{"id":684,"date":"2026-10-04T21:48:02","date_gmt":"2026-10-04T21:48:02","guid":{"rendered":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt\/"},"modified":"2026-10-14T10:18:47","modified_gmt":"2026-10-14T10:18:47","slug":"daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt\/","title":{"rendered":"\u00c0 la d\u00e9couverte des 61 \u0153uvres de Daumier collectionn\u00e9es par Hildebrand Gurlitt"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous consultez un catalogue de vente, une notice de mus\u00e9e ou les archives de l\u2019affaire Gurlitt et vous tombez sur un ensemble de lithographies de Daumier. Leur int\u00e9r\u00eat ne tient pas seulement au nom de l\u2019artiste. Il repose aussi sur une provenance complexe, li\u00e9e \u00e0 Hildebrand Gurlitt, marchand actif sous le IIIe Reich, et sur le travail de recherche qui a suivi la d\u00e9couverte de la collection chez son fils Cornelius.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Les inventaires publi\u00e9s autour de la collection Gurlitt ont fait appara\u00eetre <strong>61 \u0153uvres attribu\u00e9es \u00e0 Honor\u00e9 Daumier<\/strong>, principalement des lithographies issues de la presse satirique du XIXe si\u00e8cle.<\/li><li>Hildebrand Gurlitt d\u00e9tenait aussi des dessins, gravures, peintures et \u0153uvres d&rsquo;art fran\u00e7aises de plusieurs p\u00e9riodes, dont des pi\u00e8ces attribu\u00e9es \u00e0 Boucher, Delacroix, C\u00e9zanne, Ingres, Ziem, Monticelli et Millet.<\/li><li>Une lithographie de Daumier ne se juge pas sur son image seule. Le papier, la date de tirage, la pr\u00e9sence d\u2019un cachet, l\u2019\u00e9tat de conservation et la provenance modifient fortement l\u2019estimation.<\/li><li>La provenance Gurlitt impose une v\u00e9rification rigoureuse avant toute transaction. Une expertise formelle rel\u00e8ve d\u2019un expert agr\u00e9\u00e9 ou d\u2019un commissaire-priseur, pas d\u2019une simple lecture de catalogue.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt\/#Les_61_oeuvres_de_Daumier_dans_la_collection_Hildebrand_Gurlitt\" >Les 61 \u0153uvres de Daumier dans la collection Hildebrand Gurlitt<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt\/#Comment_les_lithographies_de_Daumier_eclairent_la_caricature_du_XIXe_siecle\" >Comment les lithographies de Daumier \u00e9clairent la caricature du XIXe si\u00e8cle<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt\/#Les_autres_oeuvres_dart_francaises_associees_au_sixieme_lot_Gurlitt\" >Les autres \u0153uvres d\u2019art fran\u00e7aises associ\u00e9es au sixi\u00e8me lot Gurlitt<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt\/#Verifier_la_provenance_dune_oeuvre_liee_a_Hildebrand_Gurlitt_avant_achat\" >V\u00e9rifier la provenance d\u2019une \u0153uvre li\u00e9e \u00e0 Hildebrand Gurlitt avant achat<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/actualites\/daumier-oeuvres-hildebrand-gurlitt\/#Voir_les_oeuvres_de_Daumier_et_la_collection_Gurlitt_au_musee_en_2026\" >Voir les \u0153uvres de Daumier et la collection Gurlitt au mus\u00e9e en 2026<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_61_oeuvres_de_Daumier_dans_la_collection_Hildebrand_Gurlitt\"><\/span>Les 61 \u0153uvres de Daumier dans la collection Hildebrand Gurlitt<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La collection d\u00e9couverte chez Cornelius Gurlitt \u00e0 Munich a remis au premier plan un ensemble d\u2019\u0153uvres longtemps rest\u00e9es hors de la vue du public. L\u2019affaire fut r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par la presse allemande en novembre 2013, apr\u00e8s la saisie op\u00e9r\u00e9e en 2012 dans l\u2019appartement munichois de Cornelius Gurlitt. Plus de 1 400 pi\u00e8ces furent alors recens\u00e9es entre Munich et Salzbourg, avec des niveaux de documentation tr\u00e8s in\u00e9gaux. Certaines \u0153uvres \u00e9taient soup\u00e7onn\u00e9es d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 spoli\u00e9es \u00e0 des familles pers\u00e9cut\u00e9es par le r\u00e9gime nazi. D\u2019autres avaient \u00e9t\u00e9 acquises sur un march\u00e9 profond\u00e9ment fauss\u00e9 par les confiscations, les ventes sous contrainte et la politique culturelle du IIIe Reich.