande r\u00e9trospective fran\u00e7aise de Pierrette Bloch, artiste du \u00ab presque rien \u00bb au pouvoir \u00e9mouvant"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Le MAMC+ de Saint-\u00c9tienne M\u00e9tropole a pr\u00e9sent\u00e9 jusqu\u2019au 21 septembre 2025 la premi\u00e8re grande r\u00e9trospective fran\u00e7aise consacr\u00e9e \u00e0 Pierrette Bloch, avec pr\u00e8s de 200 \u0153uvres.<\/li><li>Le parcours suivait plus de soixante-dix ans de pratique, du fusain figuratif des ann\u00e9es 1940 aux dessins de boucles, encres, collages et sculptures de crin.<\/li><li>L\u2019exposition montrait comment une artiste peut r\u00e9duire ses moyens sans r\u00e9duire son intensit\u00e9, en faisant du rythme, de l\u2019\u00e9cart et de la r\u00e9p\u00e9tition ses mat\u00e9riaux.<\/li><li>Pour qui cherche des rep\u00e8res de march\u00e9, l\u2019\u0153uvre sur papier, l\u2019\u00e9dition, la provenance et l\u2019\u00e9tat de conservation comptent davantage qu\u2019une promesse de hausse de prix.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous avez peut-\u00eatre vu, dans une foire ou une galerie, une feuille blanche travers\u00e9e de signes noirs et vous vous \u00eates demand\u00e9 ce qu\u2019elle pouvait retenir du regard. La r\u00e9trospective de Pierrette Bloch \u00e0 Saint-\u00c9tienne apportait une r\u00e9ponse tr\u00e8s concr\u00e8te, par le temps pass\u00e9 devant chaque geste et par la vari\u00e9t\u00e9 des mat\u00e9riaux employ\u00e9s. L\u2019exposition est d\u00e9sormais close, mais son catalogue, les collections publiques et les \u0153uvres qui circulent permettent de comprendre un parcours qui \u00e9chappe aux cat\u00e9gories trop rapides de peinture ou de dessin.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierrette-bloch-retrospective\/#La_retrospective_Pierrette_Bloch_a_Saint-Etienne_replace_une_oeuvre_discrete_dans_lart_contemporain\" >La r\u00e9trospective Pierrette Bloch \u00e0 Saint-\u00c9tienne replace une \u0153uvre discr\u00e8te dans l\u2019art contemporain<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierrette-bloch-retrospective\/#Des_premiers_fusains_a_lencre_de_Chine_comment_Pierrette_Bloch_a_trouve_sa_peinture_par_dautres_moyens\" >Des premiers fusains \u00e0 l\u2019encre de Chine, comment Pierrette Bloch a trouv\u00e9 sa peinture par d\u2019autres moyens<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierrette-bloch-retrospective\/#Les_points_les_boucles_et_la_repetition_donnent_a_lartiste_Pierrette_Bloch_son_pouvoir_emouvant\" >Les points, les boucles et la r\u00e9p\u00e9tition donnent \u00e0 l\u2019artiste Pierrette Bloch son pouvoir \u00e9mouvant<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierrette-bloch-retrospective\/#La_sculpture_de_crin_et_de_nylon_de_Pierrette_Bloch_transforme_le_dessin_en_presence_physique\" >La sculpture de crin et de nylon de Pierrette Bloch transforme le dessin en pr\u00e9sence physique<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/pierrette-bloch-retrospective\/#Apres_lexposition_de_Saint-Etienne_quels_reperes_utiliser_pour_suivre_Pierrette_Bloch_et_son_marche\" >Apr\u00e8s l\u2019exposition de Saint-\u00c9tienne, quels rep\u00e8res utiliser pour suivre Pierrette Bloch et son march\u00e9<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_retrospective_Pierrette_Bloch_a_Saint-Etienne_replace_une_oeuvre_discrete_dans_lart_contemporain\"><\/span>La r\u00e9trospective Pierrette Bloch \u00e0 Saint-\u00c9tienne replace une \u0153uvre discr\u00e8te dans l\u2019art contemporain<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pr\u00e9sent\u00e9e au Mus\u00e9e d\u2019art moderne et contemporain de Saint-\u00c9tienne M\u00e9tropole, rue Fernand-L\u00e9ger \u00e0 Saint-Priest-en-Jarez, l\u2019exposition \u00ab Pierrette Bloch (1928-2017). La peinture par d\u2019autres moyens \u00bb a occup\u00e9 plus de 1 000 m\u00b2 jusqu\u2019au 21 septembre 2025. Le MAMC+ r\u00e9unissait environ 200 pi\u00e8ces, un volume qui permettait de mesurer la coh\u00e9rence d\u2019une recherche men\u00e9e sur pr\u00e8s de soixante-dix ans, plut\u00f4t que de r\u00e9duire l\u2019artiste \u00e0 ses lignes de points et \u00e0 ses fameuses boucles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">N\u00e9e en 1928 et morte en 2017 \u00e0 89 ans, Pierrette Bloch a souvent travaill\u00e9 \u00e0 distance des r\u00e9cits dominants de l\u2019abstraction fran\u00e7aise. Son \u0153uvre ne raconte pas une sc\u00e8ne, ne d\u00e9crit pas un lieu et ne se laisse pas r\u00e9sumer par un sujet. Elle enregistre une dur\u00e9e. Un point d\u00e9pos\u00e9 \u00e0 l\u2019encre de Chine, une boucle reprise sur une ligne, un fil de crin tendu dans l\u2019espace font appara\u00eetre le corps de l\u2019artiste sans jamais le repr\u00e9senter.