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans cet ensemble, les 61 pi\u00e8ces de Daumier attirent l\u2019attention par leur coh\u00e9rence. Elles ne repr\u00e9sentent qu\u2019une petite part de l\u2019immense production de l\u2019artiste, mais elles \u00e9clairent le go\u00fbt de Hildebrand Gurlitt pour le dessin, l\u2019estampe et l\u2019art fran\u00e7ais du XIXe si\u00e8cle. Daumier a produit plus de 4 000 lithographies et environ 1 000 gravures au cours de sa carri\u00e8re. Un groupe de 61 feuilles permet donc de suivre plusieurs registres de son travail, de la caricature politique \u00e0 l\u2019observation sociale, sans pr\u00e9tendre couvrir toute son \u0153uvre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les informations diffus\u00e9es lors de l\u2019inventaire du sixi\u00e8me lot indiquaient que l\u2019ensemble voisinait avec 99 \u0153uvres graphiques attribu\u00e9es \u00e0 Fran\u00e7ois Boucher, Eug\u00e8ne Delacroix, Paul C\u00e9zanne et Jean-Auguste-Dominique Ingres. Ce voisinage compte. Il montre une collection constitu\u00e9e autour des arts graphiques, et non une accumulation accidentelle de reproductions d\u00e9coratives. Hildebrand Gurlitt avait travaill\u00e9 comme marchand d\u2019art avant et pendant la p\u00e9riode nazie. Il fut aussi l\u2019un des quatre marchands autoris\u00e9s \u00e0 \u00e9couler \u00e0 l\u2019\u00e9tranger une partie des \u0153uvres retir\u00e9es des mus\u00e9es allemands au titre de l\u2019\u00ab art d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9 \u00bb.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pr\u00e9sence de Daumier dans une telle collection ne prouve pas, \u00e0 elle seule, une spoliation. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment le point qui demande de la m\u00e9thode. Une \u0153uvre pouvait provenir d\u2019un achat ancien, d\u2019une vente publique, d\u2019un \u00e9change entre marchands, d\u2019un d\u00e9p\u00f4t, d\u2019une vente forc\u00e9e ou d\u2019une acquisition post\u00e9rieure \u00e0 1945. Le site officiel du <a href=\"https:\/\/www.gurlitt-provenance-research.de\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Gurlitt Provenance Research Project<\/a> distingue les \u0153uvres pour lesquelles les recherches sont achev\u00e9es de celles dont l\u2019historique demeure incomplet. Cette distinction \u00e9vite de transformer une zone d\u2019ombre en accusation automatique, mais elle interdit aussi de banaliser une provenance lacunaire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les 61 Daumier doivent donc \u00eatre regard\u00e9s \u00e0 deux niveaux. Il y a d\u2019abord l\u2019objet mat\u00e9riel, une feuille imprim\u00e9e, son \u00e9tat, ses marges et ses inscriptions. Il y a ensuite son parcours, qui engage l\u2019histoire du march\u00e9 de l\u2019art europ\u00e9en entre les ann\u00e9es 1930 et l\u2019apr\u00e8s-guerre. Au relev\u00e9 historique communiqu\u00e9 pendant les travaux d\u2019inventaire, une lithographie ordinaire de Daumier tir\u00e9e pour la presse pouvait \u00eatre \u00e9valu\u00e9e autour de 300 euros, tandis que certains tirages portant un cachet administratif pouvaient atteindre environ 10 000 euros. Ces chiffres ne sont pas une cote actuelle garantie. Ils d\u00e9crivent l\u2019\u00e9cart consid\u00e9rable produit par la raret\u00e9, le papier et la documentation.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Le Carnet de Guillaume Cabeldu : chansons et peintures d&amp;apos;un gentilhomme.\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/62ytI4Mgeao?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour le visiteur de mus\u00e9e comme pour l\u2019acheteur potentiel, cette s\u00e9rie oblige \u00e0 renoncer aux raccourcis. Le nombre de feuilles ne fait pas la valeur d\u2019un ensemble. Leur qualit\u00e9 d\u2019impression, leur statut d\u2019\u00e9dition et surtout l\u2019\u00e9tat des recherches de provenance d\u00e9terminent ce qu\u2019il est raisonnable d\u2019en dire.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large hermes-incontent hermes-incontent-781\"><img width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/a-la-decouverte-des-61-oeuvres-illustration-1024x683.jpg\" class=\"wp-image-781\" alt=\"Illustration de d\u00e9tail sur le sujet : \u00c0 la d\u00e9couverte des 61 \u0153uvres de Daumier collectionn\u00e9es par Hildebrand Gurlitt\" loading=\"lazy\" srcset=\"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/a-la-decouverte-des-61-oeuvres-illustration-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/a-la-decouverte-des-61-oeuvres-illustration-300x200.jpg 300w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/a-la-decouverte-des-61-oeuvres-illustration-768x512.jpg 768w, https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/a-la-decouverte-des-61-oeuvres-illustration.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_les_lithographies_de_Daumier_eclairent_la_caricature_du_XIXe_siecle\"><\/span>Comment les lithographies de Daumier \u00e9clairent la caricature du XIXe si\u00e8cle<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Daumier n\u2019est pas seulement un dessinateur que l\u2019on reconna\u00eet \u00e0 ses silhouettes \u00e9paisses et \u00e0 ses visages volontairement d\u00e9form\u00e9s. Il est l\u2019un des grands observateurs de la vie politique et sociale fran\u00e7aise du XIXe si\u00e8cle. Sa lithographie <em>Gargantua<\/em>, publi\u00e9e en 1831, lui valut une condamnation et un s\u00e9jour \u00e0 la prison Sainte-P\u00e9lagie. Cette feuille visait Louis-Philippe et exposait, par une image imm\u00e9diatement lisible, les m\u00e9canismes de privil\u00e8ge, de pouvoir et de corruption. La force de Daumier vient de cette \u00e9conomie de moyens. Quelques masses noires, un cadrage net et une attitude suffisent \u00e0 construire une critique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une grande partie des lithographies associ\u00e9es au fonds Gurlitt fut publi\u00e9e dans <em>Le Charivari<\/em>, journal satirique fond\u00e9 en 1832. Contrairement \u00e0 une formulation parfois reprise trop vite, ce titre ne rel\u00e8ve pas d\u2019une presse \u00ab d\u2019extr\u00eame droite \u00bb au sens actuel. Il s\u2019inscrit dans l\u2019histoire mouvante de l\u2019opposition satirique et des conflits avec la censure sous la monarchie de Juillet puis sous d\u2019autres r\u00e9gimes. Ses positions ont vari\u00e9 selon les \u00e9poques, les r\u00e9dactions et les contraintes politiques. Pour comprendre une estampe, il faut donc replacer sa date, son sujet et son mode de diffusion dans leur contexte pr\u00e9cis.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La lithographie est une technique d\u2019impression \u00e0 plat. L\u2019artiste dessine sur une pierre calcaire pr\u00e9par\u00e9e, \u00e0 l\u2019aide d\u2019un crayon ou d\u2019une encre grasse. Les parties dessin\u00e9es retiennent l\u2019encre, tandis que les zones humidifi\u00e9es la repoussent. Le proc\u00e9d\u00e9 convient particuli\u00e8rement au trait rapide, aux effets de lavis et aux noirs profonds. Daumier l\u2019emploie avec une libert\u00e9 qui explique son succ\u00e8s dans la presse illustr\u00e9e. Ces feuilles n\u2019\u00e9taient pas pens\u00e9es comme des images rares accroch\u00e9es dans un salon. Elles circulaient d\u2019abord dans un journal, au rythme de l\u2019actualit\u00e9 et de la pol\u00e9mique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette origine populaire change la mani\u00e8re de regarder les 61 \u0153uvres de Daumier. Une feuille parue dans <em>Le Charivari<\/em> peut \u00eatre imprim\u00e9e sur un papier mince, l\u00e9g\u00e8rement jauni, parfois rogn\u00e9 lors d\u2019un montage ancien. Son int\u00e9r\u00eat historique demeure r\u00e9el, mais elle ne se confond pas avec une \u00e9preuve sur papier blanc tir\u00e9e en faible nombre. Dans les catalogues de ventes publiques consultables en 2026, des lithographies courantes de Daumier, sans rehauts, avec des d\u00e9fauts de marges ou une provenance peu document\u00e9e, apparaissent fr\u00e9quemment dans une fourchette indicative de 150 \u00e0 600 euros. Les r\u00e9sultats publi\u00e9s par <a href=\"https:\/\/www.artcurial.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Artcurial<\/a> et <a href=\"https:\/\/www.drouot.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Drouot<\/a> doivent toujours \u00eatre compar\u00e9s feuille \u00e0 feuille.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les \u00e9carts deviennent plus nets lorsque l\u2019on distingue l\u2019\u00e9tat de tirage. Une \u00e9preuve pr\u00e9coce, bien encr\u00e9e, avec marges compl\u00e8tes et papier frais, ne se compare pas \u00e0 une feuille post\u00e9rieure, brunie ou coll\u00e9e sur un support acide. Certains exemplaires portent un cachet de contr\u00f4le li\u00e9 \u00e0 la censure. Ce signe, document\u00e9 et authentifi\u00e9, peut faire monter l\u2019estimation vers plusieurs milliers d\u2019euros. Les montants historiques d\u2019environ 10 000 euros \u00e9voqu\u00e9s pour certaines pi\u00e8ces Gurlitt concernaient pr\u00e9cis\u00e9ment ce type de raret\u00e9, et non n\u2019importe quelle caricature de presse.