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette premi\u00e8re grande r\u00e9trospective fran\u00e7aise apr\u00e8s sa disparition avait aussi une fonction documentaire. David Qu\u00e9r\u00e9, physicien, ayant droit de l\u2019artiste et co-commissaire du projet, a particip\u00e9 au travail d\u2019inventaire du fonds d\u2019atelier. Cette \u00e9tape compte beaucoup dans la lecture d\u2019une \u0153uvre s\u00e9rielle. Quand une artiste d\u00e9truit, reprend, assemble et date parfois de mani\u00e8re irr\u00e9guli\u00e8re ses productions, le classement des feuilles, des essais et des pi\u00e8ces achev\u00e9es modifie profond\u00e9ment la compr\u00e9hension de son travail.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le titre \u00ab La peinture par d\u2019autres moyens \u00bb ne doit pas \u00eatre lu comme un refus de la peinture. Pierrette Bloch a peint, notamment dans les ann\u00e9es 1960, mais elle a d\u00e9plac\u00e9 le probl\u00e8me pictural vers le papier, l\u2019encre, le collage et la sculpture. La lumi\u00e8re ne vient plus seulement d\u2019une mati\u00e8re color\u00e9e pos\u00e9e sur une toile. Elle na\u00eet du contraste entre le noir et le blanc, de l\u2019espacement entre deux traces, ou encore de l\u2019ombre d\u2019une structure suspendue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette approche rapproche son travail de certaines questions du minimalisme, sans l\u2019y enfermer. Une comparaison avec les dispositifs lumineux de <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/dan-flavin-minimalisme\/\">Dan Flavin et le minimalisme am\u00e9ricain<\/a> aide \u00e0 comprendre le r\u00f4le actif du lieu d\u2019exposition. Chez Bloch, l\u2019espace n\u2019est pas un simple fond. Il accueille les tensions de fils, les vibrations du papier et les ombres projet\u00e9es par les sculptures.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le visiteur ne devait donc pas chercher une image spectaculaire dans chaque salle. Il devait regarder l\u2019\u00e9cart entre deux signes presque identiques, la densit\u00e9 variable d\u2019une ligne ou la mani\u00e8re dont un mat\u00e9riau pauvre devient une pr\u00e9sence. Le <strong>presque rien<\/strong> de Pierrette Bloch ne rel\u00e8ve pas d\u2019un retrait d\u00e9coratif. Il demande une attention pr\u00e9cise, et c\u2019est cette attention qui produit son pouvoir \u00e9mouvant.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>P\u00e9riode<\/th>\n<th>Techniques visibles dans la r\u00e9trospective<\/th>\n<th>Rep\u00e8re mat\u00e9riel<\/th>\n<th>Ce que le visiteur pouvait observer<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>1948 et ann\u00e9es 1950<\/td>\n<td>Fusain et collages<\/td>\n<td>Fusain sur papier, 27,1 \u00d7 16,7 cm<\/td>\n<td>Une figuration encore pr\u00e9sente, puis des surfaces construites par papiers encr\u00e9s.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Ann\u00e9es 1960-1970<\/td>\n<td>Huiles, papiers d\u00e9chir\u00e9s, encre<\/td>\n<td>Papiers maroufl\u00e9s sur isorel<\/td>\n<td>Le passage progressif d\u2019une mati\u00e8re picturale dense vers un vocabulaire r\u00e9duit.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Depuis 1973<\/td>\n<td>Encre de Chine sur papier<\/td>\n<td>Points, lignes et boucles r\u00e9p\u00e9t\u00e9es<\/td>\n<td>Une \u00e9criture sans mots o\u00f9 l\u2019accident devient partie prenante de la forme.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Ann\u00e9es 1980-2000<\/td>\n<td>Crin, nylon, chanvre et tricot<\/td>\n<td>Fil de crin nou\u00e9, 3 \u00d7 400 \u00d7 5 cm<\/td>\n<td>Le dessin se d\u00e9tache de la feuille et devient sculpture dans l\u2019espace.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour pr\u00e9parer une visite d\u2019archives, une lecture de catalogue ou une recherche en collection publique, retenez ce cadre mat\u00e9riel. Il \u00e9vite de transformer Pierrette Bloch en simple nom de l\u2019abstraction et permet d\u2019aborder chaque pi\u00e8ce par sa technique, son format et sa place dans une longue pratique.