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Lire une feuille avant de regarder son prix<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vous gagnerez du temps en examinant quatre \u00e9l\u00e9ments mat\u00e9riels avant de demander une estimation. Le premier est la technique, car une lithographie originale ne se confond pas avec une reproduction photom\u00e9canique tardive. Le deuxi\u00e8me est le support, dont le filigrane, l\u2019\u00e9paisseur et la couleur peuvent renseigner sur la p\u00e9riode d\u2019impression. Le troisi\u00e8me est l\u2019\u00e9tat, notamment les rousseurs, les d\u00e9chirures restaur\u00e9es, les traces de colle et les pertes de papier. Le quatri\u00e8me est toute marque au verso, cachet, num\u00e9ro, annotation de collection ou ancienne \u00e9tiquette d\u2019encadrement.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Demandez une photographie nette du recto et du verso avant d\u2019examiner toute offre en ligne.<\/li><li>V\u00e9rifiez si le titre et le num\u00e9ro de planche correspondent au catalogue raisonn\u00e9 de Daumier.<\/li><li>Comparez les dimensions de la feuille et de l\u2019image avec celles indiqu\u00e9es dans un catalogue de vente dat\u00e9.<\/li><li>Faites pr\u00e9ciser si le cadre masque les marges, les inscriptions ou un \u00e9ventuel cachet.<\/li><li>\u00c9cartez une pi\u00e8ce dont le vendeur refuse de communiquer la provenance connue depuis 1933.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La caricature de Daumier garde ainsi sa vigueur parce qu\u2019elle rel\u00e8ve \u00e0 la fois de l\u2019histoire de la presse, de l\u2019histoire de la censure et de l\u2019histoire de l\u2019estampe. Une feuille modeste peut \u00eatre achet\u00e9e pour quelques centaines d\u2019euros, mais seule une documentation exacte permet de savoir ce que vous regardez r\u00e9ellement.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"LYDIA GOLDE, PRIX SAVOIR-FAIRE EN TRANSMISSION CHEZ EMMANUEL CARLIER\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bbI4KNViMtQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_autres_oeuvres_dart_francaises_associees_au_sixieme_lot_Gurlitt\"><\/span>Les autres \u0153uvres d\u2019art fran\u00e7aises associ\u00e9es au sixi\u00e8me lot Gurlitt<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le groupe de Daumier ne doit pas \u00eatre isol\u00e9 du reste du sixi\u00e8me lot \u00e9tudi\u00e9 au cours des recherches sur la collection Gurlitt. Cet ensemble comprenait aussi un paysage \u00e0 l\u2019huile de F\u00e9lix Ziem, un paysage d\u2019Adolphe Monticelli et deux aquarelles de Jean-Fran\u00e7ois Millet. Ces noms appartiennent \u00e0 des sensibilit\u00e9s distinctes de l\u2019art fran\u00e7ais. Ils montrent qu\u2019un m\u00eame marchand pouvait r\u00e9unir peinture, dessin et estampe sans suivre une \u00e9cole unique. Le fil conducteur semble plut\u00f4t \u00eatre l\u2019attention aux \u0153uvres sur papier et aux paysages, avec une connaissance active du march\u00e9 fran\u00e7ais.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">F\u00e9lix Ziem est souvent associ\u00e9 aux vues de Venise, aux marines lumineuses et \u00e0 l\u2019orientalisme. Sa peinture \u00e0 l\u2019huile peut pr\u00e9senter des formats tr\u00e8s diff\u00e9rents, de la petite \u00e9tude sur panneau au paysage de salon. Dans une vente publique, un format, la signature, le sujet et la qualit\u00e9 de conservation entra\u00eenent des \u00e9carts tr\u00e8s marqu\u00e9s. Les r\u00e9sultats de vente de 2024 et 2025 publi\u00e9s par les maisons fran\u00e7aises montrent des estimations allant de quelques milliers d\u2019euros pour de petites \u00e9tudes \u00e0 des montants nettement sup\u00e9rieurs pour les grandes vues v\u00e9nitiennes. Une \u0153uvre attribu\u00e9e \u00e0 Ziem, sans certificat ni provenance consolid\u00e9e, ne doit toutefois pas \u00eatre \u00e9valu\u00e9e sur une simple comparaison visuelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Adolphe Monticelli occupe une place diff\u00e9rente. Peintre proven\u00e7al, il travaille une mati\u00e8re dense et une couleur souvent tr\u00e8s construite. Son influence sur Vincent van Gogh est r\u00e9guli\u00e8rement mentionn\u00e9e, notamment \u00e0 propos de l\u2019intensit\u00e9 chromatique et de la libert\u00e9 de touche. Le paysage signal\u00e9 dans le lot Gurlitt appelle une prudence particuli\u00e8re, car Monticelli fut beaucoup copi\u00e9 et son march\u00e9 conna\u00eet de fortes disparit\u00e9s. Une huile sur toile de petit format ne peut pas \u00eatre rapproch\u00e9e m\u00e9caniquement d\u2019une grande composition document\u00e9e. Les dimensions, le ch\u00e2ssis, les restaurations et les anciens num\u00e9ros d\u2019inventaire doivent accompagner toute demande de prix.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les deux aquarelles de Jean-Fran\u00e7ois Millet apportent un autre registre. Millet est associ\u00e9 dans l\u2019imaginaire collectif \u00e0 <em>L\u2019Ang\u00e9lus<\/em>, tableau conserv\u00e9 au mus\u00e9e d\u2019Orsay, mais son travail graphique est consid\u00e9rable. Une aquarelle de petite dimension, par exemple autour de 20 \u00d7 30 cm, peut documenter un motif rural, une \u00e9tude de figure ou une recherche de lumi\u00e8re. Sur le march\u00e9, la diff\u00e9rence entre une feuille pr\u00e9paratoire, une \u0153uvre autonome et une attribution ancienne est d\u00e9cisive. Les ventes publiques de feuilles attribu\u00e9es \u00e0 Millet observ\u00e9es en 2025 pr\u00e9sentent des \u00e9carts allant de moins de 1 000 euros \u00e0 plusieurs dizaines de milliers d\u2019euros pour les provenances solides et les \u0153uvres bien r\u00e9f\u00e9renc\u00e9es.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Artiste pr\u00e9sent dans les donn\u00e9es du lot<\/th>\n<th>Technique mentionn\u00e9e<\/th>\n<th>Point de contr\u00f4le avant estimation<\/th>\n<th>Rep\u00e8re de march\u00e9 dat\u00e9<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Honor\u00e9 Daumier<\/td>\n<td>Lithographie<\/td>\n<td>\u00c9tat de tirage, papier, cachet, provenance<\/td>\n<td>Environ 150 \u00e0 600 \u20ac pour des feuilles courantes observ\u00e9es en ventes publiques 2024-2025<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>F\u00e9lix Ziem<\/td>\n<td>Peinture \u00e0 l\u2019huile<\/td>\n<td>Format, signature, sujet, restaurations<\/td>\n<td>Fourchettes de quelques milliers d\u2019euros et davantage selon format, ventes publiques 2024-2025<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Adolphe Monticelli<\/td>\n<td>Peinture, paysage<\/td>\n<td>Authenticit\u00e9 mat\u00e9rielle et historique de propri\u00e9t\u00e9<\/td>\n<td>R\u00e9sultats tr\u00e8s variables selon attribution et provenance, ventes publiques 2024-2025<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/td>\n<td>Aquarelle<\/td>\n<td>Feuille autonome ou \u00e9tude, filigrane, montages anciens<\/td>\n<td>De moins de 1 000 \u20ac \u00e0 plusieurs dizaines de milliers d\u2019euros selon dossier, ventes 2025<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce tableau ne fournit pas de valeur de revente. Il sert \u00e0 emp\u00eacher des comparaisons trompeuses entre techniques et formats qui n\u2019ont rien de commun. Une peinture \u00e0 l\u2019huile, une aquarelle et une lithographie exigent des m\u00e9thodes de conservation et des circuits de vente diff\u00e9rents. Pour une acquisition, pr\u00e9f\u00e9rez une \u0153uvre dont le dossier documentaire est complet \u00e0 une pi\u00e8ce s\u00e9duisante mais impr\u00e9cise sur son passage entre 1933 et l\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mus\u00e9e, le catalogue raisonn\u00e9 et les archives de vente ne remplissent pas la m\u00eame fonction. Le mus\u00e9e \u00e9tablit un contexte de pr\u00e9sentation et de recherche. Le catalogue raisonn\u00e9 organise les r\u00e9f\u00e9rences connues d\u2019un artiste. Les archives de vente donnent un prix r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 une date pr\u00e9cise, dans des conditions pr\u00e9cises. Les confondre conduit \u00e0 attribuer \u00e0 une \u0153uvre un niveau de certitude qu\u2019elle ne poss\u00e8de pas.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Verifier_la_provenance_dune_oeuvre_liee_a_Hildebrand_Gurlitt_avant_achat\"><\/span>V\u00e9rifier la provenance d\u2019une \u0153uvre li\u00e9e \u00e0 Hildebrand Gurlitt avant achat<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La provenance d\u00e9signe la succession connue des propri\u00e9taires, des marchands, des expositions et parfois des lieux de conservation d\u2019une \u0153uvre. Dans le cas de Hildebrand Gurlitt, elle d\u00e9passe largement une curiosit\u00e9 de collectionneur. Elle peut d\u00e9terminer si une restitution doit \u00eatre envisag\u00e9e, si une transaction est suspendue ou si une notice doit \u00eatre corrig\u00e9e. Une \u0153uvre issue de la collection Gurlitt ne doit jamais \u00eatre d\u00e9crite