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large hermes-incontent hermes-incontent-763\"><img width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/saint-etienne-accueille-la-premiere-grande-retrospective-illustration-1024x576.jpg\" class=\"wp-image-763\" alt=\"Illustration de d\u00e9tail sur le sujet : Saint-\u00c9tienne accueille la premi\u00e8re grande r\u00e9trospective fran\u00e7aise de Pierrette\" loading=\"lazy\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/saint-etienne-accueille-la-premiere-grande-retrospective-illustration-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/saint-etienne-accueille-la-premiere-grande-retrospective-illustration-300x169.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/saint-etienne-accueille-la-premiere-grande-retrospective-illustration-768x432.jpg 768w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/saint-etienne-accueille-la-premiere-grande-retrospective-illustration-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/saint-etienne-accueille-la-premiere-grande-retrospective-illustration.jpg 1672w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Des_premiers_fusains_a_lencre_de_Chine_comment_Pierrette_Bloch_a_trouve_sa_peinture_par_dautres_moyens\"><\/span>Des premiers fusains \u00e0 l\u2019encre de Chine, comment Pierrette Bloch a trouv\u00e9 sa peinture par d\u2019autres moyens<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le parcours commen\u00e7ait par des \u0153uvres qui d\u00e9jouent l\u2019image d\u2019une artiste imm\u00e9diatement minimaliste. Arriv\u00e9e \u00e0 Paris \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1940, alors qu\u2019elle avait \u00e0 peine vingt ans, Pierrette Bloch r\u00e9alise des dessins de danseurs et d\u2019acteurs au fusain. Le fusain sur papier dat\u00e9 de 1948, conserv\u00e9 dans l\u2019Atelier Pierrette Bloch, mesure 27,1 \u00d7 16,7 cm. Ce petit format montre d\u00e9j\u00e0 une attention au mouvement et \u00e0 la cadence du trait.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces feuilles figuratives n\u2019ont pas constitu\u00e9 un programme durable. Elles \u00e9clairent pourtant la suite. La ligne y sert d\u00e9j\u00e0 \u00e0 retenir une impulsion plus qu\u2019\u00e0 d\u00e9tailler une anatomie. Avant de devenir point, boucle ou n\u0153ud, le trait est un outil de concentration. L\u2019exposition faisait bien de ne pas \u00e9liminer ces d\u00e9buts, car ils donnent une \u00e9paisseur aux choix radicaux effectu\u00e9s plus tard.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans les ann\u00e9es 1950, l\u2019artiste r\u00e9alise des collages de papiers encr\u00e9s. Certains peuvent \u00e9voquer, par leur construction de surfaces et de fragments color\u00e9s, les recherches de Nicolas de Sta\u00ebl. Il ne s\u2019agit pas de confondre les deux d\u00e9marches. Chez Bloch, le collage devient tr\u00e8s vite un laboratoire de limites. Elle d\u00e9coupe, d\u00e9chire, d\u00e9place et observe ce que le bord irr\u00e9gulier produit face \u00e0 une zone plus dense.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9cennie suivante apporte des huiles sur toile sombres et textur\u00e9es, o\u00f9 la rencontre avec Pierre Soulages est perceptible. Des noirs travaill\u00e9s et des effets de lumi\u00e8re relient ces peintures \u00e0 l\u2019abstraction d\u2019apr\u00e8s-guerre. Cependant, l\u2019\u0153uvre de Bloch ne se fixe pas dans une confrontation entre noir et lumi\u00e8re sur toile. Les successions de boucles in\u00e9gales qui apparaissent d\u00e9j\u00e0 sur certaines huiles annoncent une autre direction, plus proche de l\u2019\u00e9criture et de la notation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il serait imprudent de pr\u00e9senter ces ann\u00e9es comme une simple p\u00e9riode d\u2019apprentissage. Les silences de l\u2019artiste font partie de sa m\u00e9thode. David Qu\u00e9r\u00e9 parle d\u2019une pratique qui \u00ab lance des filets \u00bb, formule juste pour d\u00e9signer ces essais parfois laiss\u00e9s de c\u00f4t\u00e9 durant plusieurs ann\u00e9es. Ce temps de suspension explique la densit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre mature. Chaque r\u00e9duction de moyen a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par des d\u00e9tours, des mat\u00e9riaux abandonn\u00e9s et des reprises.