par un vendeur comme \u00ab provenance prestigieuse \u00bb sans pr\u00e9ciser les p\u00e9riodes document\u00e9es et les zones manquantes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le premier document \u00e0 demander est une fiche d\u2019\u0153uvre compl\u00e8te. Elle doit indiquer l\u2019artiste, le titre ou la description, la technique, les dimensions, les inscriptions visibles, les restaurations connues et la chronologie de propri\u00e9t\u00e9. Pour une lithographie de Daumier, la pr\u00e9sence d\u2019un titre de s\u00e9rie, d\u2019un num\u00e9ro de planche ou d\u2019une annotation manuscrite peut \u00eatre utile. Pour une peinture, les \u00e9tiquettes au revers, les cachets de transport et les marques de ch\u00e2ssis m\u00e9ritent autant d\u2019attention que la signature au recto. Une photographie trop serr\u00e9e sur l\u2019image ne permet pas ce travail.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le second document est la preuve de circulation commerciale. Une facture ancienne, un catalogue de vente, une lettre de galerie ou une photographie d\u2019accrochage peuvent relier une pi\u00e8ce \u00e0 un propri\u00e9taire ou \u00e0 une exposition. Aucun de ces \u00e9l\u00e9ments ne vaut automatiquement une expertise, mais leur accumulation construit un dossier. Les archives de la <a href=\"https:\/\/www.lostart.de\/en\/start\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Lost Art Database<\/a> et les recherches publi\u00e9es autour de l\u2019affaire Gurlitt permettent de v\u00e9rifier si une \u0153uvre ou une famille d\u2019\u0153uvres a fait l\u2019objet d\u2019un signalement. Le r\u00e9sultat doit \u00eatre lu avec pr\u00e9cision. L\u2019absence de signalement public ne prouve pas qu\u2019aucune spoliation n\u2019a eu lieu.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La troisi\u00e8me \u00e9tape concerne les lacunes. Une provenance qui s\u2019interrompt entre 1933 et 1945 m\u00e9rite une question \u00e9crite au vendeur, m\u00eame si l\u2019\u0153uvre a circul\u00e9 ensuite librement pendant plusieurs d\u00e9cennies. La r\u00e9ponse doit \u00eatre conserv\u00e9e avec la facture. Sur le march\u00e9 de l\u2019estampe, une feuille propos\u00e9e entre 300 et 800 euros peut sembler trop modeste pour justifier cette prudence. Ce serait une erreur. Le co\u00fbt d\u2019acquisition importe moins que la qualit\u00e9 du dossier lorsque le nom Gurlitt appara\u00eet dans la cha\u00eene de propri\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019authenticit\u00e9 formelle constitue une question s\u00e9par\u00e9e. La comparaison d\u2019un papier, d\u2019un trait ou d\u2019une signature peut orienter un regard, mais elle ne remplace pas l\u2019avis \u00e9crit d\u2019un sp\u00e9cialiste comp\u00e9tent. Si le vendeur annonce une Daumier originale, une aquarelle de Millet ou une peinture de Monticelli \u00e0 un prix \u00e9lev\u00e9, demandez l\u2019identit\u00e9 de l\u2019expert consult\u00e9, la date du rapport et les r\u00e9serves formul\u00e9es. Pour une estimation de succession, une d\u00e9claration fiscale ou un litige de restitution, il faut s\u2019adresser \u00e0 un commissaire-priseur, \u00e0 un avocat comp\u00e9tent et, selon le cas, \u00e0 un expert agr\u00e9\u00e9. Ces domaines ne rel\u00e8vent pas d\u2019un conseil \u00e9ditorial sur le march\u00e9 de l\u2019art.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les pi\u00e8ces qui rendent un dossier v\u00e9rifiable<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un dossier s\u00e9rieux n\u2019est pas forc\u00e9ment volumineux. Il doit \u00eatre coh\u00e9rent. Une lithographie de 25 \u00d7 35 cm, mentionn\u00e9e dans un catalogue de 1928, puis dans un inventaire de galerie de 1951 et enfin dans une facture de 1987, donne d\u00e9j\u00e0 des points de contr\u00f4le. \u00c0 l\u2019inverse, une suite d\u2019affirmations non dat\u00e9es, m\u00eame accompagn\u00e9e d\u2019un encadrement luxueux, ne constitue pas une provenance. Le cadre prot\u00e8ge et met en valeur. Il ne cr\u00e9e aucune preuve historique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un encadrement standard avec passe-partout sans acide, verre anti-UV et cadre en bois revient g\u00e9n\u00e9ralement entre 120 et 250 euros pour une lithographie de format moyen, selon les tarifs constat\u00e9s chez des encadreurs fran\u00e7ais en 2026. Pour une feuille ancienne, la pose doit \u00eatre r\u00e9versible et sans collage direct. Ce budget n\u2019a rien d\u2019anecdotique lorsqu\u2019une lithographie a \u00e9t\u00e9 achet\u00e9e 300 ou 400 euros. Il prot\u00e8ge pourtant l\u2019objet et conserve visibles les marges, l\u00e0 o\u00f9 figurent parfois les marques n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019\u00e9tude.<\/p>\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>\u00ab Dans une \u0153uvre sur papier, le verso contient parfois plus d\u2019informations utiles \u00e0 l\u2019achat que le cadre et la couleur du mur. \u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La recherche de provenance devient particuli\u00e8rement concr\u00e8te dans le cas Gurlitt. Elle ne consiste pas \u00e0 choisir entre admiration et m\u00e9fiance. Elle consiste \u00e0 accepter qu\u2019une \u0153uvre d\u2019art poss\u00e8de une histoire mat\u00e9rielle, commerciale et humaine qu\u2019aucune image num\u00e9rique ne r\u00e9sume.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Voir_les_oeuvres_de_Daumier_et_la_collection_Gurlitt_au_musee_en_2026\"><\/span>Voir les \u0153uvres de Daumier et la collection Gurlitt au mus\u00e9e en 2026<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Kunstmuseum Bern, \u00e0 Berne, est devenu l\u2019un des lieux centraux de conservation et d\u2019\u00e9tude de la collection Gurlitt apr\u00e8s avoir accept\u00e9 le legs de Cornelius Gurlitt en 2014. Le mus\u00e9e a accept\u00e9 ce legs avec la r\u00e9serve explicite que les \u0153uvres susceptibles d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 spoli\u00e9es soient examin\u00e9es et, lorsque les \u00e9l\u00e9ments le justifient, restitu\u00e9es aux ayants droit. Cette position institutionnelle explique pourquoi la collection ne peut pas \u00eatre abord\u00e9e comme un simple tr\u00e9sor retrouv\u00e9. Elle reste un ensemble de recherche, de documentation et de pr\u00e9sentation publique progressive.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une visite de mus\u00e9e permet de mesurer ce que les reproductions perdent. Les lithographies de Daumier sont souvent de dimensions modestes. Elles demandent une lecture rapproch\u00e9e, sans chercher \u00e0 les traiter comme de grandes peintures murales. Vous verrez la pression du trait, la qualit\u00e9 des noirs, les r\u00e9serves de papier et parfois la fragilit\u00e9 d\u2019une feuille ancienne. Dans une salle, la distance d\u2019accrochage et l\u2019\u00e9clairage sont r\u00e9gl\u00e9s pour limiter les risques li\u00e9s \u00e0 la lumi\u00e8re. Chez vous, une estampe ancienne ne devrait pas \u00eatre expos\u00e9e face \u00e0 une fen\u00eatre ou sous un \u00e9clairage direct permanent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les institutions fran\u00e7aises offrent aussi des rep\u00e8res utiles pour comprendre Daumier hors de l\u2019affaire Gurlitt. Le mus\u00e9e d\u2019Orsay conserve des \u0153uvres de l\u2019artiste et replace son travail dans le cadre plus large de l\u2019art fran\u00e7ais du XIXe si\u00e8cle. La Biblioth\u00e8que nationale de France poss\u00e8de des collections majeures d\u2019estampes et de presse illustr\u00e9e. Ces lieux permettent de comparer les tirages, les sujets et les formats. Une exposition temporaire peut faire varier les \u0153uvres visibles, il faut donc v\u00e9rifier la programmation sur les sites officiels avant un d\u00e9placement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La collection Gurlitt n\u2019est pas compos\u00e9e uniquement d\u2019estampes et de peinture. Elle comprend aussi des dessins, des volumes et des \u0153uvres relevant de la sculpture. Cette diversit\u00e9 oblige les mus\u00e9es \u00e0 adapter leurs conditions d\u2019exposition. Une sculpture en bronze peut supporter une pr\u00e9sence en salle longue, sous r\u00e9serve de surveillance climatique et de s\u00e9curit\u00e9. Une aquarelle de Millet ou une lithographie de Daumier, elle, sera plus volontiers montr\u00e9e par rotation pour limiter l\u2019exposition lumineuse. La diff\u00e9rence n\u2019est pas d\u00e9corative. Elle d\u00e9termine ce que le public peut voir et ce qui demeure en r\u00e9serve.