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un prix de vente isol\u00e9 ne suffit pas \u00e0 \u00e9valuer une feuille de cette p\u00e9riode. Les donn\u00e9es de l\u2019exposition du MAMC+ ne publient pas de r\u00e9sultats de ventes publiques homog\u00e8nes pour les fusains de 1948 ni pour les collages des ann\u00e9es 1950. Si une \u0153uvre ancienne appara\u00eet sur le march\u00e9 en 2026, demandez donc la provenance, la date, les dimensions exactes et toute inscription au revers avant d\u2019accepter un prix annonc\u00e9. Sans ces \u00e9l\u00e9ments, la comparaison avec une \u0153uvre plus tardive, beaucoup plus fr\u00e9quente en galerie ou aux ench\u00e8res, ne tient pas.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le voyage \u00e0 New York et l\u2019abandon progressif du collage<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 la fin des ann\u00e9es 1960, un s\u00e9jour \u00e0 New York ouvre une phase plus exp\u00e9rimentale. Pierrette Bloch y rencontre Louise Bourgeois, d\u00e9couvre les travaux de Robert Rauschenberg et observe l\u2019activit\u00e9 de SoHo. Ce contexte am\u00e9ricain ne transforme pas son travail en art am\u00e9ricain. Il l\u2019autorise plut\u00f4t \u00e0 traiter les mat\u00e9riaux modestes avec une libert\u00e9 accrue, sans devoir leur donner la dignit\u00e9 traditionnelle de la toile peinte.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De retour \u00e0 Paris, elle maroufle des papiers de couleurs diverses et du kraft d\u00e9chir\u00e9 sur des panneaux d\u2019isorel. Le support, rigide et courant, absorbe les irr\u00e9gularit\u00e9s du collage. Puis, \u00e0 partir de 1971, elle d\u00e9laisse ce proc\u00e9d\u00e9 au profit du papier encr\u00e9. Ce geste d\u2019apparence restrictive ouvre un espace plus vaste. Le papier re\u00e7oit l\u2019encre, conserve les h\u00e9sitations et rend visible l\u2019intensit\u00e9 de chaque pression.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette \u00e9volution permet de comprendre pourquoi la peinture demeure pr\u00e9sente dans l\u2019\u0153uvre, m\u00eame lorsqu\u2019il n\u2019y a plus de toile ni de couleur au sens classique. La peinture devient une affaire de surface, de rythme et de regard. \u00c0 Saint-\u00c9tienne, les s\u00e9quences de salle faisaient sentir cette mutation sans forcer une rupture artificielle entre le collage, le dessin et l\u2019art contemporain.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous gagnerez \u00e0 regarder ces \u0153uvres dans l\u2019ordre chronologique plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 isoler imm\u00e9diatement les productions les plus connues. Les fusains, les papiers d\u00e9chir\u00e9s et les huiles montrent que la rigueur de la maturit\u00e9 n\u2019est pas une formule trouv\u00e9e trop vite, mais l\u2019aboutissement d\u2019une pratique qui a accept\u00e9 ses propres interruptions.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_points_les_boucles_et_la_repetition_donnent_a_lartiste_Pierrette_Bloch_son_pouvoir_emouvant\"><\/span>Les points, les boucles et la r\u00e9p\u00e9tition donnent \u00e0 l\u2019artiste Pierrette Bloch son pouvoir \u00e9mouvant<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c0 partir de 1973, Pierrette Bloch installe le geste qui va structurer une grande partie de son travail. Sur une feuille de papier, elle aligne de gauche \u00e0 droite des points \u00e0 l\u2019encre de Chine. Elle emploie parfois un os comme outil, puis d\u00e9veloppe un ensemble de marques dont l\u2019apparente simplicit\u00e9 ne doit pas tromper. La premi\u00e8re ligne semble tenue, la suivante se d\u00e9cale, et les \u00e9carts s\u2019accumulent peu \u00e0 peu.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9p\u00e9tition n\u2019est jamais m\u00e9canique. Elle contient une part de fatigue, de r\u00e9sistance, de reprise et de vitesse. Une feuille peut sembler r\u00e9guli\u00e8re \u00e0 distance, puis r\u00e9v\u00e9ler de pr\u00e8s des \u00e9paisseurs variables, des points plus humides ou des espaces inattendus. Ce d\u00e9placement entre vue g\u00e9n\u00e9rale et examen rapproch\u00e9 produit une exp\u00e9rience physique. Le regard suit une pulsation, sans pouvoir pr\u00e9voir exactement sa d\u00e9rive.