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si vous envisagez l\u2019achat d\u2019une \u0153uvre sur papier apr\u00e8s une visite, fixez un budget complet avant de regarder les ventes. Pour une lithographie de Daumier de diffusion courante, comptez, sur la base des adjudications et offres observables en 2025-2026, une enveloppe d\u2019environ 250 \u00e0 800 euros pour l\u2019\u0153uvre selon son \u00e9tat et son sujet, puis 120 \u00e0 250 euros pour un encadrement de conservation. Les frais de vente aux ench\u00e8res, le transport et l\u2019assurance s\u2019ajoutent. \u00c0 budget \u00e9gal, pr\u00e9f\u00e9rez une feuille correctement d\u00e9crite, avec dimensions, \u00e9tat et provenance communiqu\u00e9s, \u00e0 un exemplaire pr\u00e9sent\u00e9 comme rare sans d\u00e9tail v\u00e9rifiable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le march\u00e9 de Daumier ne se r\u00e9duit pas aux r\u00e9sultats \u00e9lev\u00e9s des \u00e9preuves rares. Il permet encore d\u2019acqu\u00e9rir des \u0153uvres authentifi\u00e9es et document\u00e9es \u00e0 des montants accessibles, \u00e0 condition de ne pas confondre prix d\u2019appel, estimation, prix marteau et co\u00fbt final. Une maison de vente publie souvent une estimation basse destin\u00e9e \u00e0 attirer les ench\u00e8res. Le prix marteau exclut les frais. La somme r\u00e9gl\u00e9e par l\u2019acheteur est le prix avec frais, qui constitue le rep\u00e8re utile pour comparer votre budget \u00e0 un r\u00e9sultat pass\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La prochaine consultation du catalogue en ligne du Kunstmuseum Bern ou des bases de provenance doit se faire avec la r\u00e9f\u00e9rence pr\u00e9cise de l\u2019\u0153uvre sous les yeux. Un titre approchant, un num\u00e9ro de planche incomplet ou une technique mal indiqu\u00e9e suffit \u00e0 rapprocher \u00e0 tort deux pi\u00e8ces pourtant diff\u00e9rentes.<\/p>\n\n\n<h3>Les 61 \u0153uvres de Daumier de la collection Gurlitt sont-elles toutes des lithographies ?<\/h3>\n<p>Les informations publi\u00e9es lors de l\u2019inventaire mentionnent 61 lithographies de Daumier. Elles s\u2019inscrivent dans un ensemble plus large comprenant aussi dessins, gravures, peintures et aquarelles d\u2019autres artistes fran\u00e7ais.<\/p>\n<h3>Une lithographie de Daumier issue du Charivari vaut-elle toujours peu ?<\/h3>\n<p>Non. Les feuilles de presse courantes se n\u00e9gocient souvent \u00e0 quelques centaines d\u2019euros, selon les r\u00e9sultats observ\u00e9s en ventes publiques de 2024 \u00e0 2026. Un \u00e9tat de tirage rare, un papier remarquable, un cachet document\u00e9 ou une provenance solide peuvent entra\u00eener une estimation nettement plus \u00e9lev\u00e9e.<\/p>\n<h3>La provenance Gurlitt signifie-t-elle qu\u2019une \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 spoli\u00e9e ?<\/h3>\n<p>Non. Elle impose une recherche approfondie. Une \u0153uvre peut avoir un parcours l\u00e9gitime, incomplet ou li\u00e9 \u00e0 une vente sous contrainte. Les bases du Gurlitt Provenance Research Project et de Lost Art permettent de v\u00e9rifier l\u2019\u00e9tat des recherches connues.<\/p>\n<h3>O\u00f9 demander une authentification formelle d\u2019une \u0153uvre attribu\u00e9e \u00e0 Daumier ?<\/h3>\n<p>Adressez-vous \u00e0 un expert agr\u00e9\u00e9, \u00e0 un sp\u00e9cialiste reconnu de l\u2019\u0153uvre de Daumier ou \u00e0 un commissaire-priseur. Une expertise formelle doit reposer sur l\u2019examen direct de la feuille, du papier, de l\u2019impression et de la documentation disponible.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous consultez un catalogue de vente, une notice de mus\u00e9e ou les archives de l\u2019affaire Gurlitt et vous tombez sur un ensemble de lithographies de Daumier. Leur int\u00e9r\u00eat ne tient pas seulement au nom de l\u2019artiste. Il repose aussi sur une provenance complexe, li\u00e9e \u00e0 Hildebrand Gurlitt, marchand actif sous le IIIe Reich, et sur [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":780,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19],"tags":[],"class_list":["post-684","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-expositions-sorties"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/684","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=684"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/684\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":698,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/684\/revisions\/698"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/780"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=684"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=684"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/loftdu34.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=684"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}