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette m\u00e9thode rejoint une phrase attribu\u00e9e \u00e0 l\u2019artiste, \u00ab r\u00e9p\u00e9ter sans se r\u00e9p\u00e9ter \u00bb. Elle ne fabrique pas une image reproductible au sens industriel. Elle accepte plut\u00f4t que le m\u00eame geste, recommenc\u00e9 des centaines ou des milliers de fois, ne soit jamais identique. La s\u00e9rie devient la forme m\u00eame du doute. Elle donne une place visible aux irr\u00e9gularit\u00e9s qui seraient habituellement supprim\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les grandes feuilles de boucles font penser de loin \u00e0 des d\u00e9grad\u00e9s noirs et blancs. Leur densit\u00e9 \u00e9voque parfois un textile, une partition ou une \u00e9criture tr\u00e8s agrandie. De pr\u00e8s, aucun mot ne se forme. Pierrette Bloch aimait le geste d\u2019\u00e9crire, mais elle en retirait le message. Ce qui reste est une trace sans r\u00e9cit, une \u00e9criture qui n\u2019explique rien et qui engage pourtant fortement l\u2019attention.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette position peut \u00e9clairer la mani\u00e8re de regarder d\u2019autres abstractions de l\u2019apr\u00e8s-guerre. Le parcours consacr\u00e9 \u00e0 <a href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/georges-mathieu-abstraction\/\">Georges Mathieu et l\u2019abstraction gestuelle<\/a> met en jeu une vitesse spectaculaire et des signes expansifs. Pierrette Bloch travaille \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de cette d\u00e9monstration. Son geste est volontairement contenu. La tension ne vient pas d\u2019une virtuosit\u00e9 affich\u00e9e, mais de la dur\u00e9e et de l\u2019infime variation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les \u0153uvres sur papier de la maturit\u00e9 circulent davantage que les productions textiles monumentales, mais il faut distinguer un dessin unique d\u2019une estampe. Une feuille originale \u00e0 l\u2019encre de Chine porte une mat\u00e9rialit\u00e9 propre, avec ses pressions et ses reprises. Une estampe peut avoir une \u00e9dition identifiable, un num\u00e9ro et une signature. Ces deux cat\u00e9gories ne se comparent pas \u00e0 partir de leur seule taille, m\u00eame si le format est voisin.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aucune fourchette de prix fiable ne peut \u00eatre donn\u00e9e ici sans relever des adjudications r\u00e9centes, comparables par technique, date et dimensions aupr\u00e8s d\u2019une maison de vente nomm\u00e9e. Les r\u00e9sultats du march\u00e9 de Pierrette Bloch restent h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes selon qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une encre unique, d\u2019une aquatinte ou d\u2019une sculpture. Une estimation pr\u00e9sent\u00e9e comme une valeur assur\u00e9e serait trompeuse. Demandez au vendeur les r\u00e9f\u00e9rences de ventes publiques dat\u00e9es, plut\u00f4t qu\u2019une formule vague sur la notori\u00e9t\u00e9 de l\u2019artiste.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Regarder une \u0153uvre de Pierrette Bloch sans chercher un motif cach\u00e9<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Devant une rang\u00e9e de points ou de boucles, le bon r\u00e9flexe n\u2019est pas de chercher une figure dissimul\u00e9e. Regardez plut\u00f4t la marge, le rapport entre les lignes et l\u2019endroit o\u00f9 la r\u00e9gularit\u00e9 se d\u00e9fait. La feuille ne se livre pas instantan\u00e9ment. Elle demande le m\u00eame ralentissement que le geste de l\u2019artiste.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le pouvoir \u00e9mouvant de ce travail tient \u00e0 cette \u00e9conomie de moyens. Quelques signes suffisent \u00e0 rendre perceptibles la concentration, l\u2019effort et le passage du temps. Le visiteur ne re\u00e7oit pas une histoire d\u00e9j\u00e0 \u00e9crite. Il \u00e9prouve la construction d\u2019une forme qui reste ouverte.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pr\u00e9cision importe \u00e9galement si vous envisagez une acquisition. \u00c0 budget \u00e9gal, pr\u00e9f\u00e9rez une \u0153uvre sur papier clairement d\u00e9crite, dat\u00e9e et accompagn\u00e9e d\u2019une provenance document\u00e9e \u00e0 une pi\u00e8ce dont le titre, la technique ou l\u2019\u00e9dition restent impr\u00e9cis. Une signature seule ne remplace jamais les informations mat\u00e9rielles qui permettent de comparer et de conserver une \u0153uvre correctement.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_sculpture_de_crin_et_de_nylon_de_Pierrette_Bloch_transforme_le_dessin_en_presence_physique\"><\/span>La sculpture de crin et de nylon de Pierrette Bloch transforme le dessin en pr\u00e9sence physique<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9trospective de Saint-\u00c9tienne ne r\u00e9duisait pas Pierrette Bloch \u00e0 l\u2019encre sur papier. Une part marquante de son travail se d\u00e9veloppe dans le textile et la sculpture, avec des mailles de chanvre, du crin et du nylon. La boucle, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans le dessin, quitte alors la surface pour occuper l\u2019espace. Elle se tend, se noue, se rel\u00e2che et projette son ombre sur le mur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u0153uvre de 1986 conserv\u00e9e par le Centre national des arts plastiques est particuli\u00e8rement parlante. R\u00e9alis\u00e9e en fil de crin nou\u00e9 sur fil de nylon, elle mesure 3 \u00d7 400 \u00d7 5 cm. Ses quatre m\u00e8tres de longueur imposent une relation directe \u00e0 l\u2019architecture. Cette pi\u00e8ce ne peut pas \u00eatre regard\u00e9e comme une feuille encadr\u00e9e. Sa lecture d\u00e9pend de la distance, de l\u2019\u00e9clairage, de la hauteur d\u2019accrochage et de la pr\u00e9sence du mur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019artiste pouvait fixer certaines trames entre deux clous plant\u00e9s sur une latte de bois. Elle a elle-m\u00eame parl\u00e9, avec ironie, de sculptures \u00ab parfaitement invendables \u00bb. Cette formule ne signifie pas qu\u2019elles seraient d\u00e9pourvues de place dans une collection. Elle d\u00e9signe leur difficult\u00e9 pratique. Une \u0153uvre en crin est sensible aux poussi\u00e8res, \u00e0 l\u2019\u00e9crasement, aux tensions excessives et \u00e0 un mauvais conditionnement. Son installation exige des mesures pr\u00e9cises.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une sculpture contemporaine de ce type, l\u2019acqu\u00e9reur doit demander les dimensions d\u00e9ploy\u00e9es et les conditions d\u2019accrochage. La cote de profondeur compte autant que la longueur. Un fil de 400 cm peut n\u00e9cessiter un mur libre plus vaste que sa seule mesure, afin de pr\u00e9server les extr\u00e9mit\u00e9s, les ombres et la distance de lecture. Un \u00e9clairage lat\u00e9ral doux r\u00e9v\u00e8le les reliefs, tandis qu\u2019un spot frontal les aplatit.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le budget d\u2019installation ne rel\u00e8ve pas du prix de l\u2019\u0153uvre, mais il ne faut pas le faire dispara\u00eetre de la d\u00e9cision. Un syst\u00e8me d\u2019accrochage r\u00e9alis\u00e9 sur mesure, avec relev\u00e9 des points de fixation et pose par un professionnel, doit faire l\u2019objet d\u2019un devis dat\u00e9. Les tarifs varient selon le mur, la r\u00e9gion et la fragilit\u00e9 de la pi\u00e8ce. Sans devis de l\u2019atelier, du galeriste ou de l\u2019installateur, annoncer une somme standard serait peu s\u00e9rieux.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La m\u00eame prudence vaut pour les structures textiles de l\u2019artiste. V\u00e9rifiez si les fils sont d\u2019origine, si l\u2019\u0153uvre a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e sous tension, si une caisse existe et si une notice de montage accompagne la pi\u00e8ce. Une sculpture sans protocole de pr\u00e9sentation risque d\u2019\u00eatre alt\u00e9r\u00e9e par une manipulation bien intentionn\u00e9e. Le dossier de provenance devient ici aussi important que le certificat fourni par le vendeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour l\u2019authentification formelle d\u2019une sculpture attribu\u00e9e \u00e0 Pierrette Bloch, un avis de galerie ne suffit pas. Sollicitez un expert agr\u00e9\u00e9 ou un commissaire-priseur comp\u00e9tent, avec photographies, dimensions, provenance et documents d\u2019atelier. La fiscalit\u00e9 de l\u2019art et les questions de succession ne sont pas trait\u00e9es ici. Elles doivent \u00eatre confi\u00e9es \u00e0 un notaire ou \u00e0 un professionnel qualifi\u00e9 selon votre situation.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le rapport entre mati\u00e8re et ombre dans les salles du MAMC+<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les sculptures de crin rendaient lisible un point central de l\u2019exposition. Chez Pierrette Bloch, la mati\u00e8re n\u2019est jamais choisie pour son prestige. Le crin, le nylon, le chanvre et le papier restent reconnaissables. Leur modestie renforce le r\u00f4le de la lumi\u00e8re, qui ajoute une seconde image sur le mur par l\u2019ombre port\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pr\u00e9sence spatiale explique pourquoi le mot sculpture est juste, m\u00eame lorsque la masse para\u00eet faible. L\u2019\u0153uvre n\u2019est pas un dessin agrandi. Elle modifie la circulation et engage le corps du visiteur. \u00c0 Saint-\u00c9tienne, le d\u00e9ploiement sur plus de 1 000 m\u00b2 donnait \u00e0 ces pi\u00e8ces la respiration qu\u2019exige leur finesse mat\u00e9rielle.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avant d\u2019envisager une pi\u00e8ce textile ou suspendue, mesurez votre mur et v\u00e9rifiez la possibilit\u00e9 r\u00e9elle d\u2019un accrochage adapt\u00e9. Dans ce domaine, la d\u00e9cision juste ne consiste pas \u00e0 choisir le format le plus impressionnant, mais celui que l\u2019espace, la conservation et le montage permettent de pr\u00e9senter sans compromis.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Apres_lexposition_de_Saint-Etienne_quels_reperes_utiliser_pour_suivre_Pierrette_Bloch_et_son_marche\"><\/span>Apr\u00e8s l\u2019exposition de Saint-\u00c9tienne, quels rep\u00e8res utiliser pour suivre Pierrette Bloch et son march\u00e9<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019exposition du MAMC+ est termin\u00e9e depuis septembre 2025, ce qui impose une distinction nette entre la visite et le suivi de l\u2019\u0153uvre. Vous ne pouvez plus la d\u00e9couvrir dans son accrochage d\u2019origine \u00e0 Saint-\u00c9tienne. Vous pouvez en revanche consulter les publications du mus\u00e9e, suivre les pr\u00eats institutionnels, surveiller les catalogues de ventes et interroger les galeries qui travaillent l\u2019abstraction d\u2019apr\u00e8s-guerre et l\u2019art contemporain sur papier.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La derni\u00e8re salle, intitul\u00e9e \u00ab Les amis \u00bb, rappelait que Pierrette Bloch n\u2019a jamais travaill\u00e9 en vase clos. On y voyait des \u0153uvres de Pierre Soulages, Jean-Michel Meurice, Claude Viallat et Pierre Buraglio, ainsi que des objets de sa collection personnelle. Un masque \u00e9l\u00e9phant Bamileke et une peinture sur toile d\u2019\u00e9corce Tapa M\u2019Bati y figuraient \u00e9galement. Cette r\u00e9union ne cherchait pas \u00e0 fabriquer une g\u00e9n\u00e9alogie facile. Elle montrait les affinit\u00e9s visuelles et mat\u00e9rielles qui ont accompagn\u00e9 son itin\u00e9raire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour suivre une \u0153uvre, il faut d\u2019abord savoir ce que l\u2019on regarde. Une aquatinte de 2017 n\u2019est pas une encre unique des ann\u00e9es 1980. Une estampe suppose une \u00e9dition, un num\u00e9ro de tirage, une signature \u00e9ventuelle au crayon et une indication d\u2019atelier ou d\u2019imprimeur. L\u2019\u00e9dition limite la raret\u00e9 mat\u00e9rielle de l\u2019objet, mais elle ne renseigne pas seule sur la qualit\u00e9 de conservation ni sur l\u2019historique de propri\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La derni\u00e8re \u0153uvre montr\u00e9e au MAMC+ \u00e9tait une estampe de 2017, ann\u00e9e de la disparition de l\u2019artiste. Sur un grand papier noir, une fine ligne pointill\u00e9e apparaissait vers le bas de la composition. Cette pi\u00e8ce tardive ne fermait pas le parcours sur une formule r\u00e9p\u00e9t\u00e9e. Elle montrait au contraire un retour \u00e0 des formats, des papiers et des outils vari\u00e9s, avec des rapprochements renouvel\u00e9s vers le collage et la peinture.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si vous consultez un catalogue, v\u00e9rifiez syst\u00e9matiquement les \u00e9l\u00e9ments suivants.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La technique doit distinguer clairement l\u2019encre originale, le collage, l\u2019estampe, l\u2019aquatinte ou la sculpture en fils.<\/li><li>Les dimensions doivent \u00eatre donn\u00e9es avec une indication claire entre le format de la feuille, celui de l\u2019image et celui de l\u2019encadrement.<\/li><li>La provenance doit nommer, lorsque l\u2019information est disponible, l\u2019atelier, une galerie, une collection particuli\u00e8re ou une institution.<\/li><li>Pour une \u00e9dition, le num\u00e9ro de tirage, le nombre total d\u2019exemplaires et la pr\u00e9sence d\u2019une signature doivent appara\u00eetre sans ambigu\u00eft\u00e9.<\/li><li>L\u2019\u00e9tat doit signaler les piq\u00fbres, pliures, insolations, restaurations, traces de colle ou tensions anormales dans les mat\u00e9riaux textiles.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une estimation de march\u00e9 ne devient utile que si elle compare des \u0153uvres \u00e9quivalentes. Le prix d\u2019une petite aquatinte \u00e9dit\u00e9e ne permet pas d\u2019\u00e9valuer une grande encre unique, pas plus qu\u2019une adjudication ancienne ne suffit \u00e0 \u00e9tablir un niveau actuel. En 2026, demandez des r\u00e9f\u00e9rences de vente dat\u00e9es de moins de trois ans, avec le nom de la maison de vente ou de la galerie et les frais clairement s\u00e9par\u00e9s du prix marteau.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le march\u00e9 de l\u2019art ne fournit pas de valeur garantie. Pour une \u0153uvre de Pierrette Bloch, l\u2019anciennet\u00e9, la technique, le format, la provenance, l\u2019\u00e9tat et la raret\u00e9 de la s\u00e9rie influent ensemble sur le prix. Les productions de crin sont plus rares et plus difficiles \u00e0 installer, tandis que les \u0153uvres sur papier permettent souvent une conservation domestique plus simple, \u00e0 condition de contr\u00f4ler la lumi\u00e8re et l\u2019encadrement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un encadrement avec verre anti-UV m\u00e9rite une attention particuli\u00e8re pour les encres et les collages. Demandez un montage sans contact direct avec le verre, un passe-partout neutre et un dos ferm\u00e9. Le co\u00fbt pr\u00e9cis d\u00e9pend du format, de l\u2019encadreur et du type de baguette. Un devis \u00e9tabli avant l\u2019achat \u00e9vite d\u2019ajouter apr\u00e8s coup une d\u00e9pense non anticip\u00e9e \u00e0 une feuille dont le prix semblait accessible.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La le\u00e7on durable de Saint-\u00c9tienne tient dans la pr\u00e9cision du regard. Chez Pierrette Bloch, un point, une boucle ou un fil ne portent pas moins parce qu\u2019ils sont r\u00e9duits. Ils demandent seulement que l\u2019on examine l\u2019\u0153uvre avec des crit\u00e8res concrets, sans confondre silence visuel, fragilit\u00e9 mat\u00e9rielle et absence de force.<\/p>\n\n\n<h3>O\u00f9 s\u2019est tenue la r\u00e9trospective Pierrette Bloch ?<\/h3>\n<p>L\u2019exposition \u00ab Pierrette Bloch (1928-2017). La peinture par d\u2019autres moyens \u00bb s\u2019est tenue au Mus\u00e9e d\u2019art moderne et contemporain de Saint-\u00c9tienne M\u00e9tropole, rue Fernand-L\u00e9ger, \u00e0 Saint-Priest-en-Jarez. Elle a ferm\u00e9 le 21 septembre 2025.<\/p>\n<h3>Pourquoi parle-t-on de peinture par d\u2019autres moyens ?<\/h3>\n<p>Pierrette Bloch a d\u00e9plac\u00e9 des questions propres \u00e0 la peinture, comme la lumi\u00e8re, la surface et le rythme, vers l\u2019encre sur papier, le collage, le crin, le nylon et le textile.<\/p>\n<h3>Comment reconna\u00eetre une estampe d\u2019une \u0153uvre unique de Pierrette Bloch ?<\/h3>\n<p>Une estampe doit indiquer sa technique, son num\u00e9ro de tirage, la taille de l\u2019\u00e9dition et, si elle est pr\u00e9sente, la signature. Une encre originale est une \u0153uvre unique dont les variations de geste et de mati\u00e8re ne sont pas reproductibles \u00e0 l\u2019identique.<\/p>\n<h3>Que demander avant d\u2019acheter une \u0153uvre attribu\u00e9e \u00e0 Pierrette Bloch ?<\/h3>\n<p>Demandez la technique exacte, les dimensions, la date, la provenance, les documents disponibles, l\u2019\u00e9tat de conservation et les r\u00e9f\u00e9rences de ventes comparables. Pour une authentification formelle, consultez un expert agr\u00e9\u00e9 ou un commissaire-priseur comp\u00e9tent.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En bref Vous avez peut-\u00eatre vu, dans une foire ou une galerie, une feuille blanche travers\u00e9e de signes noirs et vous vous \u00eates demand\u00e9 ce qu\u2019elle pouvait retenir du regard. 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